烘云托月，原是中國畫的傳統技法指用水墨或色彩在物象的輪廓外面加以渲染或襯托，了使物象更加突出。
這種技法運用到文學作品中，就是通過描寫別的人或事物來襯托所要表現的人或事物，在對比之下，使所要表現的人或事物顯得更加突出。
“山欲高，盡出之則不高；煙霧鎖其腰則高矣。水欲遠，盡出之則不遠；斷其脈則遠矣。”
這種寫法的重點是選好陪襯事物。如果依照主體事物的相似條件選擇陪襯事物，則形成正襯；反之則形成反襯，主體事物和陪襯事物都必須主次分明。主次不明或主次不分，會嚴重影響表達效果。
這種寫法的關鍵是把握適度。陪襯過分，造成喧賓奪主，結果將適得其反；陪襯不足，不提供一個恰如其分的參照物，主體部分的思想意義及其藝術價值也就不可能充分顯示出來。
常用“烘云托月”的表現手法有：
一、用描寫環境氣氛來烘托人物的性格
《故鄉》開頭寫故鄉蕭條破敗的景象，“烘托”了“我”的悲涼心情。其中“陰晦”“蒼黃”“蕭條”等詞語的妙用，極力渲染了故鄉的凄涼，引起了“我”對故鄉人民生活和命運的聯想，心情因而悲涼。
二、用描寫實景物來襯托虛景物和難狀之景
《小石潭記》，全文對潭水著墨不多，但是寫石繪魚，突出了潭。寫小潭“全石為底，近岸，卷石底以出……”石上滿是“青樹翠蔓”，在微風里“蒙絡搖綴，參差披拂”。作者寫石坻、石嶼等環繞的水潭，是襯托水清。“潭中魚可百許頭”幾句，寫魚，卻使澄清的潭水映眼。這既是寫水中魚，又是寫潭底魚影。用玲瓏的石、青蔥的樹和輕靈的魚襯托一泓清水，既空靈，又真切，形神兼備。
三、用次要人物形象來襯托主要人物形象
《陌上桑》，“行者見羅敷，下擔捋髭須，少年見羅敷，脫帽著 頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤……”作者為寫主要人物羅敷的美，去寫人們如何為羅敷的美所傾倒。
四、用描寫外部情景來陪襯人物內心的真實感情
《背影》，作者集中描寫了父親的“背影”，細致的描寫了父親背影的外部特征，其目的是表達兒子對“我”的真實感情。
五、用描寫夢境來映襯人物的內心世界
《夢游天姥吟留別》，通過對夢中天姥山的雄奇瑰麗的神仙世界的描寫，傳達出詩人擺脫束縛追求自由的那種急乏感以及暫時擺脫重荷的某種輕快感。這是李白不甘于處于文學弄臣地位，終遭讒毀被放逐出京城的典型感受，從而映襯出他傲視權貴的思想感情。
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