電視劇《射雕英雄傳》臺詞

電視劇《射雕英雄傳》臺詞

　　《射雕英雄傳》講述了郭靖背負(fù)著家恨國仇闖入江湖，通過無數(shù)歷程和在黃蓉的幫助下，最終成長成一位“俠之大者”的武林民族英雄故事。電視劇《射雕英雄傳》臺詞是小編想跟大家分享的，歡迎大家瀏覽。

　　電視劇《射雕英雄傳》臺詞

　　1.靖哥哥，我死后你要答應(yīng)我三件事：一，我允許你為我難過一陣子，但不允許你永遠(yuǎn)為我難過。 二，我允許你再找一個妻子，但她必須是華箏，因為她真心愛你。 三，我允許你來拜祭我，但不能帶著華箏來，因為我畢竟還是很小氣。

　　2.亂世之際，人不如狗。

　　3.他是王爺也好，是乞兒也好，我心中總是有了他。他是好人也罷，壞人也罷，我總是他的人了。

　　4.桃花影落飛神劍，碧海潮生按玉簫。

　　5.四張機(jī)，鴛鴦織就欲雙飛，可憐未老頭先白，春波碧草，曉寒深處，相對浴紅衣。

　　6.世上聰明人本來是有的，不過這種人你遇上了，多半非倒大霉不可。

　　7.七張機(jī)，春蠶吐盡一生絲，莫教容易裁羅綺。無端剪破，仙鸞彩鳳，分作兩邊衣。

　　8.九張機(jī)，雙飛雙葉又雙枝，薄情自古多別離。從頭到底，將心縈系，穿過一條絲。

　　9.打不過，逃

　　10.前途既已注定了是憂患傷心，不論怎生走法，終究避不了，躲不開，便如長嶺遇雨一般

　　11.亢龍有悔，盈不可久。

　　12.凡是女子聽說哪一個女人美貌，若不親眼見上一見，可比什么都難過，如果自己是美麗女人，那是更加非去看一看、比一比不可。

　　13.這些珍寶雖無知覺，卻是歷千百年而不朽。今日我在這里看著它們，將來我身子化為塵土，珍珠寶玉卻仍然好好的留在人間。世上之物，是不是愈有靈性，愈不長久?

　　14.我跟他多呆一天，便多歡喜一天。

　　15.教而不明其法，學(xué)而不得其道。

　　16.妹子，你心中已有了郭世兄，將來就算遇到比他人品再好千倍萬倍的人，也不能再移愛旁人，是不是?

　　17.那自然，不過不會有比他更好的人。

　　18.他是王爺也好，是乞兒也好，我心中總是有了他。他是好人也罷，壞蛋也罷，我總是他的人了。

　　19.蕭瑟平生只自知，玉簫忍按悼亡詞。桃花飛影潮生后，盡想東鄰一笑癡。

　　《射雕英雄傳》劇評

　　這“射雕”的戲眼，是黃蓉。黃蓉出場一如期許，這戲就成了。

　　此戲自定義為“言情劇”，算是把83版的精髓學(xué)了個透徹。香港拍的就是言情武俠片，大陸人一直以為重音在武和俠，其實應(yīng)該在言和情。武俠片意境一般就是：兒女情長，英雄氣短，重在情長，不要氣短。武打繞著彎兒演繹情長故事，這才是武俠片的極致。

