郭杰
《杜鵑枝上杜鵑啼》中作者在講了中國傳統文化中的杜鵑是“慣作悲啼，甚至啼出血來，從前詩人詞客，稱之為 天地間愁種子 ”之后，忽然筆鋒陡轉，說“可是波蘭有支名民歌《小杜鵑》，我雖不知它的詞兒，料想它定然是一片歡愉之聲，悅耳動聽。”這一句話說得有點沒頭沒腦的，因為作者一邊明說自己“不知道它的詞兒”，一邊卻十分肯定地“料想它定然是一片歡愉之聲，悅耳動聽”，這也太主觀了，太武斷了。
其實，作者的料定是有依據的，這個依據就是波蘭民歌名字中的那個“小”字。正是這個“小”字，使波蘭的杜鵑變得歡愉悅耳了。道理很簡單，“小”總是能給人一種活潑歡快的感覺的；很多詞語加上“小”字，整個詞的感情色彩就變了，甚至完全反轉。如“姑娘”二字，讓人感到的是嬌羞端莊；而“小姑娘”，給人的感覺是歡快輕捷。“魚”讓你想到的是吃；“小魚兒”更多地讓你想到好玩兒。“老虎”給人的感覺是恐怖；“小老虎”則不但沒有了恐怖，反而多了幾許可愛。其他如“鬼”和“小鬼”、“路”和“小路”等等。同樣，“鳥”給人的印象是抽象呆板的，而“小鳥”給人的印象是活潑生動的；尤其是雛鳥新飛，你不但會想到好奇、歡樂、輕捷的飛翔，還自然會想到清脆、悅耳、歡愉的鳴叫，所以《小杜鵑》三個字，就足以讓作者“料想它定然是一片歡愉之聲，悅耳動聽”。
另外作者說到本文的題目出處時說：往年亡友馬孟容兄給我畫杜鵑和杜鵑花，題詩也有“訴盡春愁春不管，杜鵑枝上杜鵑啼”之句，句雖平凡，我卻覺得別有情味。在這里，究竟別有什么情味，作者卻又放置不論了。
那么，作者說的“別有情味”究竟是什么呢？
一般的理解是“花鳥同名，最為難得”，這只看到了表象；“別有情味”的“別”字怕就是要區別這個“表象情味”的；其實這“別有情味”我看就隱在一個“枝”字后。
為什么要這么說呢？你想，杜鵑花俗名映山紅，把山都能映紅，它一定是花繁葉茂的；杜鵑鳥落在杜鵑花樹上，一定會被花遮住、葉藏起；那么，就此景做詩也必然要寫成“杜鵑花中杜鵑啼”或者“杜鵑葉下杜鵑啼”；可是，在此句詩中，“花”無蹤，“葉”無影，看到的只是“枝”，是“杜鵑枝上杜鵑啼”；葉何去了？花何去了？很簡單，都凋落了。聯系“訴盡春愁春不管”，什么時間春愁能訴盡呢？只能是春將盡時；春將盡，則花己凋謝，葉又飄零，寒枝突露；你想杜鵑鳥站在杜鵑枝上，從花繁葉茂開始看，看花，花凋謝；看葉，葉飄零；看枝，枝頭空；它怎么能不愁呢？它怎么能不啼血啼瘦呢？這“訴盡春愁春不管，杜鵑枝上杜鵑啼”分明是一幅“寒枝瘦鵑圖”。我雖然沒有見過馬孟容兄所做的杜鵑花鳥圖，但是我也可以料想它的畫面定然會是寒枝一桿，瘦鵑一只，枯葉一二枚，且垂垂欲落矣。
其實，這兩處文字的理解都牽涉到一個文字的暗示性問題。在生活中，當某個字和一種生活一些生活現象結合較多，并且很緊密時，人們一看到這些字，在內心里就會想到和它緊密聯系的一些情景。如看到“血泊”二字，你就會想到殺戮；看到“考試”二字，你就會有緊張肅穆的感覺；看到“香水”二字，你可能會聞到鼻頭飄過一陣香。所以，我們在看到“杜鵑枝”時，它暗示葉花都已經落了，這時杜鵑樹的狀態是“唯有枝矣”；當我們看到“小杜鵑”時，自然會聯想到小鳥的歡快飛翔和鳴叫，那肯定是歡愉的和悅耳的。
