水龍吟梨花翻譯賞析

時(shí)間：2021-02-06 17:33:06 古籍我要投稿

水龍吟梨花翻譯賞析

　　《水龍吟·梨花》作者為宋朝詩人周邦彥。其古詩全文如下：

水龍吟梨花翻譯賞析

　　素肌應(yīng)怯余寒，艷陽占立青蕪地。樊川照日，靈關(guān)遮路，殘紅斂避。傳火樓臺(tái)，妒花風(fēng)雨，長門深閉。亞簾櫳半濕，一枝在手，偏勾引、黃昏淚。

　　別有風(fēng)前月底。布繁英、滿園歌吹。朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳縞夜，不成春意。恨玉容不見，瓊英謾好，與何人比。

　　【前言】

　　《水龍吟·梨花》是宋代文學(xué)家、音樂家周邦彥創(chuàng)作的一首詠物詞。此詞詠梨花，詞人羅致了許多梨花故事，塑造了梨花無人可比的精神風(fēng)致。全詞以秾艷著稱，但筆力矯健，襲古彌新，詞境恢宏闊大，堪稱詠花佳作。

　　【注釋】

　�、潘堃鳎涸~牌名。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”�！肚逭婕啡搿霸秸{(diào)”。各家格式出入頗多。一百二字，前后片各四仄韻。又第九句第一字并是領(lǐng)格，宜用去聲。結(jié)句宜用上一、下三句法，較二、二句式收得有力。

　　⑵素肌：白色的肌膚，比喻潔白素雅的梨花。余寒：剩余的春寒，梨花開在晚春時(shí)節(jié)。

　　⑶青蕪地：雜草叢生的地方。

　　⑷“樊川”三句：意謂“樊川”、“靈關(guān)”，都是一片雪白梨花，殘春落紅，均斂跡避去。樊川：漢武帝時(shí)代的長安有一所名為“樊川”的梨園。照日：“日照”的倒裝，以與“遮路”作對(duì)。靈關(guān)：《漢書·地理志》云：“靈關(guān)越巂郡。”謝朓有《謝隨王賜紫梨啟》云：“味出靈關(guān)之陰”，注云：“靈關(guān)，山名，種梨，樹多遮路。”斂：解作“收”。

　　⑸傳火：指清明日。清明節(jié)前二日為寒食，不舉火，唐俗清明日皇帝取榆柳之火以賜近臣。樓臺(tái)：代指近臣家。

　　⑹妒花：語出杜甫《風(fēng)雨看舟前落花，戲?yàn)樾戮洹罚骸按汉?xì)雨出疏籬，風(fēng)妒紅花卻倒吹。”

　�、碎L門深閉：用漢武帝陳皇后事，兼取劉方平《春怨》詩意：“寂寞黃昏春欲晚，梨花滿院不開門。”

　　⑻亞：作“壓”解，動(dòng)詞，省略主語梨花。簾櫳（lóng）：指居室的戶簾及窗牖。

　�、头庇ⅲ悍笔⒌幕�。

　　⑽歌吹：歌聲和樂聲。

　�、现煦U退盡：謂胭脂鉛粉。

　　⑿潘妃卻酒：潘妃是南朝齊東昏侯之妃，小字玉兒，有姿色，性淫侈。卻酒：指推辭不飲酒。飲則臉紅，卻則臉白，以喻梨花。

　�、颜丫和跽丫�，漢南郡秭歸（今屬湖北）人，名嬙，字昭君。晉避司馬昭諱，改稱為明君，后人又稱明妃。

　�、铱c（gǎo）夜：映照黑夜。

　�、佑袢荩褐概拥娜菝�。此指上述陳皇后、王昭君等美人。

　�、原傆ⅲ罕局秆┗�，此指梨花。謾：作”徒“或”空“解。

　　【翻譯】

　　梨花亭亭玉立于艷陽普照的綠草地上，“樊川”、“靈關(guān)”，都是一片雪白梨花，殘春落紅，均收斂而去。清明時(shí)節(jié)春寒細(xì)雨、風(fēng)妒紅花，寂寞黃昏，滿院梨花不開門。半濕的梨花樹枝壓窗門上，閑折一枝，偏勾引出多少黃昏淚。更有那當(dāng)年明皇梨園的風(fēng)流韻事。想當(dāng)年梨園里梨花香雪，絲竹管弦，何等興會(huì)！胭脂和鉛粉全無，潘妃辭酒，昭君之驚！“雪浪翻空，粉裳縞夜”的李花也不足以比梨花，不成春意。只恨玉容不見，梨花再好，又和何人比。

　　【賞析】

　　中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員錢鴻瑛《柳周詞傳》云，此詞或認(rèn)為有《離騷》初服之意，有所寄托；也有人認(rèn)為這首詠梨花的詞純?yōu)轶w物之作，不涉?zhèn)€人懷抱。其創(chuàng)作時(shí)間難以考證。

