試論李商隱的無題詩
【內(nèi)容摘要】
晚唐著名詩人李商隱最為人傳誦的，是他的無題詩，其中著名的有《無題》、《錦瑟》等。他的無題詩多數(shù)與愛情有關(guān)，多抒寫悲劇性愛情和愛情心理，有的則融入對社會人生的思考和體驗，有的則抒寫懷才不遇的失意。他的無題詩朦朧緬邈、旨意隱秘，善于攝入仙道形象，使無題詩蘊蓄著一層仙道情韻。藝術(shù)上表現(xiàn)為一種深情緬邈、綺麗精工的獨特風(fēng)格，對后世影響很大。
【關(guān)鍵詞】
無題詩 人生際遇 主題分類 代表作例析 仙道情韻 藝術(shù)特色
李商隱（813年-858年），唐朝詩人，字義山，號玉溪生，懷州河南人（今河南沁陽）。開成進士，曾任縣尉，秘書郎和東川節(jié)度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。所作多寫時代亂離，揭露和批判當(dāng)時藩鎮(zhèn)割據(jù)，宦官擅權(quán)和上層統(tǒng)治集團的腐朽糜爛，《行次西郊》、《有感二首》《重有感》等皆很著名。所作的詠史詩多托古以述時政，愛國詩纏綿深摯最富特色。擅長七律，富于文采，構(gòu)思精密，情致委婉，最有獨創(chuàng)風(fēng)格。然有用典過多，意旨隱晦病，令人難以索解。他與杜牧并稱“小李杜”，亦與溫庭筠齊名。有《李義山詩集》，已散佚，后人輯有《樊南文集》、《樊南文集補編》。
李商隱，一位晚唐詩人，用他的秀筆勾勒著無奈的人生。他的作品深情湎邈，內(nèi)心沉積著對人生、政治、愛情的痛苦激情，形成意境朦朧，造旨精麗，富于暗示的詩風(fēng)，創(chuàng)造性極為顯著。在李商隱流傳下來的六百多首詩中，無題詩是他的首創(chuàng)。其內(nèi)容成因不便明言，因此難以用一個恰當(dāng)?shù)念}目來表現(xiàn)，此類詩大都與愛情有關(guān)，但性質(zhì)和內(nèi)容并不單一，有的寄托痕跡比較明顯，有的似有似無。同時具有深刻的人生主題和政治寓意。
一、人生際遇與無題詩
（一）人生際遇
李商隱出生在一個小宦官家庭，從高祖至其父親都只做過縣令一級的小官。九歲時，父親李嗣病逝于浙江幕府，李商隱跟母親扶柩回到鄭州，家境極為艱難。
從文宗太和七年（833年）起，李商隱一共兩次應(yīng)舉落第，直到二十五歲時得到令狐楚之子推薦才得以中舉。這段時期李商隱的詩歌創(chuàng)作已日趨成熟，作品主要寫少年涉世的理想，對當(dāng)時重大事件的認識，不如意時的愁緒等。開成三年，即李商隱中進士的第五年，他踏上仕途，也無辜的被卷入了牛李兩黨之爭。第二年他娶派宋節(jié)度使王茂元的小女兒為妻，這一舉動被屬于牛黨的令狐楚之子令狐绹指責(zé)為“放利偷合”。會昌二年，李商隱被選為秘書省正字。同年，其母去世，他離職服孝三年。期滿回到朝中，宣宗已即位，朝中政治派別形勢大變，李黨遭貶逐，牛黨得勢。由于李商隱被視為“背恩”而多遭排貶，加之李商隱之妻王氏病故，精神上蒙受沉重打擊。宣宗九年，李商隱返京，次年，任鹽鐵推官。兩年后罷職回鄭州閑居，就在這一年，李商隱滿懷報國之志，帶著一顆“夙心”，在悲憤寂寞中死去。這一時期，他的詩歌作品在藝術(shù)表現(xiàn)技巧臻于成熟，逐漸形成個人風(fēng)格。
（二）無題詩與其人生際遇
李商隱政治上的坎坷，家庭的不幸，人生的悲苦，為無題詩的創(chuàng)作提供了豐富的創(chuàng)作源泉；同時他的無題詩，也用精巧的比喻，纏綿的意象，展示出他對人生的獨特感受和深遠寄托，以及客居異地的孤寂情懷。
二、無題詩的界定與主題分類
（一）無題詩的界定
