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音樂審美心理的特性論文

時間:2021-06-20 14:21:55 論文 我要投稿

音樂審美心理的特性論文

  [摘要]本文著重討論了有關音樂審美心理的四大特性,即成長性、差異性、主觀性和共情性。文章從聽覺練習和內在修煉兩個方面闡述了音樂審美心理的成長性,從個體心理差異的角度提出了音樂審美心理所具有的差異性,用客觀的視角分析了音樂審美心理的主觀性,以主觀普遍性的社會視角分析了音樂審美心理的共情性。

音樂審美心理的特性論文

  [關鍵詞]音樂;審美;心理;特性

  所謂音樂,是指人們利用某種介質(人嗓或樂器等)的聲音,通過人為的控制,使其產生出具有某種韻律,能夠表達某種情感的聲音。所謂音樂審美心理,就是指人們對音樂之美所表現出的審視心態。音樂審美心理具有四個特性,即成長性、差異性、主觀性和共情性。

  一、成長性

  所謂音樂審美心理的成長性,是指人們對音樂的審美心理通過不斷學習積累修煉,可以由低到高、由淺入深、由細到寬、由窄到廣地慢慢成長,逐步趨于成熟。當然這個成長的過程絕不是一蹴而就、一朝一夕的事情,必須經過天長日久的磨練和由表及里的修煉。從某種意義上講,音樂聽覺精準度的不斷提高,說明我們的音樂審美心理在不斷成長,也說明我們的音樂鑒賞力得到了進一步的提升。音樂是一種相對抽象的藝術,特別是沒有歌詞的音樂,它只是將某種心理感覺用音樂語言表達出來。所以,理解這樣的音樂是有一定難度和具有某種不確定性,要從這樣的音樂中獲得審美享受,應該掌握一些基本的音樂語言,此外,還需要歷練豐富的內在感知。音樂指揮家鄭曉瑛說過:“語言終止的地方音樂開始。”對此我十分贊同。但凡是抽象音樂,它所表達的都是某種感覺。而感覺往往是我們用語言無法道明的,它撩動的恰恰是人們內心深處,語言無法企及的某些潛意識。為什么有時候,說再多的話都無動于衷,但音樂一起,熱淚立馬就涌了出來?這就是音樂的功能和魅力。我曾經看過一個沒有解說詞的風光片,畫外音就是一首交響樂。觀看的時候,我完全沒有任何精神準備,當巨大的管弦樂聲伴著洶涌的海浪撲面而來的那一剎那,內心猛地為之一震,眼淚居然都給震出來了。以前看過很多風光片,全是有解說詞的,但我從來不曾感動過,更沒有流過淚,忘得飛快。而這部片子卻終身難忘。豐富的內在感知既在音樂之內,更在音樂之外。沒有真情實感的音樂是空洞的,玩的不過是技巧,是皮毛。感人的音樂,一定是有感而發的。音樂審美是一個聯覺過程。所謂聯覺,就是指一個感覺喚起了人的更多感覺。一個豐富的音樂審美者,他心理流出的感覺可能會比音樂本身所表達的更多。鄭曉瑛說,她指揮柴可夫斯基的《悲愴交響曲》時,每當單簧管再次響起悲愴的主題曲,她腦海會浮現出周恩來去世時,天安門廣場人們自發悼念總理的場景。尤其是貝斯緩慢而低沉的撥弦,讓她想起那些滿含熱淚抬著花圈的人們悲愴而沉重的腳步。

