花城出版社五年級(jí)上冊(cè)音樂(lè)教學(xué)計(jì)劃
花城出版社五年級(jí)上冊(cè)音樂(lè)教學(xué)計(jì)劃該如何寫?具體寫什么內(nèi)容呢?本文是小編精心編輯的花城出版社五年級(jí)上冊(cè)音樂(lè)教學(xué)計(jì)劃范文，希望能幫助到你!
花城出版社五年級(jí)上冊(cè)音樂(lè)教學(xué)計(jì)劃（1）
第1課 我們學(xué)校的合唱節(jié)
學(xué)唱歌曲《歌聲與微笑》
教學(xué)目標(biāo)
1、能自主學(xué)唱歌曲并設(shè)計(jì)歌曲的演唱情緒，力度等；合唱時(shí)聲部和諧、聲音優(yōu)美。 2、能注意歌曲中段落的劃分，并通過(guò)歌聲表達(dá)出來(lái)。 教學(xué)重點(diǎn)
教學(xué)過(guò)程
1、談話導(dǎo)入
2、學(xué)唱歌曲
�。�1）聽一遍范唱錄音。
�。�2）討論歌曲的歌詞表現(xiàn)的是什么內(nèi)容？（師生共同討論）第一部分實(shí)際上只有兩句歌詞：“請(qǐng)把我的歌帶回你的家，請(qǐng)把你的微笑留下”，歌聲與微笑架起了友誼的橋梁。第二部分是引申，描繪了“友誼花開遍地香”的情景。這首歌雖然短小，意義卻不小。
(3)隨教師的琴聲學(xué)唱第一部的歌譜，隨后全體學(xué)生共同學(xué)唱歌唱部分的第二聲部歌譜，應(yīng)特別注意應(yīng)“3-#5”處#5的音準(zhǔn)。
(4)學(xué)唱第一樂(lè)段的歌詞，教學(xué)的重點(diǎn)在對(duì)聲音的要求上，注意低音不要壓著唱，四拍的長(zhǎng)音要唱夠時(shí)值。
(5)學(xué)唱第二樂(lè)段的歌詞，重點(diǎn)放在第二聲部（特別是最后兩小節(jié)）。
(6)二聲部合唱，最好是男女聲各有一半唱第一聲部，另一半唱第二聲部。
3、小結(jié)
4、課后作業(yè)：
按照教科書的要求，要背唱《歌聲與微笑》這首歌曲（最好也能背唱第二聲部），請(qǐng)同學(xué)們?cè)谡n外多加練習(xí)，同時(shí)考慮為這首歌曲創(chuàng)編集體舞的動(dòng)作。
花城出版社五年級(jí)上冊(cè)音樂(lè)教學(xué)計(jì)劃（2）
學(xué)唱《在卡吉德洛森林》
這首短小精干的波蘭民歌，具有三拍子音樂(lè)的舞蹈風(fēng)格。初聽時(shí)，引領(lǐng)學(xué)生作第一拍跺腳、第二、第三拍拍手的動(dòng)作感受三拍子音樂(lè)的風(fēng)格。前兩個(gè)樂(lè)句要求用連貫的聲音演唱，后兩個(gè)樂(lè)句用輕快、跳躍的聲音演唱。二聲部第二樂(lè)句接第三樂(lè)句處，注意唱準(zhǔn)五度音程。結(jié)合教材中的練聲曲，學(xué)習(xí)連音和跳音的唱法。
《游擊隊(duì)歌》是我國(guó)老一輩著名作曲家、音樂(lè)教育家賀綠汀的代表作。它誕生在1937年的抗日烽火歲月。全曲具有鮮明的進(jìn)行曲風(fēng)格特點(diǎn)，曲調(diào)輕快流利，節(jié)奏活躍，富于變化，充滿旺盛的活力，生動(dòng)地刻畫了游擊健兒機(jī)智靈活、勇敢頑強(qiáng)的群體形象和樂(lè)觀昂揚(yáng)的精神面貌。
《茨崗》是一部混聲合唱，主要讓學(xué)生接觸浪漫派音樂(lè)的代表作曲家——舒曼的作品，體驗(yàn)茨崗人豐富的感情和富有異國(guó)情調(diào)的詩(shī)意。
“唱－奏”互動(dòng)教學(xué)法在合唱教學(xué)中的運(yùn)用
合唱教學(xué)是學(xué)校音樂(lè)教學(xué)的重要內(nèi)容，對(duì)培養(yǎng)學(xué)生的審美感和集體主義精神有著重要的作用。同時(shí)，合唱教學(xué)也是一種高層次的歌唱，是學(xué)生綜合音樂(lè)素質(zhì)的體現(xiàn)。小學(xué)合唱教學(xué)最需要解決的是如何引導(dǎo)學(xué)生把握好各聲部的音準(zhǔn)，提高合唱的興趣。
