托物言志詩的鑒賞
三岔中學：wuying
學習目標：把握托物言志詩，借物詠懷詩的特點，提高鑒賞能力
分析詩的表達技巧
學習重點：掌握托物言志詩的特點急鑒賞方法 語言表達的條理性。
古人很喜歡詠物，僅《全唐詩》已存6021首，初唐504首，盛唐746首，中唐1455首，晚唐3556首。自然界中的萬物，大至山川河岳，小至花鳥蟲魚，都可以成為詩人描摹歌詠的對象。他們在細致描摹的同時，寄托自己的感情。--這就產生了詠物類詩歌。
“詠物隱然只是詠懷，蓋個中有我也。”--劉熙載《藝概》
“體物肖形，傳神寫意”“不沾不脫，不即不離”
特點：作者借描寫（詠）物來表達自己的精神品質、志向、理想或抒懷，講求寫物的形似與神似相結合。
鑒賞方法：例：
蟬 虞世南
垂綏飲清露，流響出疏桐。 居高聲自遠，非是借秋風。
⑴誦讀解意
⑵形象特點：一只在高樹上飲著清露、自在鳴叫的夏蟬。
⑶思想內容：只要品性高潔，聲名自然遠揚，無須任何外在憑借。
⑷手法：托物言志
小松 杜荀鶴
自小刺頭深草里，而今漸覺出蓬蒿。時人不識凌云木，直待凌云始道高。
[解說]：詠物言志詩先要看清所贊揚的“物”有什么特點，其次再分析作者所贊揚的精神和品質。本詩是說，松樹在小的時候沒有引起人的重視，直到高聳入云，人們才說它高。可以想道作者是以“小松”自喻。
這首小詩借松寫人，托物諷喻，寓意深長。
松，樹木中的英雄、勇士。數九寒天，百草枯萎，萬木凋零，而它卻蒼翠凌云，頂風抗雪，泰然自若。然而凌云巨松是由剛出土的小松成長起來的。小松雖小，即已顯露出必將“凌云”的苗頭。《小松》前兩句，生動地刻畫出這一特點。
“自小刺頭深草里”──小松剛出土，的確小得可憐，路邊野草都比它高，以至被掩沒在“深草里”。但它雖小而并不弱，在“深草”的包圍中，它不低頭，而是“刺頭”──那長滿松針的頭，又直又硬，一個勁地向上沖刺，銳不可當。那些弱不禁風的小草是不能和它相匹敵的。“刺頭”的“刺”，一字千鈞，不但準確地勾勒出小松外形的特點，而且把小松堅強不屈的性格、勇敢戰斗的精神，活脫脫地勾畫出來了。一個“刺”字，顯示出小松具有強大的生命力；它的“小”，只是暫時的，相對的，隨著時間的推進，它必然由小轉大。不是么？──
“而今漸覺出蓬蒿。”蓬蒿，即蓬草、蒿草，草類中長得較高者。小松原先被百草踩在腳底下，可現在它已超出蓬蒿的高度；其他的草當然更不在話下。這個“出”字用得精當，不僅顯示了小松由小轉大、發展變化的情景，而且在結構上也起了承前啟后的作用：“出”是“刺”的必然結果，也是未來“凌云”的先兆。事物發展總是循序漸進，不可能一步登天，故小松從“刺頭深草里”到“出蓬蒿”，只能“漸覺”。“漸覺”說得既有分寸，又很含蓄。是誰“漸覺”的呢？只有關心、愛護小松的人，時時觀察、比較，才能“漸覺”；至于那些不關心小松成長的人，視而不見，哪能談得上“漸覺”呢？故作者筆鋒一轉，發出深深的慨嘆-------“時人不識凌云木，直待凌云始道高。”
這里連說兩個“凌云”，前一個指小松，后一個指大松。大松“凌云”，已成事實，稱贊它高，并不說明有眼力，也無多大意義。小松尚幼小，和小草一樣貌不驚人，如能識別出它就是“凌云木”，而加以愛護、培養，那才是有識見，才有意義。然而時俗之人所缺少的正是這個“識”字，故詩人感嘆道：眼光短淺的“時人”，是不會把小松看成是棟梁之材的，有多少小松，由于“時人不識”，而被摧殘、被砍殺啊！這些小松，和韓愈筆下“駢死于槽櫪之間”的千里馬，不是遭到同樣悲慘的命運嗎？
