《觀壺偶記》文章鑒賞
徐三庚為玉成窯刻銘與赧翁之精雋味永、切壺切茶稍異，其一般只題壺名，所見(jiàn)有《秦權(quán)》、《寶珠》、《邊鼓》諸式。而似魚(yú)室主人字形飄逸，確乎當(dāng)?shù)谩皡菐М?dāng)風(fēng)”之譽(yù)。
俞國(guó)良制壺以秀麗見(jiàn)長(zhǎng)，其精妙處尤在壺鋬，與身桶連接處有如釘入，識(shí)者以此為鑒。
姚生全，一作生泉，民國(guó)紫砂藝人，喜作提梁，多段泥，小巧可人，鈐“全記”款。
壺如其人，如呂堯臣早年之韶秀，如何道洪后期之豐腴。
近現(xiàn)代以方器名世者，前有胡耀庭，后有潘持平。
漢棠壺最大氣者當(dāng)推《匏樽》，最精巧者莫如《菱花提梁》。
吳云根壺早年多拙樸如柿，后期則瀟灑若竹；朱可心代表作早年為《竹段》，后期為《報(bào)春》。
宜興紫砂七老可譬之景德鎮(zhèn)珠山八友，皆能承亡繼絕、開(kāi)宗立派。七名工中，顧景舟承時(shí)大彬、邵大亨一脈，任淦庭承曼生、子冶、赧翁一脈，裴石民承陳鳴遠(yuǎn)一脈，而蔣蓉可比清之楊鳳年。
景舟云：掇球之妙在于賞玩。
昔張伯駒于溥雪齋處得柳如是蘼蕪硯，翌日竟得錢(qián)謙益玉鳳朱砂硯。余于2004年得周桂珍追月壺，至2010年始得高海庚雙龍?zhí)崃簤兀瑲v時(shí)6年，遂成雙璧，亦是一段佳緣。
高海庚英年早逝，卻為紫砂留下了六件經(jīng)典之作。余試將其歸納為兩大類(lèi)：一曰取法古典，是為《集玉》、《臥虎》、《雙龍?zhí)崃骸啡鳎欢蝗》ㄗ匀唬菫椤侗庵裉崃骸贰ⅰ侗惫咸崃骸贰ⅰ蹲吩隆啡鳌Ｇ叭鞣謩e以魚(yú)、虎、龍為飾，后三器分別以竹、瓜、云為飾。
汪寅仙紫砂花器多綴有點(diǎn)睛之筆：《南瓜》壺上的金龜子，《古篁幽馨》上的瓢蟲(chóng)，《斑竹提梁》上的蟬衣即是。
亞明曰：“宜興紫砂器，自明中期以來(lái)，先后有供春、大彬、孟臣、鳴遠(yuǎn)、彭年、大亨，幾百年只幾人。紫砂一壺，可見(jiàn)中國(guó)之哲學(xué)思想，文學(xué)氣質(zhì)，美學(xué)神采，俗者何以明白乎？”
儲(chǔ)南強(qiáng)書(shū)贈(zèng)朱可心聯(lián)：書(shū)傳陽(yáng)羨名陶錄，人在豳風(fēng)稼穡圖。
赧翁《秦權(quán)》壺二銘余頗為激賞：一曰載船春茗桃源賣(mài)，自有人家?guī)ХQ(chēng)來(lái)；一曰一甌茶罷尋書(shū)讀，開(kāi)卷秦吞六國(guó)時(shí)。一文一武，一雅一俗，相映成趣。
俞國(guó)良《梅花周盤(pán)》壺（一說(shuō)《海棠》壺）以蘇軾詩(shī)“夜深唯恐花睡去，故燒高燭照紅妝”喻之，乃絕配也！
業(yè)內(nèi)人士品評(píng)寅春壺：做的多的沒(méi)他做的好，做的好的沒(méi)他做的多。亦即是說(shuō)，王寅春的`紫砂達(dá)到了數(shù)量與質(zhì)量的完美統(tǒng)一。
文人壺四家：曼生、子冶、赧翁、唐云。
東坡提梁四大家：汪寶根、馮桂林、郭其林、范洪泉。
蔣蓉花壺多取常見(jiàn)而常人所未取之物，如荸薺、菌菇、牡丹、石榴、芒果、碧桃之類(lèi)。