除此之外，“杜鵑枝上杜鵑啼”被用作題目，它還有更深隱的意義，還肩負著更重大的任務。
在探求這個任務之前，我需要蕩開話題，先做一個比較。
“屢戰屢敗”和“屢敗屢戰”這兩個成語非常奇特，它們用字完全一樣，只是顛倒了一下語序，語義就發生了幾乎翻天覆地的變化：“屢戰屢敗”只能說明你太笨了，打一場，敗一場；“屢敗屢戰”卻能表現出雖敗不餒的氣慨。據說，憑借這一語序變化，當年屢戰屢敗的曾國蕃不但成功地使他自己免受懲罰，反而得到了嘉獎。不管傳說是否屬實，但是這兩個成語的語義和語序的奇妙關系卻是真的。現在，我們可以把這一語序變化也用在“訴盡春愁春不管，杜鵑枝上杜鵑啼”看效果如何？“杜鵑枝上杜鵑啼，訴盡春愁春不管”：杜鵑在啼，訴盡了春愁，但是春不管；“訴盡春愁春不管，杜鵑枝上杜鵑啼”：雖然訴盡春愁春不管，但是杜鵑枝上杜鵑依然在啼。顯然后者多了一層執著的信念。
杜鵑為什么如此執著呢？我覺得我正如作者說，“我以為杜鵑聲并不悲哀，為什么古人聽了要心酸、要斷腸呢？多半是一種心理作用吧？”我想，在這里，真正悲哀的不是杜鵑，而是作者；真正執著的也不是杜鵑，還是作者。
那么作者悲哀什么？作者執著什么？這要和作者的經歷聯系起來。作者在年輕時寫作哀情小說，后來因為和社會主流文學不合拍而受到批評，從此放棄寫作，改行做盆景和園藝。我想作者迫于外力而放棄寫作，這種經歷應該是他心中永遠的痛。其實《杜鵑枝上杜鵑啼》本身就足以證明，作者的“哀情小說情結”并沒有隨著時間的流逝而遠去，相反，更濃郁了；在他一旦認為可以表達哀情的時間到來時，他就忍不了，這也正是他當時要出版自選集《拈花集》的一個思想基礎。然而《拈花集》沒有出版，作者卻以73歲高齡投井自盡，他一生衷情于哀情，一生沉浸于哀情，其實，他本身就濃縮著中國知識分子的哀情命運。《杜鵑枝上杜鵑啼》應該是作者的自述文：杜鵑的悲啼是假，瘦鵑的悲啼是真啊。
可惜，周瘦鵑生不逢時，他不幸生在了一個充滿哀情的時代，更其不幸的是他又生在了一個不允許訴說哀情的時代。最終，他用自己的生命成就了一部永恒的卻是無人可讀的“哀情絕唱”。
“訴盡春愁春不管，杜鵑枝上杜鵑啼”，春愁無盡，鵑啼無窮；春雖不管，鵑啼依然；悲情乎？執著哉！
南陽市二中 郭成杰 11/16/2002 2200字
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郭成杰2002年12月14日星期六3600
作者簡介：
郭成杰，出生于1965年，河南省唐河人。1984年考入河南大學中文系，1988年參加工作，在南陽市二中做語文教師。天性率真，拒絕油滑，但欣賞油滑。最高的理想和追求是“自己做人，讓所有人做人”。喜愛哲學與文學，發表作品有散文：《回顧》、《神奇的雞鳴泉》、《熱秋》、《校園二三事》（合作）、《短暫與永恒》、《膽大無險話華山》，小說：《三光丈夫》，詩歌《中考監考有感》、《漂泊》、《教室里的標本》、《盼只盼你歸來在陰雨天》，論文《人生是多么變幻無常啊》、《高考作文估析》、《不必推敲的推敲》、《直覺感悟 理性思考》、《理想無處靠岸 心靈只有漂泊》等,希望以后會更多。
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