“唱－奏”互動(dòng)教學(xué)法，是利用豎笛的吹奏與合唱訓(xùn)練相結(jié)合，使二者相互支持、配合的一種合唱教學(xué)法，以幫助學(xué)生唱出準(zhǔn)確、和諧的和聲。
“唱－奏”互動(dòng)教學(xué)法的作用：
1、互動(dòng)性。學(xué)生通過(guò)唱唱、奏奏、動(dòng)動(dòng)、聽聽的循環(huán)互動(dòng)的合唱教學(xué)過(guò)程，達(dá)到口、手眼、耳、腦的互動(dòng)，促使學(xué)生主動(dòng)參與音樂(lè)活動(dòng)中，從而豐富教學(xué)手段，提高學(xué)生對(duì)合唱訓(xùn)練的興趣
2、互補(bǔ)性。豎笛的吹奏能為學(xué)生進(jìn)行合唱訓(xùn)練提供旋律的支持和依靠，有效地解決音準(zhǔn)問(wèn)題。對(duì)學(xué)生掌握正確的歌唱呼吸方法也有很大地幫助。經(jīng)常做吹奏練習(xí)，也可提高學(xué)生的肺活量，增強(qiáng)歌唱的表現(xiàn)力。 “唱－奏”的教學(xué)過(guò)程分為“以唱帶奏”、“以奏助唱”“以奏優(yōu)唱”三個(gè)階段�！耙猿獛ё唷本褪峭ㄟ^(guò)學(xué)生準(zhǔn)確地視唱，帶動(dòng)旋律的吹奏，達(dá)到合奏的目的�！耙宰嘀本褪峭ㄟ^(guò)唱奏結(jié)合，幫助學(xué)生把握音準(zhǔn)的穩(wěn)定性�！耙宰鄡�(yōu)唱”就是運(yùn)用豎笛的伴奏，豐富合唱的效果，提高合唱的表現(xiàn)力和感染力。這三個(gè)階段具體可分以下幾個(gè)步驟：第一步，把學(xué)生分成高低兩聲部，完整地欣賞歌曲，讓學(xué)生體會(huì)歌曲的和聲效果，并能聽出各自聲部的'基本旋律，跟著音樂(lè)哼唱。第二步，兩個(gè)聲部學(xué)生分別輕聲視唱各自的旋律，教師可在鋼琴上彈奏幾個(gè)關(guān)鍵音，給學(xué)生適當(dāng)?shù)闹С�。第三步，兩聲部學(xué)生用豎笛吹出各自的旋律，可適當(dāng)放慢速度，但要注意節(jié)奏的準(zhǔn)確。第四步，豎笛合奏。要求在合奏的同時(shí)，仔細(xì)感受和聲效果。第五步，每個(gè)聲部再一分為二，一半學(xué)生吹奏，一半學(xué)生演唱。這樣，在豎笛旋律的支持下，避免了聲部的“串門”現(xiàn)象。然后，逐步減少吹奏人數(shù)，增加合唱人數(shù)。第六步，高聲部學(xué)生演唱第一聲部，低聲部學(xué)生吹奏第二聲部。然后進(jìn)行互換，以達(dá)到鍛煉學(xué)生的聲部抗干擾能力，保持音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性。第八步，在鞏固新歌時(shí)，教師可編配簡(jiǎn)單的鋼琴伴奏（以節(jié)奏型和弦為主），再加入一些打擊樂(lè)器，使合唱效果更加豐富，并活躍課堂氣氛。
童聲訓(xùn)練的八字決“松、楊、豎、攏、上、下、變、開” 松歌唱時(shí)，面部及喉部肌肉要放松，不可僵硬。歌唱時(shí)，如果下巴不能放松而突出，舌頭不能放松而上凸、后縮，都將使喉結(jié)上升，堵向喉峽，從而阻礙聲音在咽腔和鼻腔的共鳴。唱高音時(shí)常見的錯(cuò)誤方法是伸長(zhǎng)脖子，突出下巴，同時(shí)舌往上凸、后縮，于是歌聲被堵在里面，緊張、僵硬。為了幫助下巴放松，防止下巴突出，唱高音時(shí)（或旋律大跳時(shí)）應(yīng)該微微低頭，同時(shí)讓舌頭微凹，平放伸向下齒根方向，使喉結(jié)往下，歌聲則易暢通。 揚(yáng)歌唱時(shí)身體姿勢(shì)端正，精神狀態(tài)激揚(yáng)，是主動(dòng)的“我要唱”，而不是被動(dòng)的“要我唱”，注意力集中，能夠迅速進(jìn)入形象或角色。在演唱姿勢(shì)與精神狀態(tài)上有馬上就要“起飛”似的感覺(jué)，嗅覺(jué)區(qū)打開，保持聞花香狀態(tài)，并有輕微的揚(yáng)眉、提頰以獲得歌聲的高位置，下肋保持?jǐn)U充狀態(tài)，小腹微收，使歌聲獲得自然深沉的、較有充足的氣息支持。 