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小學美術(shù)教學論文

時間:2021-03-30 16:48:58 論文 我要投稿

2017小學美術(shù)教學論文

  教學論文是教師教學經(jīng)驗和教學研究成果在寫作上的表現(xiàn),簡單的說,就是教師將平時教學中的一些經(jīng)驗或研究進行了總結(jié),2017小學美術(shù)教學論文,歡迎閱讀。

2017小學美術(shù)教學論文

  2017小學美術(shù)教學論文一

  一、境之美,為修養(yǎng)之源

  中國茶藝追求境之美,白居易有詩云:“婆娑綠陰樹,斑駁青苔地。此處置繩床,傍邊洗茶器”。描寫了一種意境之美。在美術(shù)課堂上,培養(yǎng)審美是重要的目標,審美情操則是需要在潛移默化中將美好世界觀、人生觀向?qū)W生慢慢滲透。

  (一)自然之美

  中國人受儒家思想影響深遠,一直喜歡“道法自然”。茶,取于水,燃于木,用于葉,無不體現(xiàn)著與自然親近的妙處。喝功夫茶的步驟,就很接近山水畫的構(gòu)思過程。比如,宋朝畫家王希孟的《千里江山圖》,第一步“納茶”,有如給畫面構(gòu)圖,茶葉粗細按層次鋪于罐底就如將千里江山錯落安排于紙上,布局交替采用深遠、高遠、平遠的構(gòu)圖法則,擷取不同視角以展現(xiàn)千里江山;第二步“候湯”,相當于精心調(diào)色,水的沸度要“蟹眼已過魚眼生”,這個靠的是眼力與經(jīng)驗,作者調(diào)色亦是如此;接下來“洗茶”,好似畫家在運筆,畫家的青綠山水畫法,更趨細膩嚴謹;茶藝的“沖點”步驟,就像繪畫中的暈染,萬頃碧波,皆一筆一筆畫出;茶藝“刮沫”步驟,看似簡單,其實就如畫家對畫面的著色,作者于單純的青綠色中求變化,使畫面層次分明;最后“品茶”,若家有一套茶桌,那簡直就是一方江山微景圖:其高低層次、水流聚匯讓人極易聯(lián)想到田野山澗,仿佛山間巉巖飛泉,蒼松修竹,瓦房茅舍,綠柳紅花點綴其間。《千里江山圖》為中國北宋青綠山水畫作品,中國十大傳世名畫之一。

  (二)韻味之美

  《河岳英靈集》中有句:“格高調(diào)逸,趣遠情深”,“風雅之跡,浩然之氣”,無不是在說韻味之美與修養(yǎng)相關(guān)。喝一杯茶,點一柱香,撫一弦琴,即便是泡茶的女子,也有無限的美感值得欣賞:或撥弄茶葉的輕柔,或刮沫沖茶的典雅,或茶桌上水霧的飄渺,似融入了水墨畫里。中國畫的韻味當與茶韻相媲美。國人喜歡用荷來自喻純潔清雅,張大千就畫過《潑墨荷花》,利用水在宣紙上的暈染、滲透產(chǎn)生的潑灑、堆積形成水、墨、色相輝映的效果。再運用濃破淡、色破墨等方法,出現(xiàn)了斑斕絢麗的畫面。給人變幻莫測卻又輕松自然的效果,這些都是畫者特有的情懷。表現(xiàn)出中國畫空靈飄逸,虛實相生的韻味,令人回味無窮,風雅自清。教師當教會學生去品味,讓欣賞者與畫者心意相通。

  二、味之美,乃技巧之所

  “啜苦咽甘”是茶味的美妙之處,品茶人選好茶之后,接下來煎煮的技巧才是重中之重,這是將茶之美味到達最佳狀態(tài)的途徑。最后才可鑒嘗湯色(看茶)、品啜甘霖(喝茶)。

