邊善基
美國聯美影片公司
1925年出品（默片）
導演：查理*卓別林
編�。翰槔�*卓別林
主演：查理*卓別林
《淘金記》是查理*卓別林在默片時代拍攝的一部經典之作。該片無論在劇作、導演或表演上都突破了卓別林過去的成就，上映后受到觀眾的熱烈歡迎。連卓別林自己也說：“這部影片是我的傳世之作。”
《淘金記》描寫的是1898年在美國掀起的淘金熱潮中，流浪漢夏爾洛為謀生計，歷盡艱辛的一段“淘金”遭遇。卓別林沒有平鋪直敘地去交代淘金的具體過程，而是以對生活的敏銳洞察力和獨特的喜劇表現手法，圍繞夏爾洛的所見所聞，以及他與周圍各類人物富有喜劇性的矛盾糾葛，著力寫人。由此既辛辣地嘲諷了世紀之交由貧困造成的淘金熱，又對以夏爾洛為代表的美國底層人民的厄運和境遇寄予深切的同情。
影片一開始展現的就是被漫天大雪覆蓋著的一大片貧民窟，前面是綿延起伏的一個個山崗，從山崗下面的村落，直到聳立在遙遠前方的山嶺，那連綿不斷的尋找金礦的人群，宛如螞蟻一般地蠕動著。這組畫面極其形象地反映了在金元帝國里，人們為了擺脫貧困，拋妻別子，選離家園，把一切希望都寄托在淘金夢中，亟盼一夜之間能挖出一塊大金礦而變成百萬富翁。夏爾洛的淘金喜劇就在這樣的背景下展開了。
卓別林塑造的夏爾洛形象，不止一次地在他不同題材的影片中出現過。如果說過去夏爾洛是從攝影棚內用布景搭成的狹窄的貧民區走來的，那么《淘金記》則讓夏爾洛更多地置身在廣闊的大自然實景中，使影片更具有一種喜劇的詩意和蒼涼的真實感。喜劇電影的基本特征是使人發笑，讓觀眾在笑中有所思，有所得。從卓別林的夏爾洛系列來看，大部份都是以諷刺或嘲笑丑惡現象，從而肯定美好事物或理想為主要內容的，在這里諷刺與喜劇須臾不能離開。
《淘金記》中的夏爾洛雖然身材瘦小，但卻樂于助人、敢于見義勇為，從來不畏懼那些貌似強大的對手，充滿了樂觀主義精神。例如夏爾洛在蒙的卡羅舞場里，為了給舞女喬佳解危，他明知道自己不是惡少賈克的對手，但還是挺身而出，擋住了賈克的去路。當對方揮拳向自己打來，機靈的夏爾洛立即閃身躲開，結果撞落了掛鐘，而那鐘又正好砸在賈克頭上，一場風波立刻化險為夷。有意思的是，夏爾洛回首看到賈克昏倒在地上，他還以為這是自己的“戰績”，于是洋洋得意地走出了舞場。觀眾看到這里都暢懷地笑了。卓別林作為一個恪守現實主義創作方法的人道主義者，就是用夏爾洛引起的笑聲，無情地嘲諷和抨擊了資本主義社會的種種丑惡行徑，從而鼓舞起千千萬萬小人物對生活的信心。這場戲正是通過夏爾洛與賈克的矛盾沖突，把夏爾洛那種耿直、正義而又略帶幾分天真的喜劇性格和賈克依仗財勢、驕恣蠻橫的神態在人物動作中顯示出來了。喜劇電影同樣要求準確地反映社會矛盾，并通過一系列意想不到的巧妙情節和強烈的夸張手法，用笑的手段來體現人物性格。《淘金記》在這方面是很有特色的。
