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淺析貝多芬《第六交響曲》第一樂(lè)章論文

時(shí)間:2021-05-26 18:51:48 論文 我要投稿

淺析貝多芬《第六交響曲》第一樂(lè)章論文

  一、創(chuàng)作背景

淺析貝多芬《第六交響曲》第一樂(lè)章論文

  貝多芬(1770-1827)德國(guó)著名的作曲家、鋼琴演奏家、指揮家,維也納古典樂(lè)派代表人物之一。他一共創(chuàng)作了9首編號(hào)交響曲、35首鋼琴奏鳴曲,其中后32首帶有編號(hào)、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂(lè)四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱?jiǎng)∨c3部康塔塔。另外還有大量室內(nèi)樂(lè)、藝術(shù)歌曲、舞曲。這些作品對(duì)音樂(lè)的發(fā)展都有著深遠(yuǎn)影響,因此他被尊稱(chēng)為“樂(lè)圣”。

  1807-1808年間完成的《第六交響曲》也稱(chēng)《田園交響曲》,是為數(shù)不多的貝多芬親自命名的標(biāo)題作品之一,我們耳熟能詳?shù)摹对鹿狻贰ⅰ睹\(yùn)》、《熱情》等題目都是出版社或者后人添加的。浪漫主義后期開(kāi)始慢慢普及為交響曲命名,在當(dāng)時(shí)也算一個(gè)不小的突破。從創(chuàng)作時(shí)間來(lái)看,那個(gè)時(shí)期的貝多芬飽受病痛的折磨,特別是耳疾,幾乎已經(jīng)失聰?shù)某潭取6鋵?duì)于一個(gè)音樂(lè)家特別是作曲家來(lái)說(shuō),是何等的重要已經(jīng)不言而喻,這對(duì)貝多芬來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)致命性的打擊,以至于他甚至想到過(guò)結(jié)束自己的生命。最終這位音樂(lè)界的殿堂級(jí)人物戰(zhàn)勝了命運(yùn)的不幸,最后發(fā)出了英雄主義的宣言:我要扼住命運(yùn)的喉嚨,它決不能完全使我屈服。所以貝多芬在這首曲子里打破了以往一貫崇尚和遵循的英雄主義,返璞歸真,回歸田園,帶領(lǐng)聽(tīng)眾領(lǐng)略了一番鄉(xiāng)村田園之旅。

  二、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

  《田園交響曲》第一樂(lè)章采用的是典型的古典奏鳴曲式結(jié)構(gòu),呈示部采用了當(dāng)時(shí)較為流行的反復(fù)的寫(xiě)法,具有回旋的'性質(zhì),此種結(jié)構(gòu)布局雖不是貝多芬獨(dú)創(chuàng),但是在當(dāng)時(shí)也是十分具有前沿性的。主部主題為4小節(jié),緊跟展開(kāi)Ⅰ和展開(kāi)Ⅱ,展開(kāi)Ⅰ為11小節(jié),展開(kāi)Ⅱ?yàn)?4小節(jié),使主部主題得以充分發(fā)展。富有歌唱性的副部主題結(jié)構(gòu)上與主部主題構(gòu)成鮮明對(duì)比,副部主題采用卡農(nóng)和賦格寫(xiě)作手法,各種樂(lè)器交叉有序進(jìn)入,使得聲部間的結(jié)合橫向、縱向不斷變化,產(chǎn)生新的音響。展開(kāi)部結(jié)構(gòu)層次清晰,引入部分、展開(kāi)中心一、展開(kāi)中心二、展開(kāi)中心三、返回部分層次分明,符合當(dāng)時(shí)古典奏鳴曲式的布局結(jié)構(gòu)。

  再現(xiàn)部之后有一個(gè)規(guī)模相當(dāng)?shù)目偨Y(jié)束部即尾聲,尾聲是本首作品中的亮點(diǎn),它的規(guī)模十分龐大,其結(jié)束規(guī)模將近一百小節(jié)。把主副部的材料綜合起來(lái)一定程度的充分展開(kāi),尾聲中的主題素材來(lái)自呈示部的結(jié)束部分115小節(jié),這個(gè)主題在降B大調(diào)上展開(kāi),后在主調(diào)F大調(diào)上重復(fù),漸慢、漸弱結(jié)束,構(gòu)成開(kāi)放性終止。這種龐大的結(jié)束部寫(xiě)法在當(dāng)時(shí)是非常罕見(jiàn)的,也是貝多芬大膽創(chuàng)新之處。此種與眾不同的龐大結(jié)束部的寫(xiě)法有著特殊的意義:一方面,相當(dāng)于第二展開(kāi)部:結(jié)束部是相對(duì)于展開(kāi)部的再次擴(kuò)充,相當(dāng)于第二展開(kāi)部,這樣一來(lái),使之整個(gè)展開(kāi)部規(guī)模龐大,使展開(kāi)部不僅有新的材料,還有對(duì)主部、副部材料的重新組合發(fā)展。另一方面,相當(dāng)于第二再現(xiàn)部:結(jié)束部是相對(duì)于再現(xiàn)部的再次發(fā)展,相當(dāng)于第二再現(xiàn)部,使再現(xiàn)部得以充分發(fā)展。