以“無題”作為詩的題目是李商隱的獨創(chuàng)。這類詩并非成于一時一地，大多以男女愛情相思為題材，其中有的可能別有寄寓，也可能以戀愛本事為依托。情思婉轉(zhuǎn)沉摯，辭藻典雅精麗。其內(nèi)容或因不便明言，或因難用一個恰當(dāng)?shù)念}目表現(xiàn)，所以命名為“無題”，這是一類；還有一類無題詩，是用篇首或句中二字為題，如《錦瑟》、《碧城》。
（二）無題詩的主題分類
1、無題詩的愛情主題
李商隱的無題詩多數(shù)與愛情有關(guān)，抒寫的是交織著希望與失望的悲劇性愛情和愛情心理。如《無題二首》，兩首詩從內(nèi)容上看，是詩人在某個場合愛上了某個貴族家的女子，因復(fù)雜的原因不能聚合，表現(xiàn)出刻骨的相思。《無題》（昨夜星辰昨夜風(fēng)）這首詩著重抒寫昨夕相愛而又受到阻隔時對意中人的思念，表現(xiàn)出痛苦而又欣慰的復(fù)雜內(nèi)心感受。又如《無題》（來是空言去絕蹤），不少人認為是寫自己夢中與愛人相會，及醒后追想的戀情詩。
2、無題詩的人生主題
李商隱的一些無題詩，在愛情篇章中融入對社會人生的凄涼體驗和那種恍惚不定，總有一種若有若失的情感，所以既可以理解為愛情詩，但又不僅僅是愛情詩，如《無題二首》其一，寫一位青年女子與對方邂逅，渴望相見而不得的心情，可能寄寓了作者仕進機緣稍縱即逝后落拓不遇的傷感，但又難以指明。又如《無題》（八月偷鏡照）中寫一個熱愛生活又向往愛情的少女的成長過程及心理活動，被人認為帶有自喻性質(zhì)，流露出孤芳自賞的心態(tài)，在對愛情的表達中時刻流露出他對自己身世遭遇的傷感。
3、無題詩的政治主題
李商隱的《何處哀箏隨急管》一詩，抒寫了懷才不遇的失意，詩里通過“溧陽公主”和“東家老女”兩個不同階級女子的對比，寄托了寒士不遇的悲慨，詩中兩個不同境遇的女子帶有明顯的象征意義和政治色彩。
三、無題詩代表作簡析
1、《無題》
相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
這首詩以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷痛苦中，寓有灼熱的渴望和堅韌的執(zhí)著精神，感情世界深微緬邈，極為豐富。
詩的開頭兩句，寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔，一對情人已經(jīng)難以相會，分離的痛苦使她不堪忍受。首句的“別”字，不是說當(dāng)下正在話別，而是指既成的被迫分離。兩個“難”字，第一個指相會困難，第二個是痛苦的意思，表明因“相見時難”所以“別亦難”--難以割舍，痛苦得難以禁受。詩人在一句中兩次使用“難”字，第二個“難”字的出現(xiàn)，造成了詩句的綿連纖曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和緬邈。 這位抒情主人公既已傷懷至此，恰又面對著暮春景物，當(dāng)然更加的悲懷難遣。暮春時節(jié)，東風(fēng)無力，百花紛謝，美好的春光即將逝去，人力對此是無可奈何的，而自己的境遇之不幸和心靈的創(chuàng)痛，也同眼前這隨著春光的流逝而凋殘的花朵一樣。因為美的事物受到摧殘，豈不令人興起無窮的悵惘與惋惜！“東風(fēng)無力百花殘”一句，既寫出自然環(huán)境，也是抒情心境的反映，物我交融，心靈與自然取得微妙的挈合。
