李靜 《北京娛樂信報(bào)》 2003-8-22 15:08:00
《暗示》 韓少功
最近，一本被媒體關(guān)注的“新文體”小說《暗示》即將出版，小說的作者韓少功既是海南文聯(lián)主席、“尋根”文學(xué)代表作家，也是在鄉(xiāng)下養(yǎng)雞種地的務(wù)農(nóng)高手。數(shù)月前，韓少功被法國(guó)授予“法蘭西文藝騎士勛章”，成了法國(guó)的文藝騎士，韓少功并沒有多少驚喜，用他的話說就是：“高興了十分鐘，十分鐘之后還是老樣子！” 韓少功正在外地閉門創(chuàng)作，記者通過互聯(lián)網(wǎng)采訪了他，希望他就新作《暗示》向讀者介紹一些情況。
《暗示》本是理論書寫成了小說
小說《暗示》寫了兩年，創(chuàng)作初衷為一本理論書，結(jié)果還是寫成了隨筆式的小說，或者說是小說化的隨筆。內(nèi)容是表現(xiàn)幾個(gè)知青朋友在社會(huì)轉(zhuǎn)型期的不同命運(yùn)，但全書還是伏下一個(gè)隱隱約約的理論框架，是從具象符號(hào)研究的角度出發(fā)，對(duì)某些社會(huì)和人生問題作出診斷的嘗試。
“新文體”之說，韓少功并不這樣認(rèn)為：“其實(shí)算不上什么新文體，中國(guó)古代文史哲三位一體的寫作，是我們的一個(gè)好傳統(tǒng)，也是我直接的借鑒。而且我們老百姓的日常說話，都是這樣夾敘夾議的，有誰成天一開口就是朗誦詩(shī)歌或者推演理論呢？因此這本書其實(shí)是向日常語言靠攏，沒有什么特別。”雖然打破了傳統(tǒng)小說的寫法，韓少功卻并非對(duì)傳統(tǒng)寫法不滿意而刻意求新求變，“就我個(gè)人而言，文體的選擇要根據(jù)題材表現(xiàn)的需要，要根據(jù)自由表達(dá)思想和情感的需要。因此我在這本書里不愿意接受某種傳統(tǒng)的小說模式，但這并不意味著我以后就不會(huì)采用其它的文體。”
牰雜詼琳吣芊窠郵苷庋的寫法，韓少功明確表示缺乏信心。但這本書稿的最初兩個(gè)讀者，一個(gè)讀了兩天，一個(gè)從白天讀到凌晨五點(diǎn)，都自稱是一口氣讀完的，這使他稍稍放心。
犗緙瀋活并非“隱士”
牶少功一年中有六個(gè)月住在鄉(xiāng)下自己養(yǎng)雞，種菜，還把菜做成小包裝，貼上自制的標(biāo)簽、條形碼送給朋友。經(jīng)證實(shí)確有此事。“在我看來，像古人說的那樣‘晴耕雨讀’，體力勞動(dòng)與腦力勞動(dòng)相結(jié)合，是一種很健康的生活方式，是一種很人性化的方式。躲避世事喧囂？也許是吧。大概我的年齡偏大，已經(jīng)不喜歡成天熱熱鬧鬧了。”
不少人都覺得韓少功是個(gè)“出世”之人，其實(shí)“晴耕雨讀”不過是一種生活方式。“中國(guó)還有近七成的人生活在鄉(xiāng)下，在鄉(xiāng)下哪兒是‘出世’呢？我到鄉(xiāng)下無非是想多接近一些文化圈之外的人，多得到一點(diǎn)清靜的時(shí)間，并不是當(dāng)什么隱士。”以前的趙樹理、周立波、柳青等作家都這樣做過，現(xiàn)在張承志也經(jīng)常在西北鄉(xiāng)下跑。在韓少功眼里，他們都無出世之念。恰恰相反，他們關(guān)切底層的人與生活，包括底層的社會(huì)問題，正是社會(huì)熱情的一種表現(xiàn)。難道只有成天在文人圈里好吃好喝和高談闊論的人才是社會(huì)問題的關(guān)心者嗎？
無論如何，鄉(xiāng)下的生活給了韓少功不少幫助，至少有一條，他覺得這種生活越來越使他感到愉快和滿意。“我并不是僅僅作為一個(gè)作家到鄉(xiāng)下去生活的。這就是說，即使我沒有寫出什么好作品，再一次上山下鄉(xiāng)也是我人生的重要收獲。”李靜
《北京娛樂信報(bào)》2002年9月19日
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