  (一)傳神之美

  嫩綠、黃綠、淺黃、深黃、橙黃、黃亮、金黃、紅艷、紅亮、紅明、淺紅、深紅、棕紅、暗紅、黑褐、棕褐、紅褐、姜黃等,聽來很神奇,這么多的色,豈是一般人能看懂的?而中國人卻都能在畫面中表現(xiàn)出來。“傳神”之味豈能不提齊白石的《蝦》系列?白石老人一生追求創(chuàng)新,創(chuàng)造了特例獨行的畫風。他擅用淡墨擲筆,繪成蝦的軀體,再潤之,顯出蝦體通透之感。以濃墨豎點為睛,橫寫為腦,落筆成金,干凈、利落傳神。再以細筆表現(xiàn)蝦須、爪、螯,凝練傳神!顯示出畫家精妙絕倫的藝術(shù)功力。我們要了解畫家使用墨色的巧妙,又要體會富有金石味的筆法,然后才能嘗試學習結(jié)構(gòu)里豐富的意韻和高妙的技巧。顧愷之提出過“傳神寫照”的命題,畫家的這些技巧,即使學生畫不出來,也應(yīng)該讓學生感受到大師用筆用墨巧妙之處,體會到“傳神之美”的魅力。

  (二)含蓄之美

  含蓄之美,有含而不露、耐人尋味之意。“含蓄”一詞屬于美學范疇,是晚唐司空圖在《詩品》中提出的,它的最高境界是“不著一字,盡得風流”。茶藝也得之精華,正因味不盡,才會苦未盡而甘出。含蓄,在美術(shù)作品創(chuàng)作中,也是一種技巧方法。詩、畫本為一家,作畫也應(yīng)盡顯含蓄之意,小學美術(shù)教材中也有詩配畫的課題,彰顯其趣。有詩云“渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒,西出陽關(guān)無故人。”現(xiàn)代畫家傅抱石將此詩浮現(xiàn)于畫紙,青蒼的柳色,帶著濃濃的雨意,成為畫面的主體,把詩中特有的惜別氣氛表現(xiàn)了出來。畫面中沒有畫離別的揮袖,也沒有依依不舍的擁抱,只有落寞的雨色,讓人不由跟著惆悵。含蓄之美,反而更能將畫面的意味深入到人的心里去。對高年級學生欣賞作品的味道,自然要從含蓄之美進行評價。也是做個有品味、有思想深度的人所必備的技巧。

  三、器之美,從造型之需

  所謂“器之美”,原本是指茶的美色,需要與之相配的器具,才能映襯出其色澤、姿態(tài)的美感。鑒賞茶的湯色素瓷杯或玻璃杯,在光的折射作用下,茶湯上、中、下三層幻出三種色彩的光環(huán),十分神奇,耐人觀賞。美術(shù)教學里也有“器之美”,即美術(shù)中的造型表現(xiàn)領(lǐng)域。

  (一)雕鏤之美

  《文心雕龍情采》有句“綺麗以艷說,藻飾以辯雕”。在美術(shù)教材中,幾乎每個年級都或多或少涉及到傳統(tǒng)文化內(nèi)容。蘇教版《美術(shù)》教材中就有《罐和壺》一課,我們可以欣賞到宋代“人形壺”,還有古代美洲陶罐,通過圖片我們從器具本身散發(fā)出的文化氣息,幾乎能嗅到那個時代傳遞過來的文化特征:或沉靜,或張揚,無不與那朝那代的文化思想有著深遠的聯(lián)系。雕鏤之美不光是在這些小的器物上,教材中還有專門關(guān)于雕刻藝術(shù)的體系貫穿各年段前后,如《非洲雕刻藝術(shù)》一課,就是專門讓大家來了解某類型的雕刻藝術(shù)特征。我們可以從傳說到習俗文化再到實物圖片,慢慢體會非洲雕刻藝術(shù)的獨特之處。雕鏤技藝本身就是一種表現(xiàn)力很強的造型方式,或圓潤細膩,或粗獷厚重,都是我們學習借鑒的地方。培養(yǎng)學生審美也需要從習俗文化及地區(qū)風格等方面入手。