杜荀鶴出身寒微，雖然年青時就才華畢露，但由于“帝里無相識”（《辭九江李郎中入關》），以至屢試不中，報國無門，一生潦倒。埋沒深草里的“小松”，不也正是詩人的自我寫照？
由于詩人觀察敏銳，體驗深切，詩中對小松的描寫，精煉傳神；描寫和議論，詩情和哲理，幽默和嚴肅，在這首詩中得到有機的統一，字里行間，充滿理趣，耐人尋味。
一：抓住所詠物的形態、色澤、特征、生長環境，分析物的象征意味。例：
梅花絕句 陸游
聞道梅花坼曉風，雪堆遍野滿山中。
何方可化身千億，一樹梅花一放翁。
寫梅實寫人，表明作者追求 的品質。
二：抓住在描摹事物中寄托的感情，物的品質透視出作者的人生追求、態度，寄托了作者的理想，或說明一定道理。例：
蜂
無論平地與山尖，無限風光盡被占。
采得白花成蜜后，為誰辛苦為誰甜。
借蜜蜂來歌頌 ，諷刺 。
墨梅
我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。
不要人夸好顏色，只留清氣在人間。
墨梅：水墨色的梅花。
詩人贊美墨梅 的美德，實則以梅自喻，表達自己 的情廠操。
三：把物的特征和作者的生平、遭遇聯系起來（物即作者自己的形象，目的側重抒懷）。例《名師》328頁〈〈歸燕詩〉〉
四：詠物詩藝術上主要采用象征，如〈〈蜂〉〉，或用比喻、擬人。或正面描寫，或側面烘托
五：達標練習
1 詠 柳 賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
詠 柳 曾鞏
亂條猶未變初黃，倚得東風勢便狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
碧玉：出自樂府《碧玉歌》，這首詩是歌詠-位名叫碧玉的美麗女郎的.
1． 兩首詩運用了不同的修辭方法，前者主要用了＿＿＿ ，
后者主要用了＿＿＿＿＿＿＿＿＿。
2． 兩首詩對柳的態度是截然不同的，前者表現了＿＿＿＿＿的態度，后者表現了＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 的態度。
3．兩首詩雖然寫法不同，但都抓住了柳枝的特點展開聯想，請分析兩位作者抓住了柳枝的什么特點，而由此聯想到什么?
答：
4．對這兩首詩的字句的解說，不恰當的一項是
A．賀詩中"碧玉"是樂府所寫的一位妙齡女郎，這里以此比喻高高的樹干。"絲絳"即絲帶，這里以翠綠的絲帶喻寫紛披下垂的柳條。
B．賀詩中三、四句設問作答，"誰裁出"，"似剪刀"，其意思是春風像碧玉手中的剪刀，剪出了千萬條的柳葉。
C．曾詩中"初黃"指柳枝初吐嫩芽， 呈淺黃色。"亂"、"倚"、"狂"表達了詩人憤怒、憎惡、嘲諷的感情色彩。
D．曾詩中"解"讀作"jiě"，意思是散開、拋灑。“清霜”指秋天肅殺的嚴霜。三、四句的意思是以飛舞的柳絮去遮掩日月的光明，，忘了春夏之后，秋天的嚴霜將把柳葉剝得精光。
5．關于這兩首詩，分析解釋不恰當的一項