豎要形象地說(shuō)明歌聲“豎”可以打很多比方，如像門洞似的弧形微弓的口蓋；口腔中好像含了一口水，所謂“微微含著似的歌唱”；后牙根好似含咬了兩顆小豆，一左一右；打呵欠似的提軟口蓋，歌唱的口型應(yīng)帶有“豎立感”，這些都是歌聲要“豎”的形象說(shuō)明，也是“豎”唱法的要領(lǐng)。讓孩子們?cè)诰毘獣r(shí)用雙手撫頰，可幫助他們領(lǐng)會(huì)豎唱的口型，也可以幫助感覺(jué)牙關(guān)是否已經(jīng)打開。 攏聲音要有集中點(diǎn)，在強(qiáng)聲時(shí)較易做到，但在弱聲時(shí)就比較困難，不可失去集中點(diǎn)，避免成為虛、散的聲音。聲音不可唱“散”（聲音位置太前，口型太大），不可唱“咧”（口型太橫）。“散”聲與“咧”聲在集體音響中是不易靠攏的，如果聲音的位置又不高，那么這種合唱音響必然是不和諧的，也是缺乏穿透力的。
聲音的點(diǎn)應(yīng)“打”在軟、硬蓋稍前處。隨著歌曲藝術(shù)形象，感情、性格的變化，聲音的集中點(diǎn)可以稍移前或稍挪后。比如，雄壯嚴(yán)肅、立體感較強(qiáng)的歌曲，聲音的點(diǎn)可以略為靠后；歡樂(lè)活潑、主旋律清晰的歌聲，聲音的點(diǎn)可以略為靠前。還有嘴唇極輕微地向前撮，讓部分聲音在口腔中“含著似的”唱法，也能幫助集體的聲音更為靠攏和和諧。但這也如前所敘，必須用聽覺(jué)仔細(xì)辨別，謹(jǐn)慎地掌握方寸，無(wú)論過(guò)度或不足都是不好的。個(gè)人聲音的波動(dòng)太大，在合唱中將影響集體聲音的靠攏，削弱童聲質(zhì)樸、自然的特點(diǎn)，所以，應(yīng)該節(jié)制聲音突出的波動(dòng)。 上在歌唱時(shí)，聲音在共鳴位置要相對(duì)提高，這是“上”字的主要含義，亦即保持聲音的高位置；其次，“上”字還含有如何唱好高音的問(wèn)題。關(guān)于“上”有下列幾點(diǎn)要求：
（1）在曲調(diào)進(jìn)行中遇到向上的大跳，要注意聲音的提位，這就是增強(qiáng)氣息，同時(shí)仿佛唱得更為遙遠(yuǎn)了。
（2）讓口腔容積略微增大，同時(shí)頭微低，使之有居高臨下之感。
�。�3）讓聲音更為關(guān)閉，比如在“啊”音中增添“噢”的成分，就可以達(dá)到這一效果。
（4）唱特別高的音，應(yīng)加強(qiáng)氣息的同時(shí)，適當(dāng)增加假聲成分。 下歌聲要“豎”，而氣息要“橫”。“下”則氣息要深，要體會(huì)用“氣柱”歌唱，氣柱的動(dòng)力來(lái)自肚臍下的小腹。在呼氣時(shí)，小腹微收，橫膈膜往上，保持吸氣的狀態(tài)，下肋保持?jǐn)U張（即盡可能減慢收縮），以這樣的綜合協(xié)助動(dòng)作來(lái)控制與支持歌聲。總而言之，歌聲的動(dòng)力——?dú)庀ⅲ瑧?yīng)該從下往上，是通過(guò)腹部的下方來(lái)控制的。 變童聲訓(xùn)練應(yīng)該有計(jì)劃地逐步結(jié)合演唱技巧的各種變化來(lái)進(jìn)行，這些變化有下列各項(xiàng)：各種母音的口型變換；聲音的開放與關(guān)閉“聲音的靠前與靠后；聲音的硬起與軟起；連音、斷音”，快慢等速度變化；強(qiáng)弱等力度變化；音階級(jí)進(jìn)與琶音大跳；與藝術(shù)形象相吻合的各種聲音性質(zhì)的變化；對(duì)指揮的各種手勢(shì)變化的靈敏、準(zhǔn)確的反應(yīng)等。 開不要虛著唱，要敢于運(yùn)用嗓子唱（當(dāng)然不是指“喊”）。要做到敢唱首先要有較深的、不上浮的、自然的、充分的氣息支持，其次要有“咬蘋果”的感覺(jué)，放下下顎，打開頭腔各共鳴體，關(guān)鍵在于牙關(guān)是否能夠打開，不擠不塞才能唱通、唱開�！俺_”是指歌聲有氣息的支持感或“氣柱感”；聲音自口蓋放射出來(lái)；下巴（或下顎）與喉部肌肉放松；氣息合理加強(qiáng)；各共鳴腔體能夠打開；感情充沛，聲音位置較高；音量大小能夠控制。
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