詩詞格律淺談之一
四聲與平仄
古典詩詞，獨特的韻味。最主要的特點是講求格律。為了幫助初學的朋友，我寫了這篇”詩詞格律淺談”，供大家參考。不當處，請指正。
我想在這篇淺談中，不求其全，而求簡明易懂。
要講格律，先必須弄清平仄，而要弄清平仄，先要弄清四聲。
首先要說明，這里所說的四聲，是古漢語中的四聲，即平聲，上聲，去聲和入聲。
平聲：
平聲，古漢語和現在的漢語變化不大，但有上下平之分。一般說來，現在漢語中的第一聲為上平聲，又叫做陰平聲。第二聲為下平聲，也叫陽平。
但也不盡然，須查韻書才分得清上下平聲。
如東，江，支，魚等。
上聲，一般為現代漢語的第三聲，有上揚的音，如懂，講，址，雨等。
去聲，即下沉的聲音，一般為現代漢語的第四聲，如凍，降，志，遇等。
入聲是現代漢語中沒有的，但在江浙和廣東人的方言中仍有入聲，是一種短促的調子。這對北方人有些麻煩，容易弄不清。所以在用平水韻時，要注意入聲字。其實熟悉了，也沒有什麼。但入聲字有特別的韻味，尤其在填詞時，入聲顯得重要。
在用今韻，即以拼音的韻母為基礎時，入聲就沒有了，并入了其他的聲部。
說明四聲是為了分清平仄。平聲就是上下平聲。仄聲則包括上，去，入三個聲部。即上聲，去聲和入聲都是仄，
說方言的人，要區分平仄，最好按普通話來讀字，較易分清平仄。
格律是按平仄來形成的，所以分清平仄是基礎。
再談入聲：
由于入聲字，在區分平仄時容易弄錯，也由于入聲在“詞”中的特殊性，就想再談一下。
在寫詩或填詞時，入聲字讀做上聲或去聲，問題不大，因為都是仄。而有些入聲字讀似平聲，容易錯用為平聲，這些字應特別記住是入聲字，如屋，福，覺，學，佛，石，白，國等。不熟悉的字要查一下韻書，在王力先生的“詩詞格律”一書中，就附錄有“詩韻舉要”，一查便知。
此外，在一些詞牌中，要求押入聲韻，不知入聲是不行的。押入聲韻，有特別的韻味，常給人一重激或壯悲烈的感覺，如賀新郎，就常用入聲韻。又如岳飛的滿江紅，蘇軾的念奴嬌，都是押的入聲韻，給人以壯烈之感。
我以為，寫古體詩詞，弄懂入聲是必要的。
詩詞格律淺談之二
韻
在中國的古典詩詞中，都大押韻的。甚至民間的民歌，戲曲也是押韻的。因此韻在中國的文學中有極大的重要性。
在中國古代的韻書，最早的是隋朝的切韻。唐朝修改為唐韻。宋朝又修定為廣韻，而廣韻則是現存的最為完整的，最古老的韻書，此書對研究中國的音韻學有重要的作用。
自元代以后，由于語言的變化，對韻書做了重大的修改，基本上是以北京音為基礎的音韻，一般稱為平水韻。也就是科考所用的官韻。常用的韻書有“佩文韻府”，“詩韻合璧”，“詩韻全璧”等。在“辭源”一書上，每個字都標有廣韻的所屬韻部。
我們先在寫古體詩仍用平水韻，也是在“佩文韻府”，“詩韻合璧”，“詩韻全璧”等書上查閱。平水韻分106個韻部。格律詩一般只押平聲韻，共三十部，上下平聲各十五部。在王力先生寫的“詩詞格律”一書中附有常用字的詩韻。
上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪
下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸
在唐朝時寫詩用韻較嚴格，后來一般鄰韻是可通用的。
我們現在寫格律詩，可用拼音，這就是今韻。所謂今韻，就是按照漢語拼音的韻母來押韻。這就比平水韻寬多了。當然，喜歡用平水韻也可以
在用今韻時，就不必考慮入聲字了。
在古題詩中，除律詩外，還有古詩，古風，寫古風用韻就寬了，一般是鄰韻可以通押。古詩等有押仄韻的。
詞韻就相古風的用韻，是較寬的。詞韻，有“詞林正韻”一書，在該書中將詩韻加以合并為十九部。平上去聲共十四部，入聲五部。詞牌對押韻有規定，有押平韻的，押仄韻的，還有平仄混押的。
詩詞格律淺談之三
絕句淺談
這里,簡單地談談絕句 。中國古體詩中的絕句分為五言和七言。先說五言絕句 。
五言絕句，每句五個字 ，每首四句， 限押平韻 。絕句只有四種平仄類型 。
這四種類型分別是 ：
平起式 ：
即第一句第一 ，二字為平聲 。平起者 ，又有第一句押韻和不押韻之分 。
平起 ，首句押韻的格律是 ：
平平仄仄平 ，
仄仄仄平平 。
仄仄平平仄 ，
平平仄仄平 。
首句不押韻的 ，格律是 ：
平平平仄仄 ，
仄仄仄平平 。
仄仄平平仄 ，
平平仄仄平 。
仄起式 ，首句押韻的：
仄仄仄平平 ，
平平仄仄平 。
平平平仄仄 ，
仄仄仄平平
仄起式，首句不押韻的：
仄仄平平仄 ，
平平仄仄平 。
平平平仄仄 ，
仄仄仄平平 。
其 實 ，將 這 里 面 的 規 律 弄 清 ， 是 很 好 記 憶 的 。
這 規 律 是 ：
1， 律 詩 的 句 子 一 般 兩 個 字 ， 或 三 個 字 的 平 仄 相 同 ， 單 獨 一 個 字 的 只 在 句 尾 才 有 。