A．賀詩用梳妝打扮的碧玉少女為喻，描寫了早春二月的垂柳。又以春風像少女纖纖素手中的利剪為喻，寫出春風下柳芽萌發。這樣寫使詩的后兩句與前兩句緊密聯系起來。可以說想象出奇，描寫生動。
B．曾詩一反"托物寄興、言志抒懷"之常格，以所詠之柳比喻某些政治小丑得意忘形、猖獗一時的丑態；告訴人們那些得志小人以蒙騙手段為非作歹，總有一天失勢遭殃，受到懲罰。與傳統詠柳詩相比，可以說是反其意而用之的"別調"。
C．兩首詩同為詠物詩，構思均與傳統詠物詩相異。賀詩詠柳而不抒離別思鄉感傷之事，曾詩詠柳而不頌柳，卻反其意以喻小人，進行貶斥、嘲諷。
D．兩首詩都為七言絕句，都以柳作喻，有深刻的寓意。賀詩頌揚了唐王朝興盛、光明； 曾詩抨擊了北宋末年政治斗爭之黑暗。
在獄詠蟬 駱賓王
西陸①蟬聲唱，南冠②客思深。
那堪玄鬢影， 來對白頭吟。
露重飛難進， 風多響易沉。
無人信高沾， 誰為表予心。
蟬 李商隱
本以高難飽，徒勞恨費聲。
五更疏欲斷，一樹碧無情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
煩君最相警，我亦舉家清。
注：①西陸：指秋風。②南冠：指囚徒。
梗猶泛：典故出白《戰國策齊策》中的一段寓言，說的是一個泥偶與一個桃梗做的木偶在對話，桃偶說：“你不過是西岸的泥土，被做成人的模樣，到八月，大雨來臨，洪水泛濫的時候，你就殘破了。”泥偶說：“我是西岸的泥土，即使破了，也就回歸西岸的土地罷了。你呢，卻是東國的桃梗，被削為人形，八月的大雨把你沖入河流，那么你就會漂離家鄉，不知道一直漂流到哪里去了。”這里用桃梗漂泊流離來比擬自己的宦游生涯。
1． 詠物詩的一個顯著特點是以物喻人，但由于各人的身世、處境的不同因而也自然感觸各別，兩首詩都在詩中表明白己的處境，前者是 （ ）， 后者是（ ） 。
2．駱詩寫環境惡劣的句子是
李詩寫處境艱難的句子是
3．兩人在詩中都表明自己的心跡，駱詩表示自己的心跡的詞語是
李詩表示自己的心跡是
4．對兩首詠蟬詩的分析，不恰當的一項是
A．兩位詩人都以寒蟬的清高來表現自己的志行高潔，以寒蟬所處環境的冷酷表現自己的不遇于時。
B．駱詩的首聯“西陸蟬聲唱，南冠客思深”兩句，寫出自己在特殊處境中，聽到秋蟬的悲鳴，引發心中的深沉悲恨。
C．李詩的頸聯“薄宦梗猶泛，故園蕪已平”兩句，筆鋒一轉，離開詠蟬，純寫詩人遭際，體現出此詩物我分合的靈動筆法。
D．在結構上，兩詩采用了詠物--抒情一一詠物--抒情的結構方式，層次清晰，富有條理，四聯著眼點不同，感情卻是一致的。
鷓 鴣 鄭谷
暖戲煙蕪錦翼齊，品流應得近山雞。雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。
游子乍聞征袖濕，佳人才唱翠眉低.。相呼相應湘江闊，苦竹叢深日向西。
山雞：鳥名，即雉，羽毛斑斕美麗。 黃陵廟：在湘陰縣北洞庭湖畔。傳說帝舜南巡，死于蒼梧，二妃從征，溺于湘江，后人遂立祠于水側，即黃陵廟。
1．這首詩里頭有一個統領全篇的關鍵詞，它就是 ：
2，詩歌的第二聯通過環境的描寫，為全詩詩歌點染出一種凄迷幽遠的意境，試分析作者塑造了一個怎樣的環境。
答：
3．末聯“相呼相應湘江闊”的主語是什么?
答：
4．這首詩通過對鷓鴣的描寫，以物喻人，抒發了一種怎樣的情緒?
