劉旭龍
牐牰砉偉大的作家阿．托爾斯泰說過，在藝術語言中最重要的便是動詞，要是你找到了準確的動詞，那你就可以安心地繼續寫你的句子。動詞是表示人或者事物的行為、發展、變化、心理活動、存在、消失、可能、意愿、趨向和判斷的詞，常在句子中作謂語或謂語中心詞。動詞的準確選擇和恰當使用（即錘煉），將會達到難以言傳的藝術效果。例如鄭板橋有一首《題竹》詩：“咬定青山不放松，立身原在破巖中，千磨萬擊還堅勁，任爾東南西北風。”該詩集中贊美了竹子寧折不彎、矢志不渝的性格，讀后使人很受感動，心靈的觸動也大。其成功就在于作者使用了動詞“咬”字，生動而傳神。這個“咬”字，可謂力透紙背，力透人心。古人云：“百煉成字，千煉成句”。在詩歌創作中特別強調“煉字”，要求做到“平字見奇，常字見險，陳字見新，普字見色”。其實，這里所說的“煉字”，大多數是指動詞的錘煉。動詞在藝術語言中是最活躍最富有表現力的詞，在一個句子中，往往會憑一個動詞而使整個句子為之生輝，從而膾炙人口，流傳千古。
牐犠怨乓岳矗人們津津樂道的是賈島的“僧敲月下門”中的“敲”字；是杜甫的“身輕一鳥過”中的“過”字；是王安石的“春風又綠江南岸”中的“綠”字；是張先的“云破月來花弄影”中的“弄”字；是宋祁的“紅杏枝頭春意鬧”中的“鬧”字；是李白的“云想衣裳花想容”中的“想”字，等等。古代的詩人們通過選擇、錘煉而后使用這些動詞所描繪出來的畫面，既不是靜態的寫生，也不是呆板的敘述，而是呼之欲出，生機勃勃，具體可感的形象，這樣就給讀者印象鮮明、具體、生動。清代學者劉熙載在《藝概》中說：“詩文書畫，皆生物也。”既然是生物，那么就一定會運動著、變化著、發展著，也就一定會有表情、有姿態、有意向。因此，一切作家、詩人、藝術家在創作中，在譴詞煉字上都要準確地、貼切地選擇、運用（即錘煉）動詞，這不僅是使文學語言生動、鮮明、形象的需要，也是大千世界萬事萬物都處在運動中這一特征所決定的，更是讀者提出的最高要求。那么，作為初學的人，該怎樣錘煉動詞呢？我以為必須做到以下幾條。
牐牭諞灰準確。準確是語言表達的鮮明性、生動性、形象性的一個基礎。十九世紀法國著名的小說家福樓拜曾對他的學生莫泊桑說：“無論你所要講的是什么，真正能夠表現的句子只有一個，真正適合的動詞和形容詞也只有一個，就是那最準確的一句、最準確的動詞和形容詞。”他們師徒二人所刻意追求的“唯一”的詞，就是竭力使遣詞造句更加準確，在運用文學語言時，決不滿足于“差不多”，而是力求準確。所以莫泊桑說：“不論一個作家所要描寫的東西是什么，只有一個詞可以供他使用，用一個動詞要使對象生動，一個形容詞要使對象的性格鮮明。因此就得去找，直到找到那個動詞和形容詞，而決不要滿足“差不多”。中外小說家、詩人都在追求動詞的準確、生動。魯迅先生在短篇小說《在酒樓上》中，描寫呂緯甫向“我”敘述自己小兄弟的墳時，這樣寫道：“河水只是咬進來”。這個“咬”的動詞顯然比起“滿進來”、“灌進來”、“漲進來”等都要準確、生動，更具有豐富的表現力。在這里，作者把“咬”字擬人化，河水仿佛成為主動的進攻的對象了。這就為下文“可憐的墳”作了照應。前面提到的王安石的名句“春風又綠江南岸”，詩句之中的“綠”字，相傳作者先用“到”字，再改“過”字，又換“入”字“滿”字；經過多次更易，最后才選定了“綠”字。劉公勇在詞話里極口稱道“紅杏枝頭春意鬧”，認為“一‘鬧’字卓絕千古”。據說這個“鬧”字也經過多次改動，臨末才確定下來。不管“綠”也好，“鬧”也罷，好處就在于準確、鮮明、生動，帶有動態地刻畫了春天蓬勃的生機。所以，我們不難看出，古今中外，在文學語言的錘煉上，都不能離開這一條：刻苦的追求和嚴格的選擇。只有這樣，才能達到準確的要求。