  三、語(yǔ)言特點(diǎn)

  和聲部分,整部作品中和聲中經(jīng)統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn),T、D、S、TSⅥ占絕大多數(shù),正三和弦多,副三和弦較少。呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部等連接處都是開(kāi)放性終止。符合當(dāng)時(shí)古典時(shí)期的以正三和弦為主的特點(diǎn)。

  調(diào)式部分,整部作品主調(diào)為F大調(diào),在呈示部中,副部轉(zhuǎn)到了F大調(diào)的屬方向C大調(diào),尾聲部分又轉(zhuǎn)到了其下屬調(diào)降B大調(diào)。展開(kāi)部轉(zhuǎn)換頻繁,降B—D—G—E—A—D—g—C—F,調(diào)性基本都是近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào),轉(zhuǎn)調(diào)自然,再現(xiàn)部中調(diào)性又重新回歸F大調(diào)。

  力度方面,力度一直緊緊配合樂(lè)曲發(fā)展而變動(dòng),在展開(kāi)部中的展開(kāi)中心三部分,達(dá)到全曲最高潮,255小節(jié)開(kāi)始,力度就變?yōu)?55sfp,257sfp,259sfp,261sfp,263ff,265sf,267sf,269sf,271sf,273sf,樂(lè)曲進(jìn)行十分緊張,與此對(duì)應(yīng)的尾聲部分的第二階段,448-457小節(jié),每個(gè)小節(jié)都是sf,最后結(jié)束的506-508小節(jié),每個(gè)小節(jié)也是sf,509-512小節(jié),力度逐漸降為p。基本重要的部分,每一小節(jié)甚至每一個(gè)音符的力度和演奏方法都有所標(biāo)記,細(xì)微之處可見(jiàn)作者創(chuàng)作時(shí)的精心布局。節(jié)奏運(yùn)用非常巧妙,x xx xx的節(jié)奏用以模仿馬蹄聲,在主部主題的第一樂(lè)節(jié)中就已經(jīng)出現(xiàn),在17-25小節(jié),僅僅力度從P—f—P產(chǎn)生變化,表現(xiàn)馬車(chē)由遠(yuǎn)及近,由近及遠(yuǎn)的過(guò)程,畫(huà)面感極強(qiáng)。另外在100小節(jié)中,還出現(xiàn)了馬蹄節(jié)奏的抒情化處理,使馬蹄節(jié)奏以各種形態(tài)出現(xiàn),151-186小節(jié),連續(xù)32小節(jié)由小提琴、長(zhǎng)笛、雙簧管、大提琴、低音提琴分別演奏,使得這一節(jié)奏型始終保持。

  151-186可以分成兩個(gè)部分:第一部分是151-174小節(jié),上方聲部持續(xù)馬蹄節(jié)奏,有中音提琴和大提琴在下方聲部持續(xù)奏出三連音的節(jié)奏型,用以描繪坐在馬車(chē)上的人的心跳聲,馬蹄節(jié)奏與心跳節(jié)奏相互交錯(cuò),形成節(jié)奏錯(cuò)位。另一部分為175-179小節(jié),這5個(gè)小節(jié)屬于節(jié)奏華彩部分,力度f(wàn)f,全部樂(lè)器強(qiáng)奏,上方第一小提琴、第二小提和中提琴,只有大提琴和低音提琴一直持續(xù)馬蹄節(jié)奏,用以表現(xiàn)馬車(chē)上看風(fēng)景的愉悅激動(dòng)的內(nèi)心活動(dòng)。

  四、主題

  主部主題建立在F大調(diào)上,發(fā)展充分,4小節(jié)主題蘊(yùn)含無(wú)限發(fā)展,在主部主題之后就緊跟兩個(gè)展開(kāi),展開(kāi)部中展開(kāi)中心一、二、三和返回部分的材料均來(lái)自于主部主題的不同樂(lè)思。