答：
5．對這首詩的賞析，不恰當的一項是
A．在首聯中，詩人并沒有對鷓鴣的形象作工筆式的描繪，而是通過寫鷓鴣的嬉戲，將它與山雞類比，作了畫龍點睛的勾勒。
B．頷聯中的荒水、野廟加上“雨昏”“花落”，給詩歌點染出一種凄迷幽遠的意境，渲染出一種令人魂銷腸斷的氛圍。
C．頸聯從鷓鴣轉到寫入。詩人選擇了游子聞聲而淚下，佳人才唱而蹙眉兩個細節，有力地烘托出鷓鴣啼聲之哀怨。
D．尾聯實寫一群群鷓鴣的“行不得也哥哥”的叫聲在浩瀚的湘江上回響，在“日西向”時，它們飛回苦竹叢中。
卜算子 詠梅 陸游
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
霜天曉角 梅 范成大
晚晴風歇，一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來去，數株雪。
勝絕，愁亦絕，此情誰共說?惟有兩行低雁，知人倚，畫樓月。
驛：驛站，古時候供遞送官府公文的公差和來往官員暫住、換馬的處所。
1．同是寫梅，兩位作者運用的修辭方法不同，陸詞用的是 ，范詞運用的是 方法。
2． 同是運用環境烘托的寫法，兩首詞也是各有差異的，陸詞突出環境的 ，塑造了梅花的 形象：范詞突出環境的 ，塑造了梅花的 形象。
3．同是借物抒懷，但兩首詞寄托的深淺有別。陸詞抒寫梅花的 品格，范詞抒寫梅花的 品格。
4．對兩首詞中字句的解說，不恰當的一項是
A．陸詞中“著”字不是助詞，而是動詞。“更著”意思是“再加上”，在上句的基礎上遞進一步。
B．陸詞中“無意”一詞的意思是說“沒有條件”、“沒有資格”，與“苦”字一起寫出梅花凄苦的生存環境。
C陸詞中“一任”的“一”字和范詞中“一夜”的“一”字意義稍有不同，前者是“一概”之意，后者是“全”、“整”之意。
D.范詞中“勝絕，愁亦絕”兩個“絕”字的意思都是“到了極點”，都融進了詩人的情感。
5、對兩首詞的分析，不恰當的一項是
A．兩首詞都是詠梅，都不著重于正面刻畫梅花的具體形態，而著重于用側面烘托的手法表現梅花的神韻
B．陸詞為梅花創造了一個風雨黃昏的環境，范詞為梅花創造的是一個雪后月夜的環境。
C．兩首詞都表現了梅花的幽獨氣質，同時都借助梅花表現了詩人自己高潔不污的堅定信念。
D．陸詞最后兩句從假設的角度，寫出梅花慘烈的悲劇命運，也寫出梅花孤芳不變的品格。
練習：〈〈名師〉〉P328〈〈歸雁〉〉、P338〈〈越山見梅〉〉、P342〈〈畫眉鳥〉〉。
詠物言志詩鑒賞答案
兩首《詠柳》
1．比喻 擬人
2．喜悅、贊賞 貶斥、嘲諷
3．前者由柳枝的紛披下垂、姻娜多姿聯想到翠綠的絲帶，后者由柳枝的隨
風搖擺、披拂不定聯想到沒有節操、反復無常的小人。
4．D(“解”字是“‘瞳得”、“矢口道”之意。)
5． D(賀詩沒有頌揚唐王朝興盛光明的明顯用意。)
兩首《詠蟬》
1．南冠 薄宦
2．器重飛難進， 風多響易沉。 薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
3．高潔 舉家清
4．D(李詩不是采用這種結構方式。)
(鷓鴣，
1． 啼
2．詩人選擇荒水、野廟的地點加上“雨昏uf‘花落”的時刻，給詩歌點染出
一種凄迷幽遠的意境，渲染出一種令人魂銷腸斷的氛圍。
3．應是游子、佳人
4．鷓鴣啼聲，極似“行不得也哥哥”，故古人常借鷓鴣啼聲抒發逐客游子之
情。此詩吟詠鷓鴣，抒寫了一闋游子思婦的斷腸曲。
5．D(理解太實，是群群鷓鴣在低回飛鳴呢，抑或是佳人游子一“唱”一“聞”
在呼應呢，這是值得想象和玩味的。)
兩首(詠梅》
1．擬人 比喻
2．偏僻、凄苦， 寂寞； 清冷、蕭疏， “脈脈”
3．高潔剛強 孤寂幽獨
B(“無意”的意思是不著意追求。)
5．C(范詩沒有表現出“高潔不污的信念”。)
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