劉佳杰（華中師范大學(xué)中文01級湖北，武漢430079）
重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣！
宋代詞人中，賀鑄的名氣雖然不及柳永、歐陽修、蘇軾、黃庭堅(jiān)等大家那么顯赫，但是，這位以一句“若問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”而出名的“賀梅子”，卻自有他在詞壇上遮掩不住的光輝。特別是他的詞，英雄豪氣與兒女情長并存，在兩宋詞壇上尤其難得。下面，就讓我們從他這首悼亡詞《鷓鴣天》中來感受一下詞人真摯凄婉的詞風(fēng)。
賀鑄夫人趙氏，勤勞賢惠，賀鑄曾有《問內(nèi)》詩寫趙氏冒酷暑為他縫補(bǔ)冬衣的情景，夫妻倆的感情是很深的。作者與妻子曾經(jīng)住在蘇州（閶門是蘇州著名的城門，用來借指蘇州），后來妻子死在那里，當(dāng)賀鑄不久因事要離開蘇州時，痛感物是人非，滿腹辛酸無處傾訴，只能哀嘆：“好好一起來的，怎么就不能一起離開呢？”窗前的梧桐在經(jīng)歷了清霜之后，已經(jīng)樹木凋零，落葉蕭索；而池中原先那對比翼雙飛的白頭鴛鴦如今也只剩下孤零零的一只，它肯定也經(jīng)歷了失伴之苦吧！那晨光初露的草原，東方才剛剛發(fā)白，躺在草叢上的一顆顆晶瑩剔透的露珠兒，須臾之間就不見了。人生原來就是這樣短暫啊！（晞，xi曬干了）在那新壘起來的墳頭前，作者默默地哀悼著亡妻；在從前兩人住過的地方，作者更是久久留戀，不肯離去。回到家里，躺在死者睡過的床上，聆聽著南窗的夜雨，遙想當(dāng)年妻子在深夜里為自己補(bǔ)衣的情形，作者沉痛地表現(xiàn)出了對亡妻患難與共、相濡以沫之情的深切懷念。
賀鑄長相奇丑，又因?yàn)閭�性耿介，得罪過不少豪門顯貴，因此，他一生都只能混跡于下層官員的職務(wù)上，郁郁不得志。而妻子趙氏則是他人生最親近最鐘愛的人之一，她的早早過世，實(shí)在是賀鑄人生之一大不幸（“早年喪父，中年喪妻，晚年喪子”是古時人生之三大不幸）。但光有悲傷也是做不出好詞來的，接下來，再讓我們看看詞的結(jié)構(gòu)。
全詞以心理感受和自我探問起首，中間暗中以時間作為發(fā)展線索，并且穿插了許多意象。這些意象大多具有深厚的文化背景，如梧桐二句，以樹鳥比喻失偶，恰是化用了孟郊《烈女操》“梧桐相待老，鴛鴦會雙死”之意；原上草二句感嘆人生短促，又是化用了古樂府《薤露歌》“薤上露，何易晞！露晞明朝更復(fù)落，人死一去何時歸？”恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主題，結(jié)句更是提煉出“挑燈夜補(bǔ)衣”這一細(xì)節(jié)，體現(xiàn)了作者心緒之細(xì)，感情之真。這最后一句敲響了全詞的最強(qiáng)音符，將全詞的意境推向了高潮。讀之無不令人殤然淚下。
在兩宋詞壇上，悼亡詞寫到如此地步的，也許只有蘇軾的《江城子》能與之媲美，而我認(rèn)為，在意境的塑造上，《鷓鴣天》不在《江城子》之下，而在點(diǎn)睛之筆上，《鷓鴣天》卻是更勝一籌！
這便是賀鑄的《鷓鴣天》的魅力：它體現(xiàn)的是人性的深度！發(fā)出的是內(nèi)心的吶喊！
作者郵箱：dashi998@sohu.com
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