方器之中，四方略呈單調(diào)，八方稍顯臃腫，惟六方壺豐神俊朗，骨相清奇，且有六六大順之寓意，故向?yàn)榉狡鞲呤炙姡捍蟊蛑渡薄罚蠛嘀读蕉耷颉罚褐读姐~鉈》，景舟之《雪華》，俱是佳構(gòu)；當(dāng)代諸家中，漢棠之《上六提梁》，堯臣之《長(zhǎng)樂(lè)》茶具，桂珍之《六方井欄》，道洪之《六方抽角》，亦精彩紛呈。
初發(fā)芙蓉是一種美，錯(cuò)彩鏤金亦是一種美，然初發(fā)芙蓉比之錯(cuò)彩鏤金，乃是一種更高的境界。前者如宋瓷、明式家具、景舟壺；后者如明清粉彩，清式家具，蔣蓉壺。
智欲其圓，行欲其方，方圓相濟(jì)，允克用藏。近人得此者，黃玉麟觚菱，俞國(guó)良傳爐。
當(dāng)代紫砂名師憶其早年仿制傳世佳器后，技藝上會(huì)有一大飛躍，如顧景舟之于大亨掇球，汪寅仙之于圣思陶杯。
王寅春筋囊器獨(dú)步天下，后無(wú)來(lái)者。
何道洪壺藝以八十年代中期為界，有“燕瘦環(huán)肥”之分。張守智教授將“環(huán)肥”譽(yù)為大亨后一人，但吾獨(dú)賞其“燕瘦”風(fēng)格，竊以《十六竹》壺、《絞竹提梁》為其巔峰之作。
韓其樓云：民國(guó)紫砂以程壽珍、馮桂林為代表。一光一花，一前一后，是為當(dāng)評(píng)。
馮其庸評(píng)周桂珍：工極而韻，紫玉蘊(yùn)光。
唐云大石齋藏林園制赧翁銘漢鐘壺一持，銘曰“以鐘范，為壺用，壁團(tuán)茶，上有鳳”，字極精彩。
民國(guó)儲(chǔ)銘有“家儲(chǔ)只有盤(pán)銘句”楷書(shū)印款，徐秀棠曾為樂(lè)泉生壺作“樂(lè)此泉流趣亦生”銘刻。
建廠之初，位列七大老藝人之后，第八、九、十位紫砂好手依次為：施福生、沈孝陸、吳純耿。
周桂珍之于紫砂，猶李清照之于宋詞，其際遇及成就亦差堪似之。
若論民國(guó)陶刻，當(dāng)以東溪、南林、北巖為三鼎甲，然缶碩終以壽高徒眾之故，步其后而稱(chēng)尊。
小石冷泉味，梅呂兩堯臣。
余以為民國(guó)諸家中，技藝精湛，花素俱佳，足為一代師者凡四：曰壽珍、曰國(guó)良、曰大生、曰桂林；擅一技之長(zhǎng)，可為一式之楷范如儲(chǔ)銘洋桶、案卿獅球、熙臣蓮蕊、孝陸八方、錦甫柿提者，當(dāng)作二流人物觀；其余如邵陸大、程盤(pán)根、史蓮生、范祖德之輩，依樣葫蘆，了無(wú)新意，又下其一等矣。
方圓筋囊俱通神，前有寅春后道洪。
八十年代后期，紫砂呈現(xiàn)前所未有之新氣象，小字輩中之佼佼者，有四小龍之稱(chēng)，即：江建翔、施小馬、陳國(guó)良、季益順。
施金廷（1877-1950），宜興丁山人，專(zhuān)作壽星壺，子施福生，孫施小馬，孫女施秀春，均為紫砂名手。
nbsp; 沙孟海《近三百年的書(shū)學(xué)》中評(píng)價(jià)梅調(diào)鼎：“他的作品的價(jià)值，不但當(dāng)時(shí)沒(méi)有人和他抗衡，怕清代二百六十年中也沒(méi)有這樣高逸的作品呢！”
陽(yáng)羨多竹，取其形入壺者甚夥。近世竹飾器大家當(dāng)推吳云根、朱可心師兄弟二人，其中云根竹提、可心竹段更是竹飾器的經(jīng)典之作。
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