三、四句，接著寫因為“相見時難”而“別亦難”的感情，表現(xiàn)得更為曲折入微。“春蠶到死絲方盡”中的“絲”與“思”諧音，詩句是說，自己對對方的思念如同春蠶吐絲，到死方休。“蠟炬成灰淚始干”是比喻自己因為不能相聚而痛苦，無休無盡，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰才流盡一樣，思念不止，表現(xiàn)著眷戀之情之深，但是終其一生都將處于思念之中，卻又表明相會無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨。可是雖然前途無望，她卻思念至深，就升騰起了會面的渴望，而會面又沒有希望，就只好請使者為自己殷勤致意，替自己去看望他，這就是結(jié)尾兩句詩的內(nèi)容。“青鳥”是一位女性仙人西王母的使者，“蓬山”是神化傳說中的一座仙山，所以這里用“蓬山”作為對方住處的象征，而以“青鳥”作為抒情主人公的使者出現(xiàn)。這樣一個寄希望于使者的結(jié)尾并沒有改變“相見時難”的痛苦境遇，不過是無望中的希望，前途依舊渺茫。
這首詩從首至尾都痛苦、失望而又纏綿著執(zhí)著的感情，詩中每一聯(lián)都有這種情感狀態(tài)的反映，但又有所區(qū)別。它們從不同側(cè)面反復(fù)表現(xiàn)著融貫全詩的復(fù)雜感情，同時又反映了以這種復(fù)雜感情為內(nèi)容的心理過程，連綿往復(fù)，深情緬邈。
2、《錦瑟》
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思年華。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海明月珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。
李商隱的《錦瑟》，歷來為人們所傳頌。此詩撲朔迷離，意象朦朧，人們對此詩的創(chuàng)作旨意眾說紛紜，有人說是詠瑟，有人說是悼亡，有人說是寫艷情，有人說寄托政治懷抱等等。我就此詩在社會人生方面的旨意作一些淺析。
“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思年華”，看到眼前錦瑟上的一弦一柱，就仿佛看到自己曾有過的燦爛歲月、花樣年華，可惜的是這些輝煌已成為過去，并且是如此短暫--單單是“五十弦”。詩人以“錦瑟”喻美好年華，以“思”引發(fā)“無端”之問，點出自己對人生價值的深深思考。
“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”，句中有這著遠大志向的莊子，在夢中也不忘對于人生價值的探索，以致于夢生蝶翅，己蝶難辨；貴為人主的望帝死后仍化作嗓子出血也叫個不停的杜鵑鳥，來訴說自己心中的疑惑。“蝴蝶夢迷”著一個“曉”指明，使原本自迷自戀或徘徊彷徨之意轉(zhuǎn)化為富于幻想之境，是盼望旭日東升照亮自己的人生之路；“杜鵑心托”依一個“春”字點破，使舊有怨恨惆悵之情化出勃勃生機之感，是希望春光永駐激勵自己向前波及奮斗。
“滄海明月珠有淚，藍田日暖玉生煙”，滄海中的珍珠只有在月明之夜，才能流下晶瑩的淚花；藍田下的美玉只有在日暖之時，才能升騰起飄逸的煙霞。這里“滄海月明”與“藍田日暖”優(yōu)美意境的創(chuàng)設(shè)，不僅是詩人精深藝術(shù)素養(yǎng)的體現(xiàn)，更是詩人對意想中美好人生的巧妙回答。
“此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然”，追憶過去，盡管自己以一顆浸滿血淚的赤誠之心，付出巨大的努力去追求美好的人生理想，可“五十弦”如玉的歲月，如珠的年華，值得珍惜的時光已等閑而過；面對現(xiàn)實，戀人生離，愛妻死別，盛年已逝，抱負難展，功業(yè)未建--幡然悔悟可惜風(fēng)光不再。
總覽全文，首句以錦瑟起興，感嘆年華易逝，一事無成，對一生的經(jīng)歷浮想聯(lián)翩。中間兩聯(lián)，用比喻寫好夢不長，一生多恨。尾聯(lián)以感嘆作結(jié)，總綀全文，字字沉痛。
四、無題詩的仙道意趣及其感傷美
（一）無題詩的仙道意趣
