《香奩集》原文注釋及評析
上學的時候，大家或多或少都接觸過一些文言文吧？文言文能讓不同語言使用者“筆談”，是一種具有固定格式，卻不會非常困難的溝通方法。你還記得哪些經典的文言文呢？下面是小編為大家收集的《香奩集》原文注釋及評析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
【原文】
和魯公有艷詞①一編，名《香奩集》。凝后貴，乃嫁其名為韓偓②，今世傳韓偓《香奩集》乃凝所為也。凝生平著述，分為《演綸》《游藝》《孝悌》《疑獄》《香奩》《籯金》六集，自為《游藝集序》云：予有《香奩》《籯金》二集，不行于世。凝在政府，避議論，諱其名，又欲后人知，故于《游藝集序》述之，此凝之意也。予在秀州，其曾孫和悖家藏諸本，皆魯公舊物，末有印記甚完。
【注釋】
①和魯公：即和凝（898955）。字成績，須昌（今山東東平）人。五代時后晉宰相，入后漢封魯國公。艷詞：舊時所謂閨房不雅馴者，即描寫男女之情的詩。
②韓偓（844923）：字致堯，萬年（今山西西安）人。晚唐詩人，官至翰林學士承旨。
【譯文】
和魯公有描寫男女之情的艷詞一編，名之為《香奩集》。和凝后來貴顯，于是嫁名于韓偓，如今世上流傳的韓偓《香奩集》實為和凝所作。和凝的生平著述，分為《演綸》《游藝》《孝悌》《疑獄》《香奩》《籯金》六集，他自作的《游藝集序》談到：我有《香奩》《籯金》二集，未曾流通于世。和凝在政府，回避他人的議論，故意不在艷詞之作上自署己名，而又想讓后人知道，所以在《游藝集序》中述及之，這是和凝的本意。我在秀州，他的曾孫和悖家里藏有這些集本，都是魯公生前的舊物，后面均有非常完好的印記。
【評析】
藝文一詞，作為一種學問、知識或文獻著作的類別稱呼，在正史的《藝文志》中是指圖書目錄，在方志的藝文類中則指搜集起來的詩文。在古人的通行語中，藝文所指往往接近于所謂文學，凡是與讀書作文、辭章修養有關系的內容都可包括在內，比現在所稱文學的涵蓋面要寬。唐宋以來，隨著科舉的發達，詩賦成為士人晉升的重要工具，所以講究詩學也蔚成風氣。《筆談》的《藝文》門雖分三卷，實際篇幅并不長，其中大部分條目可以歸入詩學。明人著作中曾提到沈括有《詩話》之作，今人懷疑是由《筆談》中輯錄出來的，非是他原有此專作。《筆談》此門的其他內容，以音韻學、文字學為多，另有一些文獻考證和文人逸事。音韻學方面，北宋時盛行的是以官修《廣韻》為中心的今音學，而古音學、等韻學的研究都還沒有展開。沈括是較早注意到古音學、等韻學的學者，而且都有通脫的看法。譬如他說古人押韻有不可解者，如玖字、有字多與李字押韻之類，恐別有理；又說等韻引進梵學，雖先王所不言，然不害有此理，學者日深，自當造微。這類觀念與他在自然科學上的見解互為表里。
菩薩蠻·越梅半拆輕寒里
五代 和凝
越梅半拆輕寒里，冰清淡薄籠藍水。暖覺杏梢紅，游絲狂惹風。
閑階莎徑碧，遠夢猶堪惜。離恨又迎春，相思難重陳。
注釋
越梅：嶺南梅花。此處非實指。
半拆：花苞初開。拆：一作坼（chè徹）：裂開。
藍水：此處泛指碧藍的.春水。
游絲：蜘蛛等蟲類吐的絲縷，隨風在空中飄游，游絲多出現在春天晴日。狂惹：輕狂地逗引風吹。
莎（suǎ梭）：莎草，多生于潮濕地。
評析
這首詞寫的是閨婦早春見梅而相思的情景。
上片寫梅花在清寒之中，碧水之上，含苞待放的景象。用“冰清淡薄”來表現“寒”，用“杏梢紅”來表現“暖”，用“游絲狂惹風”來點綴，全是一派早春氣色。
下片因景抒情。見階前碧草，留連夢境，帶著離愁別緒，又逢早春寒梅。著一“又”字，表現離別經年。“相思難重陳”，意思是相思之情已陳述過多次，但這又有什么用呢？“重”字，頗見精神，況周頤評：此詞“近于清言玉屑矣”！
秋夜寄丘員外/秋夜寄丘二十二員外唐