　　這版射雕的武打都拍出折子戲的感覺來了。第2集醉仙樓江南七怪大戰(zhàn)丘處機(jī)，是“李白斗酒詩百篇”的感覺，武林人士斗酒，自然斗出武林風(fēng)采。第8集趙王府黃蓉比武，真的不僅僅是武術(shù)動作而已。拖住這批高手，別讓他們找到郭靖，這是黃蓉孤身犯險的原因。一場架有非打不可的理由，就有了輸贏的在意，有了輸贏的在意，就牽動人心。但武打不是瞎打一氣，還要有章法。要文比還是武比。文比就是立下規(guī)矩，不斗生死，按照規(guī)矩來判誰輸誰贏。黃蓉打侯通海這場，三碗水端平，誰掉算誰輸。這看起來就像耍雜技似的。黃蓉身形靈動，有如蝴蝶戲花一般穿梭在眾人眼前，穩(wěn)穩(wěn)護(hù)住她自己身上的三碗水，碧綠翠碗，透明純釀。這三只碗也該跟她玩出感情了吧，結(jié)果勝局一定，黃蓉兩手一甩，清脆的砸碗聲響在屏幕之外。可憐那幾只琉璃碗，原本以為佳人青眼有加，專心維護(hù)，但明顯是自己想多了，免不了心碎結(jié)局。這大概武打里自己走出了感情戲的打法。

　　最近老是有人批評武打慢鏡頭，原因大概就是某Duang大哥不用慢鏡頭還得了好萊塢的獎，所以把這個理念普及了一下。其實Duang大哥的打斗是跟搞笑連在一起的，要的是“你這樣打不到我、你那樣還是打不到我”或者“你這樣躲也被打、那樣躲也被打”的喜劇效果，武打本身求整體連貫，可以說自成一派，無可厚非。但以此來樹立武打正宗，苛求別派，就屬于粉絲太不自量力了。武技本身當(dāng)然是用慢鏡頭來展示最為漂亮，也最能直擊人心，讓人印象深刻。想想“躲子彈”之類經(jīng)典動作，這個武打派別也應(yīng)該有自己的門戶資格。

　　不知道這版的黃蓉會讓多少人愛上射雕。這個黃蓉的好處就在于她史有前例，又或者說，她能讓人乍看之下就驚呼：我在書里見過她。其實觀眾不僅僅在書里見過，也在83版射雕里見過她。神似不在容貌，而在姿態(tài)、表情、動作，乃至性格。這版的黃蓉跟翁美玲有一個地方像極了，那就是，說一句話，可以變換好幾個表情。

　　楊鐵心在窗外偷聽他的惜弱回想前程往事，分辨到底是楊鐵心離開了她，還是她自己離開了鐵哥。這段最易激起斷腸人的悔意和愛憐，果然，楊鐵心張嘴咬住自己的手臂，好讓自己不發(fā)出聲來。他此時不發(fā)出聲音，而觀眾則要替他發(fā)狂了。一個小動作抓住了最濃的感情。相比而言，穆念慈就弱了些。當(dāng)楊鐵心質(zhì)疑穆念慈：你對那小子動了心了?此時的穆念慈，應(yīng)該是被抓住了小辮子似的矢口否認(rèn)，受驚小鹿一定在亂撞，一方面楊父的'這一聲質(zhì)問讓她受驚，另一方面是她為自己竟心有所屬而受驚。但演員只有一個平淡的搖頭和否認(rèn)，火候欠缺。王妃造訪那段，穆念慈的雙手搭在楊鐵心雙肩，鏡頭對著楊鐵心的臉，正好把穆念慈的手也攝入鏡頭內(nèi)。那么，她的手就應(yīng)該說話。當(dāng)楊鐵心說：我們草莽人士，也有自知之明，不會纏上你們的。此時穆念慈對楊康的依戀已經(jīng)非常明顯，當(dāng)聽到這樣的話時，內(nèi)心該有揪緊的感受吧，手上至少得有相應(yīng)的語言表達(dá)吧，可惜白白浪費了這幅構(gòu)圖，這手就像面癱一樣呆立木偶似的搭在楊鐵心肩上。

