朱淑真《秋夜》鑒賞
鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。
[譯文] 涼月灑在床鋪，灑在梧桐樹(shù)上，舉目相望，月亮恰恰掛在梧桐葉的缺口處，皎潔而明亮。
[出自] 朱淑真 《秋夜》
夜久無(wú)眠秋氣清， 燭花頻剪欲三更。
鋪床涼滿梧桐月， 月在梧桐缺處明。
注釋：
秋夜：是作者敘寫(xiě)秋天一個(gè)夜晚鋪床欲睡而又無(wú)眠的愁怨詩(shī)。
譯文1：
秋意漫漫，天氣清涼，詩(shī)人輾轉(zhuǎn)反側(cè)難成眠，頻頻剪這頻頻結(jié)成預(yù)兆喜事的燈花，猛然意識(shí)到天已三更了。鋪床欲睡，枕席冰涼，滿床月光冷影，驀然抬頭向窗外一望，窗外的梧桐樹(shù)枝丫稀疏，月影在梧桐樹(shù)葉間若隱若現(xiàn)，原來(lái)床上月光是從梧桐缺處射近來(lái)的。
譯文2：
夜晚輾轉(zhuǎn)反側(cè)難已入睡,秋天的晚上夜氣清涼,剪了很多次燭花了馬上就到了三更天了,窗外梧桐樹(shù)縫的月影，斑斑駁駁地鋪酒在冰涼的床席上,而從梧桐縫里看上去的月亮在依然是那么明亮。
譯文3：
秋夜無(wú)眠，秋風(fēng)蕭瑟，燭花頻剪，已是三更。涼月灑在床鋪，灑在梧桐樹(shù)上，舉目相望，月亮恰恰掛在梧桐葉的缺口處，皎潔而明亮。
朱淑真（約1135~約1180），號(hào)幽棲居士，宋代女詩(shī)人，亦為唐宋以來(lái)留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世，其余生平不可考，素?zé)o定論。相傳為浙江人，生于仕宦之家。夫?yàn)槲姆ㄐ±簦蛑救げ缓希蚱薏荒溃K致其抑郁早逝。又傳淑真過(guò)世后，父母將其生前文稿付之一炬。現(xiàn)存《斷腸詩(shī)集》、《斷腸詞》傳世，為劫后余篇。
賞析：
前兩句敘事。首句直奔詩(shī)題，各點(diǎn)“夜”“秋”二字，交代了時(shí)間、心態(tài)、環(huán)境。“夜久無(wú)眠”已見(jiàn)怨婦愁緒滿懷，而時(shí)又逢秋，秋風(fēng)蕭瑟，夜氣清涼，錦衾單薄，佳人永夜難寢，更添一層愁苦。
次句緊承“無(wú)眠”，寫(xiě)人事活動(dòng)。既然輾轉(zhuǎn)反側(cè)難入夢(mèng)，那么如何打發(fā)漫漫長(zhǎng)夜呢？空房寂寥，紅燭高燒，百無(wú)聊賴中，她只好剪燭花以消遣寂寞了。“燭花”即燈花，古人認(rèn)為燈花是有喜事的一種預(yù)兆。杜甫詩(shī)云：“燈花何太喜，酒綠正相親”（《獨(dú)酌成詩(shī)》）。燈花頻生當(dāng)有賞心悅事，而她卻無(wú)法消解眼前這幽情苦緒。著一“頻”字，寫(xiě)出了女主人公的焦灼不安、心神難寧。“欲三更”接續(xù)“夜久”兩字，極寫(xiě)思婦飽受孤獨(dú)寂寞煎熬之苦。
后兩句寫(xiě)景。第三句轉(zhuǎn)折一筆，寫(xiě)床席之月影。一個(gè)“涼”下得獨(dú)特，這是全詩(shī)的詩(shī)眼，照應(yīng)首句的“秋氣清”，以觸覺(jué)狀態(tài)寫(xiě)視覺(jué)形象。從窗外梧桐樹(shù)縫篩下的婆娑月影，斑斑駁駁地鋪滿了冰涼、空寂的床席，今夜誰(shuí)會(huì)給她送來(lái)溫暖呢？這情景怎不令人涼從心生！“滿”字表面是寫(xiě)光影之濃，其實(shí)是寫(xiě)憂思滿懷，剪不斷理還亂的郁悶之感。這一句明寫(xiě)屋內(nèi)月色之凄美，暗表人心之失落，虛實(shí)相生，韻味悠遠(yuǎn)。
末句寫(xiě)窗外梧桐之月，以景語(yǔ)作結(jié)，留給讀者無(wú)窮的想象空間。該句承上句，以頂真手法過(guò)渡，從床上之月光、樹(shù)影寫(xiě)到高天之皓月，表達(dá)了詩(shī)人望月懷人的.乍喜還憂的心理。“月在梧桐缺處明”，展現(xiàn)了一幅高遠(yuǎn)、疏朗的秋夜月色圖。皎皎月華，她似乎憶起了曾經(jīng)的“月上柳梢頭，人約黃昏后”的甜蜜與浪漫；而如今，“瘦盡燈花又一宵”的時(shí)刻，又誰(shuí)能與她“共剪西窗燭”呢？想超脫而不得，“月”之明，恰好照出了人心深處無(wú)法擦拭的黯淡。“梧桐缺處”，這一背景形象的定格，暗含了思婦不得與意中人團(tuán)圓的酸楚。
全詩(shī)次序井然，先由屋外（秋氣清）而室內(nèi)（燭花頻剪），又由室內(nèi)（鋪床涼）到室外（月在缺處明），逐層遞進(jìn)地反復(fù)渲染獨(dú)處的苦悶。針腳細(xì)密，四句之間照應(yīng)緊密，銜接流暢，無(wú)一“情”字，而無(wú)處不含情。意象鮮明突出，意境清空幽眇，細(xì)節(jié)勾勒精練傳神，給人以無(wú)窮的回味。
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