李商隱的無題詩善于攝入仙道形象，通過抒情主體的意化和情化，就使他的無題詩的意境蘊蓄著一層仙道的情韻。這種情韻加上李商隱好以艷語寫悲情，便構(gòu)成了一種以艷麗、縹緲、含蓄為特征的深情緬邈、沉博艷麗的朦朧風(fēng)格。
《碧城三首》正是這種語艷、境迷、情傷的極具道韻的佳作。
《碧城》其一：
碧城十二曲闌干，犀辟塵埃玉辟寒。閬苑有書多附鶴，女床無樹不棲鸞。
星海沉底當(dāng)窗見，兩過河源隔座看。若是曉珠明又定，一生長對水晶盤。
“碧城”，神化傳說中元始天尊居紫云之閣，碧霞為城。“十二曲闌干”即“十二層城”、“十二玉樓”之意，除狀其道觀之高大華麗外，又含有門禁森嚴之意。“犀辟塵埃玉辟寒”，傳說中犀牛的角能辟塵，玉質(zhì)溫潤可以御寒。所以這二句言其環(huán)境之清靜及溫煦。三句中“閬苑”傳說中是神仙的居處，而李商隱攝取“閬苑”意象入詩，不僅暗示詩中所寫為一位極美艷之女冠，而且平添了一層仙道的情韻。四句中“女床”為神化傳說中的山名，所以以女床之山喻道觀所在之山。另外“女床”與“女子之床”雙關(guān)，加之“鸞”在我國古代詩詞中一般指雄，而鳳一般指雌，所以有蘊含著男女交好幽合之意。以上四句詩所寫皆為神仙天境，而人神相戀、男女幽會，似在恍惚縹緲之中，這就是李商隱詩中的道韻。五六兩句忽然從天上仙境跌入現(xiàn)實人生愛戀阻隔的苦悶。七八兩句看似設(shè)若之辭實為憂傷寄望之音。“水晶盤”比月，即“嫦娥”，比喻女冠。
《無題》云：“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”，詩人用“蓬山”和“青鳥”兩個意象，便有一種人天阻隔、縹緲迷茫、可望而不可及的情韻。又如《嫦娥》云：“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”，以女冠在廣寒宮夜夜思念凡俗的丈夫，反襯詩人愛情的失落，極富道韻。其他如“聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯”（《無題》），“紫府仙上號寶燈，云漿未飲結(jié)成冰”（《無題》），“神女生涯原是夢，小姑居處本無郎”（《無題》），“昨日紫姑神去也，今朝青鳥使來賒”（《昨日》）……李商隱這些充滿仙道意趣的詩句，即使不能透徹了解其詩意旨，然而我們完全可以感受其無題詩的迷離恍惚，蘊藉朦朧，沉厚深摯的情韻。
（二）無題詩的感傷美
李商隱的無題詩多以“相思”為題材，描寫男女主人公對愛情的向往與追求，常緲落而失望帶有濃厚的悲劇色彩，使其無題詩充滿一種濃摯的感傷美。無題詩的感傷美主要體現(xiàn)在那些攝入仙道意象的人仙相戀，道俗相愛最終釀成悲劇的詩里。
李商隱青年時期在玉陽山學(xué)道，與宮女之入道者宋華陽姐妹相戀，這種道俗相戀一開始就注定要以悲劇告終。李商隱對所愛女冠因人仙阻隔致成兩難境悲劇的深切體察，使得其詩感傷的總基調(diào)中又有細微的情感差異：有等待的哀怨“來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘”，有希望的破滅“曾是寂寞金燼暗，斷無消息石榴紅”,有兩情阻隔的相思之苦“劉郎已恨蓬山遠，更個蓬山一萬重”，有以死相許永志難泯的哀痛“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，有阻隔重深而怨己之無力“相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”……李商隱無題詩的感傷之情正是這種人仙（道）相離情結(jié)的反映，其感傷美也是現(xiàn)實法則造成的詩人與女冠之間的兩難處境的情感升華。
五、無題詩的藝術(shù)特征