　　另外要贊的是故事的講法：第一人稱視角還是第三人稱視角。第三人稱，就是上帝視角、平鋪直敘。第一人稱視角，就是用主人公的眼睛看世界。后者往往造成戲里有戲，“你在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你”這樣的意境。郭黃夜探趙王府，就是郭黃的第一人稱視角，有一種帶觀眾偷窺趙王府的感覺，兩人你來我往的對白，分明是交代觀眾下一步參觀什么，有導(dǎo)游即視感。找藥、探聽機(jī)密、了解小王爺楊康的為人，都是通過郭黃二人視角。別人的故事串成主角的故事，整體感非常完美。小王爺對著穆念慈調(diào)情、對著楊鐵心表忠心，到他母親那兒才透露實情，是因為怕師叔王處一怪罪，才將他們父女軟禁在自己帳下。一句話又暗示了他多么怕他師父丘處機(jī)，為將來埋下伏筆。同時，他對母親也是極盡欺騙之能事，故意折了兔子腿激發(fā)母親愛憐之心，可見楊康是個洞察人心的機(jī)變小王子，連母親也不放過的小陰謀家。預(yù)計這版的楊康人物性格將嶄露得更為豐富透徹，別有可觀之處。

　　從劇情來講，這版帶有終極考證版的追求，編劇可能要把金庸原著中各種情節(jié)疑點都交代明白。前四集中，對于完顏洪烈和惜弱感情線索已經(jīng)交代得比原書透徹了。而另外的問題，比如說，為什么金國六太子會屢屢出現(xiàn)在宋朝境內(nèi)?十八年前到牛家村，十八年后棲身中都趙王府。這版里回答了：我為什么屢屢南下，就是為了探詢岳飛四首詩的秘密，找到武穆遺書。感覺合情合理。而對于兩人感情，一般在書中的印象是，完顏洪烈橫插一腳，最后原配夫妻重新相認(rèn)，各自以死了結(jié)，成就愛情神話。但實際上可能還有更豐富的內(nèi)容。這版里交代，包惜弱改嫁理由充分，因而跟完顏洪烈夫妻和諧的可能性很大，只不過帶點思念亡夫的任性，又不貪圖榮華，所以才居住在仿造牛家村的小屋里。而完顏洪烈真真地是模范丈夫，百依百順。這幕戲里包惜弱提出要重回牛家村，引來一番爭吵，到賭氣出門的當(dāng)口，完顏洪烈還調(diào)轉(zhuǎn)頭來說：去牛家村的事，我會安排妥當(dāng)。大丈夫能壓下心中不快，遂愛人的心意。而所遂心意，雖然只是做死人的綠帽王，但也無異于讓愛人插自己胸口一刀。

　　一個人物美不美，要看與這個人物打交道的人怎么說。黃蓉初次亮相趙王府，那些豪客由著她的主意來玩，一個個還都非要自己親自賭上一局，這里面難道沒有那種一親芳澤的意思?何況剛開始他們是聽說王府有賊，要去查看來著。黃蓉一出現(xiàn)，他們就忘了這茬了?似乎也沒人當(dāng)黃蓉就是這個賊，只是說要探明你小丫頭片子的來頭。這場比武，似乎就是豪客們陪小丫頭玩耍，黃蓉一出場，就自帶千金公主的屬性。歐陽克遇見漂亮女子就讓她們拜師父，閱人無數(shù)，眼光應(yīng)該是有的。他在那場子里，從一開始簡直就是護(hù)花使者兼鑒寶專家了。觀眾借他的眼看黃蓉，就知黃蓉能牽動情場老手，可見美麗脫俗程度。和歐陽克的比武發(fā)生在水缸之上，水缸的缸沿正是一個圓圈，暗合原著畫個圈子比武的規(guī)矩。歐陽克湊近黃蓉身邊一嗅，“好香”。這句“好香”補足了觀眾急需的嗅覺，可謂及時而到位。“好香”中有親昵，有溫柔，有好色，一句“好香”刻劃出歐陽克原來是花中癡少，倒不是那么令人討厭了。后來他直接讓叔父歐陽鋒去桃花島提親，也很好理解，因為他已愛到骨子里啦，得不到，更心疼。