  二、差異性

  音樂審美心理具有個性化差異的特性。我們必須容忍那些粗淺音樂的存在,因為它也有一定的審美價值,我們不能要求全民都是音樂家。我曾經興致勃勃地到藝術中心去聽一個人小提琴獨奏音樂會,結果聽得我十分失望,音不準、節奏亂,甚至不堪入耳,但演奏者自己卻很陶醉。音樂審美心理的魅力恰恰就在于它的多元性。面對不入流的外行,內行可以走開不聽,但外行可以繼續快樂地外行著,沒有關系,只要不傷害他人,不危害社會,怎么快樂就怎么來,自己心頭感覺美,感覺快樂就行。趙本山演的那個老太太,一個人在家唱《小草》,唱得一點都不著調,但是老太太自娛自樂,唱得高興,一個人美滋滋的。我們必須尊重音樂審美心理的個性化差異,維護音樂的多元化局面,因為每個人都有享受音樂的權利。導致音樂審美心理上的個性化差異主要有以下幾種情況:一是天生差異。常言道,寸有所長,尺有所短。有的人對旋律和節奏天生就很敏感,而有的人則對數字或是圖形天生敏感,對音樂卻一點感覺都沒有。這種天生的差異,會影響一個人的音樂審美心理。二是成長環境的差異。發展心理學認為,人的聽覺發展具有非常明確的階段性。特別是對音準節奏的聽覺功能的開發,必須在兒童時期完成。假如一個人音樂天資不足,又錯過了最佳開發時機,其音樂方面的聽覺功能極有可能終身關閉。一個接受過音樂早教的人,對音高和節奏會非常敏感,對精準的音樂更加敏感。這種童子功,會對其音樂審美心理的形成帶來深遠而積極的影響。早期的音樂教育不像義務教育,它非常松散,因為,每個孩子的家庭背景不一樣,生活環境不一樣,接受音樂啟蒙教育的程度和方式也不一樣。這些不一樣,會導致人生大量不同選擇的疊加,這種不同選擇的疊加結果,會導致音樂審美心理的驚人差異。

  三、主觀性

  沒有什么標準像藝術審美標準那么難以界定的了。工業社會的螺絲釘,那是標準件,只需一個檢驗員把關,就可以分出好壞優劣來。但藝術不是。它沒有統一的標準。所有的標準都是主觀的。音樂審美心理的主觀性,是由個體內在需求的自然屬性決定的。情感是人的自然屬性,哪個健全的'人生來沒有情感呢?每一個需要音樂的人,都是根據自己的情感需要來選擇音樂的,這樣才能達到寄情抒懷的目的。情感是主觀的,所以,一個人所選擇的他認為好的音樂當然也是主觀的。他認為好的音樂,一定是能夠抒發他的情感的音樂。個體的這種對音樂選擇的主觀性,就是他的音樂審美心理的外在表現。從宏觀的角度講,再流行的音樂,它的源頭也一定是從某個人的主觀意識流淌出來的。反過來講,再好的音樂,它也一定是經由了每一個受眾的主觀意識的審核接納喜愛,才得以流行的。可見,音樂的創作、演繹和欣賞,都必須是經由每個個體的主觀意識的過濾和審查通過之后,才加以接受進而喜愛的。從某種意義而言,衡量音樂優劣標準的主觀性是由人性決定的,也可以說是由音樂審美心理的自然屬性決定的。

  四、共情性

  心理學意義上的共情,簡單地講就是感同身受。音樂審美過程,其實是一種將自我情感對象化的過程。音樂之所以可以寄情抒懷,就是因為音樂具有很強的感染力,最容易讓人產生共情心理,即將自我的情感對象化,換句話講,就是與審美對象感同身受。比如,當年看歌劇《白毛女》的觀眾,忍不住紛紛沖上臺去打黃世仁,就是觀眾在音樂審美過程中,將自己的情感對象化了,與劇中的楊白勞、喜兒共情了。為什么音樂審美容易出現共情現象呢?大千世界,無奇不有。千奇百怪的故事可以講一千零一夜,而且絕不雷同。但是,它們所傳遞的情感不外乎喜怒哀樂悲恐驚等,不外乎七情六欲,除此之外,還能有什么呢?這就是情感的社會屬性。同理,音樂也可以描述千奇百怪的故事,比如“梁祝”、比如“羅密歐與朱麗葉”等等,無論講什么故事,歸根結蒂,它所宣泄和表達的不過是人的七情六欲。受眾可以沒有經歷過音樂中所描述的那些具體的故事,但是喜怒哀樂悲恐驚等,這些人間普遍存在的情感,誰沒有經歷過呢?這就是共情的社會心理基礎,雖然七情六欲的感覺是主觀的,但它普遍存在于每個人的心底,人同此心,心同此理,這就是音樂審美心理的社會屬性。總之,音樂審美心理很像植物,它的有無與成長,都需要每個人自己用心去栽種和澆灌。

  [參考文獻]

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