卓別林還非常善于捕捉生活中某些偶然現象，賦予其一定的社會內容，然后借助電影手段，讓人們在生動的視覺形象里窺探到人物的內心奧秘。影片中夏爾洛“饑不擇食”與吉姆誤把夏爾洛當成“公雞”的兩場戲就既蘊含著一定的思想寓意，又饒有喜劇情趣。這兩場戲的處理，從內容到形式都具有濃烈的喜劇風格，動作夸張，畫面上出現的笑料--“吃皮鞋”、“變公雞”，看似荒誕，但絕無硬滑稽之感。吉姆把夏爾洛看作一只大公雞，幾欲殺而食之的幻覺，不但隱喻人吃人的殘酷，而且也是依據這兩個性格截然不同的流浪漢的心理軌跡和情緒邏輯生發出來的。特別是幾組表現人物特殊精神狀態下的主觀鏡頭能使觀眾同影片中的人物一同去觀察，去感受，產生身臨其境的藝術效果。卓別林的早期電影能如此嫻熟地運用主觀鏡頭的自如變化，來造成觀眾和人物認同的獨特效果，這確是難能可貴的。
喜劇人物的性格行為所以能讓人發笑，不論是暢快的笑，還是辛酸的笑，始終離不開他所處的窘迫境遇，亦即人物同周圍環境發生的矛盾。夏爾洛在風雪交加的小木屋內外的種種遭遇，可以說無不如此。影片結尾，夏爾洛歷盡艱辛淘得金塊，成為百萬富翁衣錦榮歸，甚至意外地在輪船上巧遇喬佳，有情人終成眷屬。這種“大團圓”結局帶有某種因果報應的成份，未免過于“理想化”了。但細細品味，之所以作這樣的處理，也正表明了作者對那個沒有公理的社會現象的無可奈何，因而才為弱小者安排了這么一個“善有善報”的結局�？傊�，影片盡管沒有指明那個社會的出路何在，但它在暴露資本主義世界弱肉強食、爾虞我詐的罪惡現象，打破人們對資本主義世界的幻想方面，還是有其深刻意義的。
在卓別林的喜劇電影中，夏爾洛這個小人物確是十分令人矚目的。卓別林作為一個人道主義者，在塑造這個假扮紳士模樣的小人物時，應該說已傾注和表露了自己對生活、對社會的愛憎感情和鮮明態度。夏爾洛的藝術形象第一次出現在銀幕上是1914年的短片《陣雨之間》。那時，卓別林才24歲，他由英國的啞劇舞臺轉到美國好萊塢還不到一年，就厭棄了好萊塢打鬧喜劇的無聊噱頭。他酷愛模仿從小就熟悉的那些英國小市民，從而得心應手地塑造了這個典型的小人物形象。他曾經解釋說：‘我希望表現一個20歲到50歲的平凡的小人物--不管他是誰，不管他是在哪個國家里，他的愿望是得到尊嚴。”
世界上的小人物誰不想得到尊嚴?但總是得不到。卓別林從對人的研究中，發觀了這個具有普通意義的社會性矛盾。體現在夏爾洛這個特定的冒充紳士的小人物身上，就會遭到處處碰壁的不幸，使他陷于尷尬的境地，從而產生悲喜劇效果。在觀眾的眼里，夏爾洛并不是像一般丑角那樣呆頭呆腦，而是像小孩一樣的天真無知。他一心想的是維護自己的尊嚴，別的什么也不在乎，充滿了樂觀主義精神。他遇到各種困難危情，常能急中生智，解脫困境，最后聳一聳肩，整一整裝，依然莊重自若地去迎接未來的生活。
卓別林對夏爾洛這個喜劇形象的塑造和認識是有個過程的。最初只是認為這個臉譜本身含有對立的喜劇因素--愿望與現實的不協調。后來在廣大觀眾中引起了強烈的反應，使卓別林受到了啟發：“觀眾笑了，而我還沒有體會到我這個動作的意義呢。千百萬人認為手杖是一個紈绔子弟的標記，我在初期還沒有完全了解到這一點！”于是，卓別林堅持不懈地觀察生活，繼續了解和發掘夏爾洛的形象內涵，到了1917年，夏爾洛在《安樂街》中顯示了對社會批判的鋒芒。卓別林運用強烈對比的喜劇手法，揭示了社會上善與惡的沖突。瘦小的夏爾洛同高大的惡霸進行了一場妙趣橫生的斗爭，蘊含著弱者可以戰勝強者的辯證法。卓別林把他從過去舞臺上學到的啞劇表現技巧同電影藝術結合起來，形成了他獨特的電影喜劇風格。