  (二)陰柔之美

  太極陰陽的思想,是我國傳統(tǒng)哲學中的精髓。古代美學中就認為“弱之勝強,柔之勝剛。”是說陰柔之美更加溫和長久,容易入人心。茶道中的陰柔之美,我們除了對湯水本身的柔美欣賞之外,更能從煮茶者的身上找到各種美。青花瓷,算是器物柔美之典范。其中尤愛裝飾花瓶的造型。初看,仿佛一位穿著藍印花布旗袍的女子,婀娜的曲線,典雅的服飾、脫俗的妝容、適宜的發(fā)型等,似乎就是那位為你精心泡茶的女子。細看,瓷器的花紋中又深藏著絕妙世界,有如周杰倫的歌詞中提到的:“在潑墨山水畫里,你從黑色深處被隱去”,像在青色的天地里等候那場煙雨,而此時的炊煙在裊裊升起,隔江萬里,會聯(lián)想起每個人心底的故事……

  2017小學美術(shù)教學論文二

  一、教學個性設(shè)計為創(chuàng)新精神培養(yǎng)提供可能

  一份具有創(chuàng)新精神的美術(shù)教學設(shè)計必需關(guān)照到學生想象力的培養(yǎng)和個性認知的充分結(jié)合。這樣的個性化設(shè)計在教學目標上必須明確想象力培養(yǎng)要求,如在空間想象力上的要求、形象思維上的要求,并加以機制干預(yù)以期達到較好的.“創(chuàng)造”效果。培養(yǎng)學生創(chuàng)新精神的個性化教學設(shè)計一般會呈現(xiàn)以下幾個特點:

  (1)注重學生觀察能力的培養(yǎng),以獲得更為感性的經(jīng)驗,從而不斷豐富兒童的表象;

  (2)注重引導(dǎo)學生積極思考,并能充分給予時空關(guān)照,尊重個體感知,以打開個體想象的大門;

  (3)引導(dǎo)學生關(guān)注相關(guān)材料豐富認識,以發(fā)展兒童的空間想象能力;

  (4)引導(dǎo)兒童積極參與合作、充分體驗生活、積極實踐不斷豐富生活經(jīng)驗,為發(fā)展良好的想象力創(chuàng)設(shè)條件;

  (5)不刻意追求圖畫的完整與美觀,重點關(guān)注孩子的創(chuàng)造力發(fā)展。

  二、情境控制是創(chuàng)新精神培養(yǎng)的關(guān)鍵因素

  眾所周知,美術(shù)作品在表現(xiàn)上往往是靜態(tài)的呈示,然而我們關(guān)注到它所表現(xiàn)的內(nèi)容又往往是動態(tài)的。由動態(tài)向靜態(tài)的轉(zhuǎn)變自身就是一種創(chuàng)造,畫疾馳的汽車、飛翔的小鳥、流動的溪水等。用靜態(tài)作品來表現(xiàn)動態(tài)美也是美術(shù)的一種表現(xiàn)手段,重在創(chuàng)造的美術(shù)創(chuàng)作學習活動,要求教師尤為關(guān)注在提供素材、指導(dǎo)觀察素材的過程中展示素材的情境空間創(chuàng)設(shè),這是呼喚學生與素材產(chǎn)生共鳴的主要手段。這里講到的情境空間包括了觀察素材、空間背景等,當然更包括了學生。我們希望的情境就是學生能夠走入的空間,這樣才能與學生產(chǎn)生共鳴、擦出火花。通過圖示分析,我們可以看到影響情境空間教學效果的主要有三個方面,即:觀察素材、空間背景、學生。這幾個方面中所展示的幾個要素有許多是可以控制的,如素材的呈示方式、時間、展示過程等;還有空間背景的素材選擇與展示方式,都是可控的內(nèi)容。在學生方面,我們可加以影響的可能是對素材的認知,至于技能、審美等是我們需要了解的方面,以期對其他的控制展示達到情境空間創(chuàng)設(shè)的最大效益。

