玉爐香翻譯賞析
《更漏子·玉爐香》作者為唐朝文學(xué)家溫庭筠。其古詩全文如下：
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
【前言】
《更漏子·玉爐香》是唐代文學(xué)家溫庭筠的詞作。此詞抒寫思婦的離愁。上闋寫室內(nèi)物象，雖是溫暖祥和的場景，但孤獨(dú)的思婦輾轉(zhuǎn)難眠而容顏不整，鬢發(fā)散亂，忍受著枕衾間的寒冷與痛苦；下闋通過寫思婦在室內(nèi)聽到室外的雨聲來描摹人物的心情。全詞從室內(nèi)到室外，從視覺到聽覺，從實(shí)到虛，構(gòu)成一種濃郁的愁境。上闋辭采密麗，下闋疏淡流暢，一密一疏，一濃一淡，情感變化發(fā)展自然。
【注釋】
⑴更漏子：詞牌名。它類似淵源于歐洲中世紀(jì)騎士文學(xué)的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。《尊前集》入“大石調(diào)”，又入“商調(diào)”。《金奩集》入“林鐘商調(diào)”。四十六字，前片兩仄韻，兩平韻，后片三仄韻，兩平韻。
⑶鬢（bìn）云：鬢發(fā)如云。
⑷衾（qīn）：被子。
⑸梧桐：落葉喬木，古人以為是鳳凰棲止之木。
⑹不道：不管、不理會的意思。
⑺空階滴到明：語出南朝何遜《臨行與故游夜別》：“夜雨滴空階。”
【翻譯】
玉爐散發(fā)著香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照的是畫堂中人的秋思。她的蛾眉顏色已褪，鬢發(fā)也已零亂，漫漫長夜無法安眠，只覺枕被一片寒涼。
窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管屋內(nèi)的她正為別離傷心。一滴一滴的雨點(diǎn)，正凄厲地敲打著一葉一葉的`梧桐，滴落在無人的石階上，一直到天明。
【賞析】
溫庭筠共寫過六首內(nèi)容相仿的《更漏子》。這首《更漏子》，借“更漏”夜景詠婦女相思情事，詞從夜晚寫到天明。
開頭三個字，表面看是景語，不像后來李清照《醉花陰·重陽》的“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”含有以爐煙裊裊來表示愁思無限的意思。次句“紅蠟淚”就不同了：夜間燃燭，用以照明，但多了一個“淚”字，便含有了人的感情。說“玉爐”，既見其精美，又見其色潔；“紅蠟”則透出色澤的艷麗而撩人情思，而閨中的寂寞也隱隱流露出來了。“畫堂”，寫居室之美，與“玉爐”、“紅蠟”相映襯。這句緊承上句，說紅蠟所映照是畫堂中人的秋思。“秋思”，是一種看不見、摸不著、深藏于人心中的情愫，紅蠟是不能“照”到的，可是作者卻執(zhí)拗地強(qiáng)調(diào)“偏照”。“偏照”者，非照不可也。這一來，將室內(nèi)的華美陳設(shè)與人的感情，巧妙地聯(lián)系起來了。此刻，在這美麗的畫堂中，冷清寂靜，只有玉爐之香，紅蠟之淚，與女主人公相伴，不管它們是有意、無意，但在她看來，卻是“偏照”。至此，是蠟在流淚，抑或人在流淚，渾融一體，更反襯女主人公的“秋思”之深。概言之，第一句主要是襯景，二句景中含情，三句感情色彩強(qiáng)烈，女主人公的愁腸百結(jié)，呼之而出了。陳匪石云：“詞固言情之作，然但以情言，薄矣。必須融情入景，由景見情。”（《舊時(shí)月色齋詞譚》）這里“融情入景”是逐步深入的，至“偏照”始噴涌而出。
“眉翠薄，鬢云殘”，兩句寫人。以翠黛描眉，見其眉之美。鬢云，是形容美發(fā)如云，可知其人之美。但緊接著用了一個“薄”字，一個“殘”字，景況便完全不同了。“薄”字形容眉黛褪色，“殘”字描繪鬢發(fā)不整。這兩個字反映出她輾轉(zhuǎn)反側(cè)、無法入睡的情態(tài)，不僅寫外貌，也同時(shí)寫出了她內(nèi)心難言的苦悶。“夜長衾枕寒”，繼續(xù)寫思婦獨(dú)處無眠的感受，它不僅點(diǎn)明了時(shí)間：長夜漫漫；寫出了人的感覺：衾枕生寒，如李清照懷念外出丈夫時(shí)的“半夜涼初透”。由此可知上面的一切景物，都是夜長不寐之人目之所見，身之所感。這些景物如粒粒珍珠，用“秋思”這條線把它們串了起來。
上闋寫畫堂中人所見，下闋從室內(nèi)轉(zhuǎn)到室外，寫人的所聞。秋夜三更冷雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴在梧桐樹上，這離情之苦沒有人可以理解。它與“偏照畫堂秋思”呼應(yīng)，可見“秋思”即是離情。下面再作具體描述：“一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”瀟瀟秋雨不理會閨中少婦深夜懷人的苦情，只管讓雨珠灑在一張張梧桐葉上，滴落在窗外的石階上，一直滴到天明，還沒有休止。秋雨連綿不停，正如她的離情連綿無盡。李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個愁字了得。”由玉爐生香、紅蠟滴淚的傍晚，到聞“三更雨”，再看“滴到明”，女主人公的徹夜不眠，當(dāng)然更非“一個愁字了得”了。
這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”，上闋的意境，在《花間集》中頗常見，下闋的寫法則獨(dú)辟蹊徑。陳廷焯說“梧桐樹”數(shù)語，用筆較快，而意味無上文章之厚。其實(shí)，“用筆快”如果一瀉千里，言盡意止，固然不好；但這里并非如此。譚獻(xiàn)說“梧桐樹”以下似直下語，正從“夜長”逗出，亦書家“無垂不縮”之法。書法中的所謂“垂”，指豎筆；在作豎筆時(shí)，最后須往上逆縮一下，使字體不失其氣勢。比之于詞，即是看似直率，縱筆而下，但須頓挫深厚，跌宕而有情致，似直而實(shí)紆也。《更漏子》下闋，寫梧桐夜語，正有此特色。這里直接寫雨聲，間接寫思婦，亦是“夜長衾枕寒”的進(jìn)一步說明；但整夜不眠卻仍用暗示，始終未曾點(diǎn)破，這就是直致中有含蓄之處。所以說此詞深得書家 “無垂不縮”之法，即是指它“直說”中仍適當(dāng)?shù)嘏浜弦浴昂睢保駝t便會使人有一覽無余、索然寡味之感了。宋人聶勝瓊《鷓鴣天·別情》詞有句云：“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。”當(dāng)是從此詞脫胎而來，寫得語淺情深；但全詞并不像此詞上下片濃淡相間，又缺乏轉(zhuǎn)折變化，相較之下，韻味亦是略遜一籌。
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