　　此詞上片起筆“素肌應(yīng)怯余寒，艷陽占立青蕪地”用工筆描繪出梨花亭亭玉立于艷陽普照的綠草地上，合時(shí)合地，靜穆歸一�！八丶　庇骼婊ㄖ�。李白有詩：“柳色黃金嫩，梨花白雪香。”梨花開晚春時(shí)節(jié)，故說“應(yīng)怯余寒”，“應(yīng)”字，下得輕：“艷陽”，《花間集》毛熙震《小重山》：“群花謝，愁對(duì)艷陽天”；杜牧詩：“帶葉梨花獨(dú)送春”。梨花開時(shí)春草已長，所以說“占立青蕪地”�！八丶　薄扒佑嗪薄罢剂ⅰ保际怯脭M人化手法。接下來，詞人把境界再擴(kuò)大，“樊川照日，靈關(guān)遮路，殘紅斂避”。這三句，用豪放之筆，勾畫出一極壯闊的空間。此下，詞人轉(zhuǎn)筆寫梨花開落的.時(shí)間：“傳火樓臺(tái)，妒花風(fēng)雨，長門深閉”，韓翃《寒食》詩：“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家”。

　　美成將這兩句詩概括成“傳火樓臺(tái)”四個(gè)字，極形象而有境界。這里的“樓臺(tái)”即韓翃所稱的五侯家�！皞骰饦桥_(tái)”四字合時(shí)間、空間而成境界。這三句中每句都切時(shí)令暮春，點(diǎn)化前人詩句，而能襲古彌新，使梨花的形象更為鮮明。最后以情結(jié)束上片內(nèi)容，“亞簾櫳半濕，一枝手，偏勾引、黃昏淚�！薄皝喓煓砂霛瘛�，應(yīng)解為半濕的梨花樹枝壓窗牖上。美成常用這種“拗句”作提筆入情，成為一篇之“警策”。白居易詩：“閑折兩枝時(shí)手”�！痘ㄩg集》薛昭蘊(yùn)《離別難》：“偏能勾引淚闌干”。詞人化用一詩一詞之意，提煉成為“一枝手，偏勾引、黃昏淚”，“淚”前加“黃昏”，點(diǎn)明時(shí)間，此淚，是傷春之淚，甚而是懷人之淚，此中有人，呼之欲出。

　　過片出人意表，用“別有”二字急轉(zhuǎn)，變換境界，以雄健之筆，宕開寫去，用唐明皇以漢武帝梨園舊址，選子弟教法曲之事，創(chuàng)造一個(gè)新的境界。“風(fēng)前月底”，只四個(gè)字，把當(dāng)年明皇梨園的風(fēng)流韻事作高度概括，“布繁英，滿園歌吹”，想見當(dāng)年梨園里梨花香雪，絲竹管弦，何等興會(huì)！緊接用三個(gè)四字句：“朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起”，再渲染梨花的潔白和梨花的性格。第一句喻其純凈。第二句將南齊東昏侯潘妃引入。史稱妃顏色“絜（潔）美”。卻酒不飲，紅色不上臉，保持其潔白本色，以襯梨花之白。第三句，借琴操昭君歌有“梨葉萋萋”之句，便以昭君這位歷史人物的美麗形象來作比興。

　　這一韻和上片第一韻同是運(yùn)用擬人化手法，至此，就梨花本身傳神寫照，已無須再多言之。故下一韻起忽然轉(zhuǎn)從對(duì)面落墨，于比較中見尊崇之意。首先拿來對(duì)比的是李花。李花也是白色的。韓愈詩：“風(fēng)揉雨練雪羞比，波濤翻空杳無涘。”（《李花贈(zèng)張十一署》）王安石詩：“積李兮縞夜，崇桃兮炫晝。”（《寄蔡氏女子》）作者由此化出“雪浪翻空，粉裳縞夜”二句，謂此李花“不成春意”，自不足以比梨花。以一“恨”字領(lǐng)三個(gè)四字句：“玉容不見，瓊英謾好，與何人比！”白居易《長恨歌》用“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨來形容太真妃的容貌，又以”馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處“說她的死，取其句意，詞人這里暗指太真妃已再也見不到了�！杯傆⒅櫤谩�，瓊英，謂雪。雪又稱作”玉妃“，此雙關(guān)雪與人。結(jié)句發(fā)出梨花的標(biāo)格如今無人可比的嘆息。

　　首詞以秾艷著稱，但實(shí)際則極盡沉郁頓挫之能事。上片結(jié)以情語，下片舊至比興，塑造了梨花無人可比的精神風(fēng)致，音韻有不盡。

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