牐牭詼要新穎。錘煉動詞要力求新鮮，這樣，才能產生美感效果。韓愈對文學語言的要求是“言貴創新，詞必己出”，“唯陳言之務去”。清代評論家李漁也說：“文字莫不貴新而詞為尤甚。不新可以不作，意新為上，語新次之，字句之新又次之。”他還說：“意新、語新、而又字句皆新，是謂諸美皆備。”錘煉動詞，要發前人之所未發之語，要“人所易言，我寡言之，人所難言，我易言之”，如此，才能匠心獨運，使人讀了耳目一新。碧野的散文《天山景物記》中有這樣一段文字：“特別誘人的是牧場的黃昏，落日映紅周圍的雪峰，像云霞那么燦爛。雪峰的紅光映射到這遼闊的牧場上，形成一個金碧輝煌的世界。蒙古包、牧群和牧女們，都鍍上了一色的玫瑰紅。當落日沉沒，周圍雪峰的紅光逐漸消退，銀灰色的暮靄籠罩著草原的時候，你就會看見無數點的紅火光，那就是牧民們在燒銅壺準備晚餐。”這段文字中的“鍍”字用得非常好。“鍍”的本意是“用電解或其它化學方法使一種金屬附著別的金屬或物體表面上，形成一種薄層”。而在這里，如果把“鍍”字改為“染”、“涂”“印”等詞，不但太俗，沒有任何新鮮可言，而且與“金碧輝煌的世界”這一特定環境不合拍，用上“鍍”字，顯得莊重，才能與“金碧輝煌的世界”協調起來，把落日紅光之美表現得真切動人，體現作者獨特的審美情趣。
牐牭諶要自然合理。在文學創作中，錘煉動詞要自然合理，不能牽強附會，盲目獵奇，故作驚人之筆。準確不是死板，新穎不是離奇。創新的語言，既要規范合理，又要樸實自然，渾然天成。因為惟有自然合理才能生真，惟有真實才能生美。卓越的作家、詩人、藝術家總是以淺俗之語，發清新之思，以尋常之筆，抒優美之意。法國著名作家巴爾扎克的巨著《歐也妮。葛朗臺》中描寫嗜金如命，愛財勝命的箍桶匠葛朗臺，從莊園回來，打開大門到樓上時，發現了他的妻子和女兒正在咂摸著精美的梳妝匣上查理像時，小說的語言并不十分新穎：“葛朗臺太太便叫了起來：‘上帝呀，救救我們！’老頭子身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個熟睡著的嬰兒。”這段描寫，作者并沒有濃墨重彩，僅用樸素的語言，描寫了一個富有典型性的動作，就把一個見到金子不要老命的守財奴的形象勾勒了出來。“撲上梳妝匣”，通俗、平易之語，極其自然真切地表現了葛朗臺發現金子時那種貪婪的神態和極不可耐的心理。這里用“撲”而不用“抱”“端”“拿”，多么自然合理，正說明他對金子、金錢極端的占有欲。他即使撲上去一命嗚呼也在所不辭。這就充分表現了作家善于描寫人物動作，善于捕捉傳神的細節的藝術本質。
牐牳叨基說：“語言是文學的基本材料，文學是語言的藝術。”初學者只要做到了上面所講的三條，并經常自覺地進行動詞的錘煉，就能創造藝術語言，使其發揮巨大的作用，為自己的文章增光添彩。
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