句 子 和 句 子 間 ， 有 相 對 ， 及 相 粘 的 觀 系 。
即 前 二 個 字 在 第 一 句 里 是 平 聲 ， 在 第 二 句 就 是 仄 聲 ， 這 就 是 相 對 。 即 平 聲 和 仄 聲 對 立 。即 1， 2句 間 的 關 系 是 對 立 。
而 第 二 句 和 第 三 句 里 就 要 改 為 相 粘 的 關 系 ， 即 第 三 句 和 第 二 句 的 前 兩 字 相 同 ， 就 是 相 粘 。 第 四 句 和 第 三 句 的 關 系 ， 就 要 改 為 相 對 。
四 個 句 子 間 的 關 系 應 是 ： 對 立 ， 相 粘 ， 對 立 。
押 韻 。
絕 句 ， 在 第 一 ， 二 ， 四 句 押 韻 ， 第 一 句 也 可 不 押 。
押 韻 限 平 聲 韻 。
押 韻 要 按 韻 書 的 規 定 ， 常 用 的 韻 書 是”佩 文 韻 府”,”詩 韻 合 璧 ” ， 也 可 從 其 他 以 下 書 里 查 到 。 此 外 ， 王 力 先 生 所 寫 的 “詩 詞 格 律 ”一 書 里 ， 有 附 錄 。 其 中 常 用 字 都 有 。 此 書 新 華 書 店 有 賣 。
七言絕句
七言絕句 ，每句七個字 ，共四句 。
格律也和五言相似 。
七 言 絕 句 是 在 五 言 基 礎 上 的 擴 展 ， 即 在 五 言 句 前 面 加 兩 個 字 。 五 言 為 平 的 ，加 仄 。為仄的加平。
四種平仄類型是 ：
仄起式 ，首句押韻的 ：
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平 。
仄起式 ，首句不押韻的：
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平 。
平起式：
平起式 ，首句押韻的：
平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平
平起式 ，首句不押韻的
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
以上格律不是死板的，還有一定的靈活性。有句簡單的話是: “ 一 三五不論 ，二四六分明” 。就是說 ，在律句中 ，第一三五字可以 靈活 ，可平可仄 ，而二四六不可隨意改變 。但有一個禁忌 ，就是 不可在句尾處出現三平, 三 仄 。即連續的三個平聲 ，或三個仄聲 。
此外 ，還必須避免犯孤平 。什麼是孤平呢 ？
在五言律詩中 ，平平仄仄平的句式中 ，第一個字必須用平生 ，如 果用了仄聲 ，就是犯了孤平 。因為平平仄仄平 ，變成仄平仄仄平 ， 除了最后押韻的字之外 ，只有一個平聲字 ，豈不是孤平。
在七言律詩中 ，仄仄平平仄仄平句式的第三個字 ，必用平聲 。如果用仄聲 ，就是犯了孤平 。理由同上。
犯了孤平 ，還可補救 ，以后再談 。
詩詞格律淺談之四
律詩淺談
談過絕句 ，律詩就好談了 。其實律詩就是兩首絕句合起來 。或者說 ，將律詩一分為二 ，就是絕句。
和絕句一樣 ，律詩也分為五言和七言 ，而律詩每首八句 ，每兩句為 一聯 ，共有四聯 ，即首聯（第一聯） ，頷聯（第二聯） ，頸聯（第三聯）和尾聯（第四聯）。
律詩一定要押平聲韻。
中間兩聯必須是對子。首聯也可以是對子，也可不是對子 。尾聯一般 不對 ，但也有人寫成對子 ，那就是作者的自由了。
我們首先首無言律詩 。其格律的四種類型是 ：
仄起 ，首句不壓韻的：
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄起 ，首句壓韻的：
仄仄仄平平，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
平起 ，首句不押韻的 ：
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平起 ，首句押韻的：
平平仄仄平，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
從上面的四種類型 ，句子之間的關系 ，和絕句一樣 ，是相對和相粘 的關系 。第1，2句 ，第3，4句 ，第5，6句 ，第7，8句之間必須相對 ，而第2，3句 ，第4，5句 ，第6，7句是相粘的。
中間兩聯要對杖 ，即是兩付對聯。
七言律詩 ，和五言相似 ，其四種平仄格律類型是五言律詩的括展，只要在五言律詩的句子前加兩個字就行了。平聲字前加仄，仄聲字前加平。：
平起，首句不押韻的：
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平起 ，首句押韻的：