此后，卓別林批判社會的眼光更尖銳了，也更嚴肅了，使喜劇在笑中含著辛酸的淚。同一年拍攝的《移民》，夏爾洛和貧窮的移民們擠在一條船上，他們胸前貼著標簽，被當成牲畜一樣運往美國。在這充滿了悲哀的現實中，卓別林給夏爾洛編排了一連串“打腫臉充胖子”的喜劇情節，表達了自己對窮人們的同情，嘲笑了美國資本主義社會的虛偽。
在第一次世界大戰的炮火中，響起了一陣誣蔑卓別林的鼓噪聲，說他是拒絕服兵役的懦夫。卓別林堅守著自己的創作陣地，傾聽人民群眾反對帝國主義戰爭的呼聲：“我仍是人，不是狗!”他在1918年拍出了《狗的生涯》，影片中的夏爾洛不肯應征從軍，寧愿帶著他的小狗過狗一般的流浪生活。這可以說是卓別林小時候在倫敦蘭倍斯貧民區見到過的一個露宿街頭的失業者，如今重現在戰爭的苦難歲月里。卓別林構想了隱喻深刻的兩場戲：夏爾洛在職業介紹所門前同失業的人群搶飯碗；他的小狗在大街上同一群餓狗搶骨頭。夏爾洛沒有搶到飯碗，可是不忍心眼看自己的小狗挨餓便去同群狗格斗，搶回了那些失去的骨頭。從如此帶有悲劇色彩的情節中展開喜劇性的描寫，充分抒發了卓別林作為一個偉大的人道主義藝術家，對人生哲理的探求和對和平幸福的向往。
從1919年開始，卓別林成了獨立制片人，充分地發揮了集編、導、演(后來還加上作曲)于一身的奇才。1921年，拍出了他的第一部長片《尋子遇仙記》，該片可以說是卓別林的自傳電影。約在1919年，卓別林和一個5歲的兒童演員賈克*柯根交上了朋友，可能由此預想到把自己童年貧苦生活同夏爾洛的不幸遭遇結合起來，構成了這部喜劇片的新基調--深刻動人的凄涼感。從夏爾洛偶然遇到一個被遺棄的嬰兒，引出了一對父子相依為命、同甘共苦的流浪生活。卓別林在這里又一次把喜劇性與悲劇性揉成一體。如果說，我們從夏爾洛的身上看到了成年的卓別林，那么現在又從孩子的身上看到了童年的卓別林。當時卓別林已成了百萬富翁，可是他從來也沒有忘記自己窮苦的童年，是怎樣在母親的苦心撫養下度過的。影片中夏爾洛百般地照顧孩子，正體現了銘刻在卓別林心靈上的慈母之愛。孤兒院要把小孩弄走，夏爾洛父子同來人大打出手，也是根據當年卓別林兄弟倆被捉進漢威爾孤兒院的遭遇進行藝術加工的。
“生活是藝術創作的源泉”。卓別林越是有成就，越是認識并實踐這一現實主義的創作原則。因此，他的喜劇主題更加嚴肅，情節更加真實，動作更加簡煉，引起的各種笑聲也就更加深刻而有回味。不過，卓別林沒有放棄他人道主義的想象。在《尋子遇仙記》的結尾中。由現實化入幻境，在夏爾洛的夢中，貧民窟變成了仙境，以孩子同發了財的生母的大團圓作為結束。這與《淘金記》中夏爾洛最后成為百萬富翁的結局在“理想化”上是一脈相承的。
卓別林為了發掘夏爾洛的形象，前后花了二十余年的工夫，共計拍了近七十部夏爾洛喜劇系列片。卓別林的眼力雖然局限于資產階級的人道主義，終究沒有能夠給夏爾洛指出“得到尊嚴”的道路，但他曾經這樣說過：“電影的目的就是把我們帶到美的王國。這個目的，只有在緊緊地沿著真實的道路前進時才能達到。只有現實主義才能使群眾信服。”
