泗陽縣王集中學
一位德高望重的老作家請幾位年輕人吃飯。席間，年輕人為內容和形式哪一個更重要的問題而爭得面紅耳赤，最后只好請老作家作出裁定。老作家隨即點了一道涼菜，名曰“白玉飛花”。盤中間是用白菜疙瘩雕成的絕美的飛花，四周是可口的水果沙拉。年輕人首先對宛然藝術品的“菜花”贊嘆一番，接著就把筷子轉向沙拉，一會兒工夫就沙拉吃了個精光。這時，老作家才微笑著說：“這樣知道內容與形式哪一個重要了吧。”看來，再美的形式如果不實用，也只能是內容的點綴品罷了。
記敘文的“內容”要求“真實”，所寫的人和事要力求不干癟、不落俗套，要做到血肉豐滿，給人以可觸可感真實可靠的感覺。怎樣做到有血有肉呢？這就需要生活中的細節〔指記敘文中，人物、事件、社會環境和自然物中的“細枝末節”〕來表現，它可以是一個動作，一樣東西，一種眼神，一兩句話，總之是能夠“牽一發而動全身”的閃光點。
朱自清《背影》就很好地運用了細節描寫：
“我看見他帶著黑布小帽，穿著黑布馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難，可是他穿過鐵道，要爬過那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微斜，做出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的眼淚很很快的流了下來了。”
《背影》從發表至今始終具有巨大的魅力和影響力，關鍵在于作者抓住了生活中的細節。父親給兒子送別時買幾個橘子，原是件尋常事，作家卻能很好地選取“父親過鐵道”這一細節，把父親對兒子的慈愛，兒子對父親的眷戀等特別真摯的感情，通過細節描寫生動地反映出來，從而引起讀者情感上的共鳴。
那怎樣才能選好“細節”呢？
⑴符合生活的真實
真實是一切作品的生命。細節描寫要符合特定的人物身份、個性，又要符合特定的環境氛圍。高曉聲在《陳奐生上城》這篇小說里就是通過“細節描寫”，形象地表現了陳奐生這一改革開放下的農民形象：
“隨即悄悄起身，悄悄穿好了衣服，不敢弄出一點聲音來，好象做了那偷來，被人發現就會抓住似的。他下了床，把鞋子拎在手里，光著腳跑出去；有眷顧著那兩張大皮椅，走近去摸摸，輕輕捺了捺，知道里面是彈簧，卻不敢坐，怕壓癟了彈不飽。然后才悄悄開門，走出去了。”
陳奐生是個老實巴交，沒有見過世面的農民，他驟然來到高風招待所，仿佛劉姥姥進了大觀園。作者用生動的筆墨，把陳奐生一系列富有生活情趣的動作表現出來，顯得真實。
⑵細節要典型
一個具有典型意義的細節，能表現人物鮮明的個性。在敘事性的作品里，作者往往通過描寫典型細節來表現人物特有的精神面貌和鮮明的個性。請看吳敬梓在《儒林外史》中，對嚴監生臨死前伸著兩個指頭這一細節的描寫：
“自此，嚴監生的病，一日重似一日，再不回頭，諸親六眷都來問候。……晚間，擠了一屋的人，桌上點著一盞燈。嚴監生喉嚨里痰響得一進一出，一聲不倒一聲的，總不得斷氣，還把手從被動里拿出來，伸著兩個指頭。”
嚴監生是個吝嗇鬼。作者寫他臨死時，“總不得斷氣”，“還把手從被單里拿出來，伸著兩個指頭”。別人都沒有猜出其中的含義，還是趙氏了解他，他是為了多點一莖燈草，死不瞑目！作者通過這一典型細節的描寫，把這個吝嗇鬼特有的精神面貌和鮮明的個性深刻地表現出來。真可謂淋漓盡致、入木三分。
怎樣寫好細節呢？
⑴工筆細繪見真情
《紅樓夢》中，有一段描寫林黛玉看見寶釵坐在寶玉房中時的情景：寶釵只顧看著活計，便不留心，一蹲身，剛剛的坐在襲人方才坐的那個所在，因又見那個活計實在可愛，不由得拿起針來，就替他作。不想黛玉因遇見湘云，約她來與襲人道喜，她愛賈寶玉，她最擔心的是賈寶玉愛上其他人，或與其他人干出蠢事來。平素大家說的“金玉姻緣”，是她的心病。現在看到這個場面，當然會把她驚“呆”，她不愿看這樣的場面，“連忙把身子一轉”是很自然的。不愿看，但這是現實。但就是這“一轉”就把黛玉想看又不愿看的微妙心理表現了出來。
（2）“好電影”要循環放映。
喬萬尼奧的《斯巴達克斯》就運用了這樣的 “細節描寫”，通過三次對斯巴達克斯眼睛的描寫，塑造了一個個性鮮明的角斗士的形象：
“金黃色的頭發和濃密的胡子襯托著他那英俊、威武，五官端正的臉。一對炯炯有光的淡藍色的眼睛，充滿了人生經驗、情感和火焰。當很安靜的時候，那對眼睛使他的臉流露出一種悲哀的善良表情。但是一到戰斗的時候，斯巴達克斯就完全變了樣：在斗技場的角斗場上，這位角斗士就會帶著一副由于憤怒而扭歪了的臉進行搏斗：他的眼光好像閃電，他那副樣子就覺得非常可怕了。”
喬萬尼奧在這里描繪了一個古羅馬奴隸角斗士的形象。作者在描寫這個角斗士的形象時，三次提到了他的眼睛。“善良”是他具有的本質特征，但由于他是奴隸，奴隸主的剝削壓榨，以及他所處的社會地位，使他很自然地流露出“悲哀”的表情。第三次寫到角斗士時，他“帶著一副由于憤怒而扭曲了的臉進行搏斗；他的眼光好像閃電，他那副樣子就顯得非常可怕。”這樣就把這個角斗士的性格特點表現出來了。
（3）、此時無聲勝有聲
表達激越的情感,不一定非得使用濃筆重彩,也不一定驚呼感嘆,有時采取細膩輕巧的筆觸,把整個心思傾注在并不顯眼的文字上,在纏綿與雋永的情味里也能收到意想不到的效果。陸桂珍在《鐘聲》中,對丈夫給妻子留半個雞蛋這一細節的描寫,就很好：
一會工夫，先吃的，放下碗走了，我才上桌拾起筷子。丈夫老于對我說：
“喂，使我的碗吧--不埋汰！”--
我心想，誰嫌乎你呀！他把碗倒扣著，我翻來一看，里邊還摳著半個雞蛋。我說：“看你挺大個人，半個雞蛋還吃不了？”
“--咸！”他說。
我這個實心眼兒，給我個棒槌就當針了。嘗了一口說：“哪咸？”他瞪我一眼，抬腳上工去了。
寫丈夫對妻子的愛，不從丈夫著筆，而是從半個雞蛋這一細節寫起，丈夫的一舉一動，都寫得十分真切可愛，特別是最后的“瞪眼”，包蘊著多少情意多少話啊，一個細節就把丈夫的體貼和真情全體現出來了。
正如江蘇高考作文閱卷老師吳國芳說,感情要強有力,但激起感情波瀾的 “石子”要小。這“石子”就是那些留在記憶“篩子”中最閃光的“珍珠”,即經久難忘的,一想起來便心潮起伏的生活細節-----一個動作,一樣東西，一種眼神，一兩句話等等，這些生活細節，在考場上容易誘發考生的寫作激情，只要選用得當，擊中生活的旋渦，寫作效果一定不錯。
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