平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
仄起 ，首句不押韻的：
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄起 ，首句押韻的：
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。
上面的四種類型 ，句與句之間的關系 ，也是相對和相粘的關系，和上面所說一樣。中間兩聯必須對仗。首聯和尾聯自由。
以上律詩的格律和絕句一樣 ，有一定的靈活性。即“一三五不論，二 四六分明” 。也同樣要避免在句尾出現三平，三仄。還必須要避免犯孤平。
談絕句的欣賞和寫作
絕句是古體詩中, 很流行的一個類型，短短四句，二十或二十八個字就表達出好的意境，真是好。但要寫好，除了要懂格律之外，最重要的是意境，但還要有表達的技巧。
一首絕句，怎么欣賞，怎么寫好呢？這里談談我的體會。
寫一首絕句，首先看詩要說明什么，要表達什么，怎么表達。一般是先鋪墊，然后一轉，最后破題，達到頂點。
我舉例子，便于說明。
如：
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
“白日依山盡，黃河入海流。”是作者看到的景物。實際是為寫出下面兩句的鋪墊，沒有前兩句，后兩句無從說起。沒有后兩句，這詩就一點意思沒有了。有前面的敘述，第三句是轉折點，以便引出全詩的落腳點，也是全是的結句。而且是點睛之處。
這詩好，就好在有深一層的這里在里面，而不是停留在表面的意思上。
這詩好，也好在有極好的意境。詩里寫的景色令人神往，更上一層樓，點出了作者的向往。
這是好，也好在朗朗上口，有音樂感。這就是平仄交替形成的波浪起伏感和節奏感。
在古體是里將就平仄的道理，就是使句子讀起來有節奏感，有音樂感。在格律詩里所成為律句者，就是合乎節奏的句子，這節奏是平平仄仄平，仄仄平平仄，也就是高高低低高，低低高高低。這樣的波浪。所謂拗句就是失去了節奏而拗口。
再如：
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
第1，2句寫了作者夜泊的景色。第三句突然一轉，十分奇妙。不說聽到的歌唱，先說出“商女不知亡國恨”，實際上也暗暗提出了一個問號，為什么？而最后說到是因為所聽到的后庭花而有所感。轉的奇，落的好。不但有深層次的思想，也有優美的意境。這里特別要說的是，作者的超出常人的寫詩技巧。這詩最妙的是后兩句的一轉一合。
我以為寫詩，先要有個目的，就是想寫什么，說明什么。如果空寫一些景色，平鋪直敘就不是詩了。再者是要有優美意境，否則也寫不出好詩。其次是如何寫，怎么表達，這是技巧，包括律句的運用，韻的選擇。當然也要看如何鋪墊，然后如何轉，怎么合。使詩有精彩之筆，是要看詩人的才氣了
律詩欣賞和寫作
律詩和絕句不同，字數多一倍，可表達的東西多些。在格調上也大不相同。因為中間兩聯要求對杖，難度大些。難不僅在于對的工整，而難在又工整又自然。
寫好律詩。當然也是要有意境，講求起乘轉合。而且詩要有整體的意思，有鋪墊，有轉折，有最后的結句。結句十分重要，結得不好，影響整個詩優劣。
律詩當然要合乎格律要求，要求押平韻。
律詩比絕句字句多，較為從容，所以要防拖踏。
試舉例說明之。
如：
春望
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書敵萬金，
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
這首杜甫的詩，寫的自然，生動，一氣呵成，催人淚下。從格律角度看，十分工整，對仗也極好。
此詩從國家的戰亂起筆，描寫了城池的荒涼，人的驚恐，然后轉入離別的相思，最后落到作者受到的創傷，以致頭發脫落而不能簪發了。
這詩除了意境深沉外，在于詩人的高超的文學技法。我以為這詩最好之處是既工整又自然。
這首詩還有一個特點，沒有用一個典故。有的人一首詩用了很多典故，并不一定就是好詩。用典并非不可，要恰當，自然。
這詩的兩副對子，對的極工整：花濺淚對鳥驚心。連三月對敵萬今。好極。我以為更令人贊嘆的是自然。這是很難得的。
這詩沒有生僻字，上口又易懂。所以寫好詩，不是炫耀文字，而是要意境深遠，文字順暢
這詩從容寫來，但十分緊湊。敘述一步步前進，逐步深入，而達到詩的頂峰 。
我以為這是我們學寫律是的正確途徑。
關于孤平和拗救
（摘引自王力先生的“詩詞格律”一書）
孤平的避忌
孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時候，也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平[21]。在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子