[唐]韋應物
原文：
懷君屬秋夜，散步詠涼天。
空山松子落，幽人應未眠。
注釋：
1、丘二十二員外：名丹，蘇州人，曾拜尚書郎，后隱居平山上。丘，一作“邱”。
2、屬：正值，適逢，恰好。
3、幽人：幽居隱逸的人，悠閑的人。此處指丘員外。
注釋：
１、邱員外：名丹，蘇州人，曾拜尚書郎，后隱居平山上。
２、屬：正值。
３、幽人：悠閑的人，指丘員外。
翻譯：
懷念您啊，在這悲涼的秋夜；
我獨自散步訪詠嘆涼爽的秋天。
空山寂靜能聽到松子落地聲，
我想您也在思友而難以成眠。
評析：
這是一首懷人詩。詩人與丘丹在蘇州時過往甚密，丘丹臨平山學道時，詩人寫此詩以寄懷。詩的首兩句，寫自己因秋夜懷人而徘徊沉吟的情景；后兩句想象所懷的人
這時也在懷念自己而難以成眠。隱士常以松子為食，因而想到松子脫落季節即想起對方。一樣秋色，異地相思。著墨雖淡，韻味無窮；語淺情深，言簡意長。全詩以其古雅閑淡的風格美，給人玩繹不盡的藝術享受。
韋應物的五言絕句，一向為詩論家所推崇。胡應麟在《詩藪》中說：“中唐五言絕，蘇州最古，可繼王、孟。”沈德潛在《說詩晬語》中說：“五言絕句，右丞之自然、太白之高妙、蘇州之古淡，并入化境。”上面這首詩是他的五絕代表作之一。它給與讀者的藝術享受，首先就是這一古雅閑淡的風格美。施補華在《峴傭說詩》中曾稱贊這首詩“清幽不減摩詰，皆五絕中之正法眼藏也”。它不以強烈的語言打動讀者，只是從容下筆，淡淡著墨，而語淺情深，言簡意長，使人感到韻味悠永，玩繹不盡。
如果就構思和寫法而言，這首詩還另有其值得拈出之處。它是一首懷人詩。前半首寫作者自己，即懷人之人；后半首寫正在臨平山學道的邱丹，即所懷之人。首句“懷君屬秋夜”，點明季節是秋天，時間是夜晚，而這“秋夜”之景與“懷君”之情，正是彼此襯映的。次句“散步詠涼天”，承接自然，全不著力，而緊扣上句。“散步”是與“懷君”相照應的；“涼天”是與“秋夜”相綰合的。這兩句都是寫實，寫出了作者因懷人而在涼秋之夜徘徊沉吟的情景。接下來，作者不順情抒寫，就景描述，而把詩思飛馳到了遠方，在三、四兩句中，想象所懷念之人在此時、彼地的狀況。而這三、四兩句又是緊扣一、二兩句的。第三句“山空松子落”，遙承“秋夜”、“涼天”，是從眼前的涼秋之夜，推想臨平山中今夜的秋色。第四句“幽人應未眠”，則遙承“懷君”、“散步”，是從自己正在懷念遠人、徘徊不寐，推想對方應也未眠。這兩句出于想象，既是從前兩句生發，而又是前兩句詩情的深化。從整首詩看，作者運用寫實與虛構相結合的手法，使眼前景與意中景同時并列，使懷人之人與所懷之人兩地相連，進而表達了異地相思的深情。
陸機在《文賦》中指出，作者在構思時，可以“觀古今于須臾，撫四海于一瞬”。劉勰在《文心雕龍·神思篇》中也說：“文之思也，其神遠矣。故寂然凝慮，思接千載；悄焉動容，視通萬里。”這些話說明文思是最活躍的，是不受時空限制的。因此，在詩人筆下，同一空間里，可以呈現不同的時間；同一時間里，也可以呈現不同的空間。象王播的《題木蘭院》：“三十年前此院游，木蘭花發院新修；如今再到經行處，樹老無花僧白頭”，就屬于前者。而這首韋應物的懷人詩，則屬于后者。現代的電影藝術，有時采用疊影手法來處理回憶與遙想的鏡頭，有時使銀幕上映出兩上或兩個以上的畫面，使觀眾同時看到在兩個或兩個以上的空間或時間里出現的不同場景。這首詩運用的手法正與此相同。它使讀者在一首詩中看到兩個空間，既看到懷人之人，也看到被懷之人，既看到作者身邊之景，也看到作者遙想之景，從而把異地相隔的人和景并列和相連在一起，說明千里神交，有如晤對，故人雖遠在天涯，而想思卻近在咫尺。
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