  這是整個(gè)奏鳴曲的核心主題,呈示部中主部開(kāi)始部分的四個(gè)小節(jié),7拍半,前面是休止,后面延長(zhǎng)。作為主部主題,也是整個(gè)主題核心。它交代了整個(gè)樂(lè)章的基本材料,下面的發(fā)展基本上就是從這一樂(lè)句中抽取最原始的材料。從構(gòu)成來(lái)看,可以將主題分為兩個(gè)樂(lè)思,每個(gè)樂(lè)思又可以劃分成兩個(gè)動(dòng)機(jī),共四個(gè)動(dòng)機(jī),整個(gè)主題由9個(gè)因素組成。兩個(gè)樂(lè)節(jié)中的第二個(gè)樂(lè)節(jié)的兩個(gè)小動(dòng)機(jī)都是由第一個(gè)樂(lè)節(jié)發(fā)展變化而來(lái),第一個(gè)動(dòng)機(jī)6-7-2,7作為承上啟下的音,屬于闖入終止,先級(jí)進(jìn)后跳進(jìn),闖入終止在本首作品中運(yùn)用廣泛,這種創(chuàng)作技法加強(qiáng)了音符之間的聯(lián)系,看似統(tǒng)為一體,實(shí)則內(nèi)有區(qū)別。第二個(gè)動(dòng)機(jī)1-76-5-1,先級(jí)進(jìn)后跳進(jìn)的結(jié)構(gòu)方式與第一個(gè)動(dòng)機(jī)保持一致,結(jié)束音1本樂(lè)節(jié)的結(jié)束音,又是下一樂(lè)節(jié)的開(kāi)始音,這種魚(yú)咬尾的結(jié)構(gòu)方式貫穿創(chuàng)作始終,使得整個(gè)4小節(jié)的主題平凡中透著不平凡,簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單,細(xì)小之處蘊(yùn)含作者的大智慧。副部主題出現(xiàn)在67小節(jié),與主部主題形成明顯對(duì)比,主部主題節(jié)奏緊湊,由小提琴奏出,歡快跳躍,似乎在描繪坐在馬車(chē)上的律動(dòng)感。副部部分運(yùn)用了極為典型的復(fù)調(diào)手法,主旋律與另外兩個(gè)輔助聲部不停地變換位置和進(jìn)入的時(shí)間使得橫向、縱向不停變換,產(chǎn)生新的組合形式,進(jìn)而產(chǎn)生新的音響。副部主題與主部主題相比則有所不同,由大提琴緩緩奏出,十分悠揚(yáng),調(diào)性也移到主調(diào)F大調(diào)的屬功能調(diào)性C大調(diào),副部主題采用了復(fù)對(duì)位、卡農(nóng)等手法,體現(xiàn)了巴赫的復(fù)調(diào)思維,先后分別在大提琴、小提琴、長(zhǎng)笛、圓號(hào)等樂(lè)器上分別呈現(xiàn),聲部的疊置使得整個(gè)主題在橫縱線(xiàn)條上都有所運(yùn)動(dòng),79小節(jié)開(kāi)始,出現(xiàn)了小題琴與長(zhǎng)笛的主題聲部疊置,83小節(jié)在兩個(gè)外音聲部出現(xiàn)了主題,長(zhǎng)笛與大提琴縱向產(chǎn)生了混合音響,因?yàn)槭菢?lè)隊(duì)中的兩個(gè)極端樂(lè)器,這樣就使交織輝映的副部主題旋律線(xiàn)條凸顯,縱向、橫向都有音響疊置,體現(xiàn)了創(chuàng)作者的縝密的創(chuàng)作思維。再現(xiàn)部中,從346-371小節(jié),副部主題又得以分別在大提琴、小提琴、圓號(hào)上呈現(xiàn)。

  五、結(jié)語(yǔ)

  貝多芬作為西方音樂(lè)發(fā)展長(zhǎng)河中舉足輕重的集大成的音樂(lè)大師,其重要性已不必一一贅述。《田園交響曲》展現(xiàn)了貝多芬用柔情歡快的樂(lè)觀精神積極面對(duì)生活中的坎坷與不幸。也展示出這位錚錚鐵骨面對(duì)病魔的折磨,扼住生命的喉嚨時(shí)的傲人姿態(tài)。作為貝多芬首部標(biāo)題作品,也是作者為數(shù)不多的表現(xiàn)自然風(fēng)光的作品,具有十分重要的研究意義和價(jià)值。在此之前,并沒(méi)有親自標(biāo)注過(guò)曲目的名字,從田園交響曲之后,作者開(kāi)始親自為作品注釋標(biāo)題的創(chuàng)作,這使音樂(lè)所表現(xiàn)的情感開(kāi)始了書(shū)面化表達(dá)的傾向。從創(chuàng)作時(shí)間來(lái)看,《田園交響曲》始于古典晚期,浪漫前期,它是整個(gè)古典時(shí)期最完美的結(jié)晶,同時(shí)對(duì)于整個(gè)浪漫主義時(shí)期的標(biāo)題音樂(lè)起到了不可估量的開(kāi)拓性影響。

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