  三、語言交流為創(chuàng)新精神培養(yǎng)保駕護航

  蘇霍姆林斯基在談到教學語言的功能時說:“教師的語言修養(yǎng)在極大的程度上決定著學生在課堂上的腦力勞動的效率。”語言是教學中的主要交流手段,語言可以是教師與學生之間的交流,可以是學生與學生之間的共鳴。學生之間的交流相對是平等公開的,只要保持相互尊重的原則傾聽對方的意見,往往是孩子樂于“交流”的現(xiàn)象。但是教師在美術(shù)創(chuàng)新活動中的角色如何卻直接影響了創(chuàng)新的效果。我們常說現(xiàn)代教學要求教師成為學習的參與者、傾聽者、指導(dǎo)者,關(guān)懷學生的學習動態(tài),幫助學生開展學習。但是對于創(chuàng)新來說我們更多的應(yīng)該是諒解、支持與鼓勵。所以要培養(yǎng)學生的創(chuàng)新精神,在教學中教師做一個寬容的激勵者更為重要。創(chuàng)新精神的培養(yǎng)不是在一個方面的重視,只有關(guān)注教學整個過程中學生創(chuàng)新思維的投入情況,才能逐步培養(yǎng)其創(chuàng)新精神。其外在表現(xiàn),可以是語言表達下的創(chuàng)新思維、可以是技能表現(xiàn)下的繪畫技術(shù)革新、可以是創(chuàng)造性的品評,當然創(chuàng)新性的繪畫表現(xiàn)是最為直接的,但是我們要明確創(chuàng)新精神是在整體激發(fā)下的一種情緒表現(xiàn)。教學中,如果著力關(guān)注交流語言的運用,想必對創(chuàng)新精神的培養(yǎng)一定能夠起到保駕護航的作用。

  四、小組合作是創(chuàng)新精神培養(yǎng)的保障

  小組合作學習是目前世界上許多國家普遍采用的一種富有創(chuàng)意的教學理論與方略。由于其實效顯著,被人們譽為近十幾年最重要和最成功的教學改革。在美術(shù)教學中創(chuàng)作的個體行為與小組合作的團體行為似乎存在著較大差異與矛盾。其實不然,兩者是從不同的角度來開展的,美術(shù)創(chuàng)作的個體行為是對個性認識與想象的體現(xiàn),而小組合作可以有許多好處:認知共享、感受交流、方法創(chuàng)造等。學生間的平等交流不僅會促進學生的交流能力,更能在碰撞中產(chǎn)生思維的創(chuàng)造,再結(jié)合自身的創(chuàng)造性認識,無疑對創(chuàng)新能力的發(fā)展很有幫助。在小組合作的空間里孩子的交流還是相對暢通的,但是我們不能忽視小組合作中對創(chuàng)新的保護。因此,小組合作的運行規(guī)則非常重要。主要有幾個方面:觀察素材,各抒己見,聆聽尊重;探討方法,共通有無,優(yōu)選劣汰;表述見解,獨立共享,采納有效;美術(shù)創(chuàng)作,尊重他人,表達自我;交流品評,人人平等,共享所獲。只有這樣在美術(shù)教學小組活動中貫徹下去,才能使個性得到表現(xiàn)、優(yōu)秀得到彰顯、創(chuàng)新得到發(fā)展。創(chuàng)新精神的培養(yǎng)是一個長期的工程,是一個創(chuàng)新的工程。教師必須明確站在時代教學前沿的責任與使命,才能更好地深入研究創(chuàng)新精神培養(yǎng)的內(nèi)部機制,更好地為孩子服務(wù)。美術(shù)創(chuàng)作的個體獨創(chuàng)行為決定了美術(shù)創(chuàng)作的“創(chuàng)新性”存在,只有具備創(chuàng)新精神的個體參與才能呈現(xiàn)出個體的創(chuàng)新能力,孩子求新、求異的思想在創(chuàng)新精神的感召下必然升華為美術(shù)創(chuàng)作的不竭動力,那時孩子會回到畫中的

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