附：[故事梗概]
1898年，在去阿拉斯加淘金的行列中，有個名叫夏爾洛的單身漢，他頭戴圓頂帽、身穿破禮服，拿著一很手杖，足登一雙黑皮鞋，背負一個裝著帳篷的包袱，正在白雪皚皚的山路上艱難地行進著。
契爾卡特山嶺的斷崖邊緣，有塊釘在雪地里的樁子，上寫：“畢格*吉姆*馬克所有。面積：東南西北方圓250英尺，不準任何人在此采礦�！痹瓉�，另一個采礦人吉姆已在這里找到了礦藏，此刻，他正全神貫注地在辨認已被砸碎的礦石；俄頃，他高興地抓起一把石頭高喊：“到底找到拉，是一個了不起的大金山呀!”喊畢，他挪動碩大的身軀跪了下來，張開雙臂感謝上蒼。
夏爾洛一連走了三天，他漸漸感到體力不支，跌坐在崎嶇的雪山上。他定了定神，從袋里摸出一張代替指南針的紙片，力圖借此辨認方向。但事與愿違，還是把方向弄反了。暴風雪愈刮愈’猛，夏爾洛步履踉蹌，舉步維艱，他只能隨著風勢朝遠處一間小木屋走去。吉姆的帳篷也被大風掀起，他想按住繩索，結果整個身子反被帳篷帶走，他手擎帳繩，腳不沾地，也來到了小木屋前。
小木屋內住著逃犯拉遜。他聽到外面聲響，誤以為有人來捉自己，于是拿起雙筒獵槍，打開通往儲藏間的后門躲了起來。屋門被大風刮開，夏爾洛頭上蒙著毯子，渾身像個雪團似地從前門鉆了進來。他一進屋，看到桌上擺著一大盤帶肉的骨頭，周圍又沒有人，便撿起肉骨大啃起來。拉遜從儲藏間出來，目睹此情景，怒不可遏。
他一面嚴厲斥責，一面開門要趕夏爾洛出去。不料，拉遜剛打開前門，疾厲的風雪又把夏爾洛頂了回來。如此幾個來回，拉遜只好自認晦氣，讓夏爾洛留了下來。接著，吉姆也跌跌撞撞地闖了進來。吉姆看到夏爾洛手里有肉骨頭，不問情由，上前爭搶。拉遜為了嚇唬他們，朝空放了一槍。大塊頭吉姆自仗身高力大，猛地向拉遜撲了過去，兩人爭奪獵槍。吉姆奪得槍枝后，不無得意地自詡：“我是這里的主人。”他抱著獵槍，旁若無人地居中坐了下來。機靈的夏爾洛見狀，堆著笑臉拼命向吉姆討好……
大風雪肆虐了一天，木屋里的三個單身漢餓極了。由誰外出覓食?吉姆決定用抽簽的方法解決。結果拉遜中簽，被迫出外尋找食物。風雪高原上，拉遜邊走邊找，忽然發現近處有個新搭起的帳篷。他掏出手槍，悄悄地向帳篷靠去。這時，帳篷里出來兩名便衣警察，他們很快認出：這是逃犯拉遜！
小木屋里，夏爾洛正在靠窗的爐子上煮著自己的一雙破皮鞋。他先用叉子試了試皮鞋的軟硬，繼而挑起皮鞋，把它端放在盤子里，并在桌上放好小碟和鹽罐，讓鞋幫朝著吉姆。接著，他又從容不迫地拆除了鞋底上的釘子，時而把鞋帶像繞通心粉似地繞在叉子上送入嘴內，時而又煞有介事地咬著鞋底。吉姆看夏爾洛吃得很香，也跟著弄了一塊鞋幫遲疑地送進嘴里，但他越嚼越感到不是滋味，一下子便吐了出來。而夏爾洛不但吃得津津有味，連鞋釘也像吮魚刺似地一枚枚都吮得干干凈凈，并頻頻慫恿吉姆趁熱“進餐”。