李商隱的無題詩以七律為主要形式，這類無題以抒情的深細婉曲，意境的儲蓄朦朧為主要特色，多取抒情主人公內(nèi)心獨白的表達方式，很少敘寫事件、人物和客觀生活場景。他繼承了杜甫七律錘煉謹嚴、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩的濃艷色彩，李賀詩的幻想象征手法，開成了深情統(tǒng)邈，綺麗精工的獨特風(fēng)格。
1、 在比喻運用上，賦予具體事物以相愛的心靈奇異感應(yīng)的性質(zhì)。從而創(chuàng)造出略貌取神極新奇而貼切的比喻，并組成包蘊豐富的矛盾統(tǒng)一體，表現(xiàn)深刻細致而又主次分明，賦予典型性。
2、 在情景描寫上，運用情景交融的藝術(shù)手法，揭示主人公內(nèi)心世界，感情純真，執(zhí)著熱烈。
3、 在意象創(chuàng)造上，事件與場景的描述，打破了一定的時空次序，隨著心理活動的流程交錯展現(xiàn)。詩中想象與現(xiàn)實大幅度的跳躍，加上實境虛寫，虛境實寫等手法的運用，使采用賦法的無題詩出顯得斷續(xù)無端，變換迷離。因此可以把它看成是古代詩歌的意識流作品。
4、 在典故運用上，他掌握了杜甫運典不啻從口出的技巧，借助恰當(dāng)?shù)臍v史類比，使不便明言的意思得以暢達，使容易寫得平淡的內(nèi)容顯得新鮮。他愛情詩中還善于化用神話志怪故事，點染意境氣氛，深得李賀詩神奇中見真實的想象的本領(lǐng)。這些精湛的技巧在他七絕中也有很好的表現(xiàn)。但是，他用典也有很多晦澀難懂的地方。
5、 語言精美艷麗，韻味深長。李商隱詩歌的語言特色“艷麗奇絕”，不僅兼收并蓄前代藝術(shù)大師的語言精華，還學(xué)習(xí)民歌樂府的語言優(yōu)點，對詞藻和遣詞技巧有深厚的功力。用詞華麗多姿，工于用典，增加了語言的造境功能，強化了詩句意蘊。
6、 李商隱的無題詩中的環(huán)境氣氛和詩歌語言的賦予暗示性有密切關(guān)系，給予讀者暗示和豐富的聯(lián)想。正是這種賦予暗示性的詩歌語言所構(gòu)成的深遠的藝術(shù)意境，以及可以意會難以言傳的朦朧美。
六、無題詩對七言詩的貢獻
作為一個杰出的詩人，李商隱在中國詩歌史上具有重要的地位和影響，從藝術(shù)貢獻上考察，有以下幾點：
第一， 是他的藝術(shù)獨創(chuàng)性。晚唐詩歌，無論在生活領(lǐng)域還是在藝術(shù)發(fā)展上，都遠沒有了初唐、盛唐時的巨大空間，衰落和難以為繼的局面己很明顯。李商隱的詩著力于感情心態(tài)的把握和深遠意象的構(gòu)造，堪稱是中國古代朦朧詩最杰出的代表。
第二， 是他抒情的曲折與綿邈，最有代表性的就是那些《無題》詩、詠物詩。如他晚年寫得最為后人所稱道的《錦瑟》。
第三， 是意境的含蓄朦朧。由于李商隱獨特的抒情方式，他所構(gòu)造的藝術(shù)境界往往與那種自然明快、直抒胸臆的詩境有很大差別。
第四， 是語言的精美艷麗，韻味深長。由于李商隱語言藝術(shù)的成就，不少詩句被后人傳誦，成為家喻戶曉的千古絕唱，甚至演化成語式的固定詞組，這都可以看出李商隱在詩歌語言方面的巨大成就。
李商隱，這個一生困頓失意的愛國詩人，雖有“欲回天地”的雄心，可惜“運與愿違”，“一生襟抱未嘗開”。創(chuàng)作無題詩，抒發(fā)個人失意的感慨的纏綿深摯地愛國情懷。失意的無題愛情詩，旨趣幽深，包藏細密。意境含蓄朦朧，瀟灑飄逸，韻味濃厚。在晚唐詩壇上，用自己敏銳的政治眼光，以細膩的情感方式，展示豐富多彩的現(xiàn)實生活，在中國詩歌發(fā)展史上，有著獨特的價值。
主要參考材料：
1、葛兆光 戴燕 《晚唐風(fēng)韻》 江蘇古籍出版社 1991年12月第1版
2、王克儉 《李商隱詩選》 海南國際新聞出版中心
3、黃世中 《唐詩與道教》 漓江出版社 1996年5月第1版
[試論李商隱的無題詩(教師中心稿)]相關(guān)文章：
8.教師德育演講稿
10.教師節(jié)演講稿