在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有一種補救辦法，詳見下文。
特定的一種平仄格式
在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另一個格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的擴展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個句型中，也可以使用另一個格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。
一首詩只有兩個句子是應該用“平平平仄仄”的，這里都換上了“平平仄平仄”了。
這種特定的平仄格式，習慣上常常用在第七句。
拗救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變成了古風式的律詩（見下文）。上文所敘述的那種特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以認為拗句之一種，但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了。現在再談幾種拗句：它在律詩中也是相當常見的，但是前面一字用拗，后面還必須用“救”。所謂“救”，就是補償。一般說來，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（成經常）在適當的位置上補償一個平聲。下面的三種情況是比較常見的：
（a）在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句自救。
（b）在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用了平聲來補償。這樣就成為“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言則成為“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。這是對句相救。
（c）在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救，和（a）（b）的嚴格性稍有不同。
詩人們在運用（a）的同時，常常在出句用（b）或（c）。這樣既構成本句自救，又構成對句相救。
所謂“一三五不論”
關于律詩的平仄，相傳有這樣一個口訣：“一三五不論，二四六分明。”這是指七律（包括七絕）來說的。意思是說，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律詩來說，那就應該是“一三不論，二四分明。”
這個口訣對于初學律詩的人是有用的，因為它是簡單明了的。但是，它分析問題是頁全面的，所以容易引起誤解。這個影響很大。既然它是不全面的，就不能不予以適當的批評。
先說“一三五不論”這句話是不全面的。在五言“平平仄仄平”這個格式中，第一字不能不論，在七言“仄仄平平仄仄平”這個格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個特定格式中，第一字也不能不論；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”這個特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了。
總之，七言仄腳的句子可以有三個字不論，平腳的句子只能有兩個字不論。五言仄腳的句子可以有兩個字不論，平腳的句子只能有一個字不論。“一三五不論”的話是不對的。
再說“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字“分明”是對的，七言第二四兩字“分明”是對的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”來看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”這個格式也可以換成“仄仄平仄仄”，只須在對句第三字補償一個平聲就是了。七言由此類推。“二四六分明”的話也不是完全正確的。
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