吉姆因為肚子餓，無精打采地坐在床上。夏爾洛的皮鞋已經吃光了，他只好用破毯子包著腳在爐邊烤火取暖。他看到吉姆挨餓的模樣，向他作了個鬼臉。吉姆被逗笑了，旋即，他對著夏爾洛大笑：“我看你好像一只雞！”這時，夏爾洛在吉姆的眼中仿佛真的變成了一只雞。吉姆從腰同撥出短刀撲過去，而那只“大雞”抖動著羽毛拼命抵抗。稍停，它打開門逃走，吉姆拿起獵槍追趕。夏爾洛逃到小木屋外面，和吉姆相距不遠，正當吉姆扳動槍栓，“大雞”停下來了，仿佛請求他不要開槍似地抖動著羽毛。就在這一剎那間，吉姆從幻覺中回到現實，他認出“大雞”是夏爾洛之后大吃一驚，連忙放下槍，跑過去向夏爾洛道歉：“請原諒，我有點兒餓瘋啦！”
翌日，風雪稍停。吉姆與夏爾洛兩人打死一只大熊，飽餐了一頓，各奔前程。吉姆朝自己找到的金礦方向走去，夏爾洛則折回原路，繼續前行。吉姆來到礦地發現拉遜正在盜取自己的金塊，勃然大怒，猛地撲過去將拉遜按住。拉遜兇相畢露，掄起棍子朝吉姆頭上亂擊，吉姆昏厥倒地。拉遜拉起裝滿金塊的雪橇，倉皇逃離。這雪橇乃是拉遜打死了兩名便衣警察后得到的。拉遜拉著雪橇來到懸崖上，由于滿載金塊超重，引起崖崩路塌，拉遜與雪橇一起墜入了千丈深谷……
一條被大雪覆蓋的大街，兩邊是零零落落的建筑物。座落大街正面的是一幢兩層樓的木板房，掛著“蒙的卡羅舞場”的招牌。狗拉的雪橇和馬拉的雪橇在街上往來不絕。有個服裝華麗、嘴唇上留著一攝小髭的名叫賈克的青年，領著兩名舞女從舞場出來，他們高興地登上了停在門口的雪橇。這時，迎面走來一位年輕而漂亮的女人。她是舞女喬佳，賈克邀她同行，遭到了拒絕。
大街的另一角，夏爾洛背著一個小包，一只腳上裹著一小塊破毯子，茫然地兀立在一家當鋪門前。他猶豫了一下，毅然進入當鋪。夜晚，蒙的卡羅舞場門口燈光閃爍。夏爾洛經過這里，被五光十色的亮光吸引了，他也情不自禁地隨著幾名舞客進入了舞場。
賈克在舞場一邊占踞了一個餐桌，他正起勁地與幾名打扮入時的年輕女人調情。喬佳為了擺脫賈克的糾纏，于是她主動過去邀請侷促不安的夏爾洛共舞。夏爾洛受寵若驚，偕同喬佳翩翩起舞。正當他興高采烈地邁著華爾茲舞步時，不料身上那條肥大的褲子漸漸褪了下來。他靈機一動，悄悄用手杖的柄從房面把褲子勾住，繼續跳舞。賈克見狀嘲笑不已。夏爾洛為了改變這一尷尬局面，他乘喬佳與其女友談話之際，又隨手用鄰桌上的一條繩子把褲子束緊，誰知這條繩子的另一頭接著一條狗，那條狗被夏爾浴拖到舞池中，竟然也隨著人們大兜圈子。偏巧舞場邊有只貓溜了進來，那狗見到貓，縱身撲了過去，一下子把夏爾洛拽倒了。舞池大亂，喬佳匆匆離去。她離開舞池時，不慎把胸前的一朵玫瑰花掉了下來，夏爾洛趕緊上前撿花，喬佳接過夏爾洛送來的花朵吻了一下，又將此花贈與夏爾洛。賈克看了，妒火中燒，他離座想把喬佳拉回來，夏爾洛堵住了他的去路，賈克揮拳向夏爾洛打去，夏爾洛自知不是他的對手，馬上避開。但由于過分驚慌，他把身子撞在屋柱上，將掛在二樓欄桿上的大掛鐘給撞落了，不科那掛鐘不偏不倚地砸在賈克頭上，賈克一下子應聲倒地，夏爾洛見狀，誤以為對方已被自己擊敗，便洋洋得意地分開人群，昂首闊步走出了舞場。
