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人月圓·玄都觀里桃千樹(shù)原文及賞析
原文
玄都觀里桃千樹(shù)，花落水空流。憑君莫問(wèn)：清涇濁渭，去馬來(lái)牛。謝公扶病，羊曇揮涕，一醉都休。古今幾度，生存華屋，零落山丘。
譯文
玄都觀里曾有無(wú)數(shù)株桃花爛漫盛開(kāi)，而今早已水流花謝，不復(fù)存在。請(qǐng)您不必去尋求明白：奔流著的是清涇還是濁渭，蒼茫之中是馬去還是牛來(lái)。謝安重回故地已經(jīng)帶上了病態(tài)，羊曇為他的下世流淚痛哀。這樣的存歿之感，在我酩酊一醉之后便淡然忘懷。要知道古往今來(lái)有多少同樣的感慨：活著時(shí)身居高廈大宅，到頭來(lái)免不了要在荒涼的山丘中把尸骨掩埋。
注釋
①卜居：擇定居所。外家：母親的娘家。
②“玄都”句：唐劉禹錫《戲贈(zèng)看花諸君子》：“玄都觀里桃千樹(shù)，盡是劉郎去后栽。”玄都觀，唐代長(zhǎng)安城郊的一所道觀。
③憑：請(qǐng)。
④“清涇”二句：語(yǔ)本杜甫《秋雨嘆》：“去馬來(lái)牛不復(fù)辨，濁涇清渭何當(dāng)分。”清涇濁渭，涇、渭皆水名，在陜西高陵縣境匯合，涇流清而渭流濁。
⑤謝公：謝安（320—385），東晉政治家。在桓溫謀篡及苻堅(jiān)南侵的歷史關(guān)頭制亂御侮，成為保全東晉王朝的柱石。孝武帝太元年間，瑯琊王司馬道子擅政，謝安因抑郁成疾，不久病故。
⑥羊曇：謝安之甥，東晉名士。
⑦“生存”二句：三國(guó)魏曹植《箜篌引》：“生存華屋處，零落歸山丘。”言人壽有限，雖富貴者也不免歸于死亡。
賞析
元太宗十一年（1239），詩(shī)人顯然還有許許多多的話要說(shuō)，又像是什么都說(shuō)不出來(lái)。于是一連串寓意深沉的典故，便替代了作者的自白，成為這第二首曲子的特殊的景觀。
先看一、二句。“玄都觀里桃千樹(shù)”，注釋中已說(shuō)過(guò)，是唐代詩(shī)人劉禹錫的成句。劉禹錫于元和十年（815）春，由朗州貶所召回京城，見(jiàn)京城人爭(zhēng)相去玄都觀賞花，所謂“紫陌紅塵拂面來(lái)，無(wú)人不道看花回”，于是寫了《戲贈(zèng)看花諸君子》詩(shī)。“玄都觀里桃千樹(shù)，盡是劉郎去后栽”，正是他離京十年、舊地重回的感受。十四年后劉禹錫再度回到京城重游玄都觀，此時(shí)已是“百畝中庭半是苔，桃花凈盡菜花開(kāi)”（《再游玄都觀》）了。元好問(wèn)將自己二十余年才得重返的家鄉(xiāng)秀容，比作劉禹錫所契闊的玄都觀，借用的雖是劉詩(shī)的原句，“花落水空流”的景象卻是慘痛百倍了。
“清涇濁渭，去馬來(lái)牛”用杜詩(shī)，杜詩(shī)原意是寫大雨滂沱中河水的印象，“去馬來(lái)牛”化用《莊子·秋水》“涇流之大，兩涘渚崖之間，不辨牛馬”之意。作者將其從杜詩(shī)中游離出來(lái)，便與原解無(wú)關(guān)，而純粹帶上了世事紛紜、是非擾雜的象征意義。江山易主，故里非昔，對(duì)于“紅塵”中的時(shí)世，“莫問(wèn)”二字含有多少隱痛啊！
六、七二句的“謝公”、“羊曇”，是聯(lián)為一義的典故。史載謝安晚年受到司馬道子的排擠，離開(kāi)京城建康（今江蘇南京），出鎮(zhèn)廣陵。太元十年（385），謝安扶病還京，經(jīng)過(guò)西州門，對(duì)左右說(shuō)：“吾病殆不起乎！”不久果然病逝。他的外甥羊曇素受謝安恩重，從此悲戚輟樂(lè)，不忍心再行經(jīng)西州門。后來(lái)因?yàn)楹茸砹司疲`入這一禁區(qū)，發(fā)現(xiàn)時(shí)已經(jīng)過(guò)晚。他日誦曹植《箜篌引》的詩(shī)句，慟哭而去。元好問(wèn)既以謝安的“扶病”借喻自己重回故園的衰殘，又以羊曇的“揮涕”來(lái)代表自己對(duì)外家人物歿亡的哀悼，所謂“一醉都休”，不過(guò)是強(qiáng)行自我麻醉而已。
至于末二句的“生存華屋，零落山丘”，則正是羊曇所誦曹植詩(shī)句的內(nèi)容。這是對(duì)“一醉都休”的事實(shí)上的否定。“生存”與“卜居”又建立了想象間的聯(lián)系，也就是所謂“扣題”。綜上所述，我們可以見(jiàn)到這首不長(zhǎng)的小令，全篇蘊(yùn)涵著作者極為豐富的述意：劉郎去后重來(lái)，猶見(jiàn)“玄都觀里桃千樹(shù)”，而如今連片花也沒(méi)有，說(shuō)明詩(shī)人所重見(jiàn)的故鄉(xiāng)，面目全非；“清涇濁渭，去馬來(lái)牛”，非不可辨，作者卻“憑君莫問(wèn)”，不愿意再細(xì)詳世事，顯示了國(guó)變之后的萬(wàn)念俱灰；羊曇慟哭謝安的存歿深情，作者寧可付之醉忘，反映了“舊家人物今誰(shuí)在”（作者《東園晚眺》句）的嚴(yán)酷事實(shí)；而“生存華屋處，零落歸山丘”引曹植詩(shī)句，作為古今至理，則是對(duì)人生有限、世事無(wú)常的深沉慨嘆。全曲通過(guò)一系列典故和前人成句的化用，表現(xiàn)了國(guó)破家亡的滄桑巨痛，及“卜居外家東園”而茍延殘生的沉重心情。
這首小令典重蘊(yùn)深，帶有較重的詞味。這一來(lái)是因?yàn)椤叭嗽聢A”本屬詞牌，后因合于北曲宮調(diào)的緣故才轉(zhuǎn)為小曲；二來(lái)是由于散曲初創(chuàng)時(shí)期，詞、曲界限并無(wú)明顯分野。日后的散曲也用典故或引前人詩(shī)句，但援例和用意都要顯豁得多。
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