夏爾洛來到近郊一間小屋前，饑寒交迫，無家可歸。但幸好遇上好心的屋主漢克收留了他。漢克與他的朋友也都是找礦人，他們商量后，決定讓夏爾洛料理家務，看管小屋。某天，喬佳偕同幾個女友來郊外滑雪嬉戲，她們在漢克屋后的小山坡上打雪仗，喬佳邊玩邊跑，不覺來到了漢克屋前，夏爾洛聞聲開門，見是喬佳，喜出望外，他邀請喬佳與女支們進屋取暖。喬佳坐在夏爾洛的床邊，無意中發現枕頭下還珍藏著那朵已經枯萎的玫瑰花。喬佳與女友看到玫瑰花都笑了起來，夏爾洛羞怯、靦腆，坐立不安。夏爾洛相約喬佳除夕晚再來這里聚餐，喬佳應允，依依惜別。此后，夏爾洛為了準備好除夕晚餐，他到處籌錢，賣力干活。
除夕夜，蒙的卡羅舞場里，賈克與男女舞客們相互致意、答禮。木屋內，夏爾洛換上了嶄新的臺布，把餐具等整齊地擺放在桌上，并點燃了蠟燭。他靜坐桌前，恭候著喬佳到來。他眼前漸漸地出現了這樣的幻覺：喬佳與她的女友們穿著盛裝翩然進屋，夏爾洛分別向她們贈送了小禮品，夏爾洛用兩把叉子叉起兩只梭子形的小面包，算是舞女的兩只腳，在桌面上跳起舞來。他活靈活現摹擬著各種動作，確實很像漂亮的女孩子在舞蹈……夏爾洛的幻覺消失了，他伏在桌前打起盹來。
蒙的卡羅舞場樓上的大掛鐘正好指向零點正。舞客中有位80多歲的白發老人引吭高歌，眾舞客的合唱聲此起彼伏，把迎接新年的歡樂氣氛推向了高潮。突然有人提議：“我們別忘了那個流浪漢呀！”賈克也不懷好意地附議：“我們去和他開個玩笑�！眴碳押团褌兌急硎就猓欢齻冊缫淹伺c夏爾洛的除夕約會。他們一伙人來到漢克的木屋前， 喬佳推門進屋，不見夏爾洛，只見桌上擺著款待客人的豐盛食物；目睹此情景，她深受感動。原來夏爾洛在捱過零點后仍不見客人光臨，他已獨自摸黑去舞場找尋了……
第二天晚上，夏爾洛又來到了舞場。正當他四處尋找喬佳時，不期與吉姆相遇。吉姆遭受拉遜一擊后已失去了記憶。他看到夏爾洛，忽然記起了小木屋。他拉著夏爾洛一定要去小木屋舊址尋找金礦。夏爾洛和吉姆經過艱辛跋涉，終于來到了小木屋。他們一進屋，便臥床酣睡起來。不料，大風雪又來臨了，一夜之間把小木屋刮向懸崖邊緣。當他倆醒來時，只見屋內桌椅都翻倒在地，窗上掛滿了冰柱，房門也被冰凍住了。夏爾洛用足力氣往門上撞去，門雖撞開，但夏爾洛卻跟著沖了出去，他看到小屋已懸在半空中，幸好自己抓牢了那扇房門才沒有掉下深淵。吉姆趕來相救，而小屋卻因吉姆龐大的身軀走動而傾斜、搖晃不已。吉姆跨出后門，意外地發現原來這里就是他找到金礦的地方，他欣喜若狂，一面撿起藏在坑下的礦石吻了又吻，一面對著夏爾洛連連歡呼：“我們發財啦I我們成百萬富翁啦!”
客輪甲板上，乘客們紛紛上船。吉姆和夏爾洛都穿著漂亮的外套，戴著禮帽朝頭等艙走去。夏爾洛獨自坐在床邊默默出神：“自己希望的東西都有了，唯獨喬佳還沒有找到。”其實，喬佳也搭乘這艘客輪回家，此刻，她正兀立在三等艙的甲板上憑欄眺望。兩名攝影記者為了采訪夏爾洛的淘金經歷，有意讓他穿著那套破上衣和肥大的破褲來甲板上拍照。夏爾洛秉性好動，攝影記者要他面對鏡頭，而他仍一味地往后退去，不慎一腳踏空，整個身軀跌到中層甲板上，剛好在甲板盡頭處與喬佳相遇。兩人意外重逢，興奮異常。攝影記者連連告誡夏爾洛不要動，準備拍照，但他與喬佳都好像沒有聽見似的，兩人越談越親熱，身子也越靠越近，最后擁抱在一起，熱烈地接吻……
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