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世界戲劇日宣傳活動(dòng)工作計(jì)劃
世界戲劇日宣傳活動(dòng)工作計(jì)劃
3月27日是世界戲劇日，為宣傳我國(guó)戲劇文化山東聊城大學(xué)生命科學(xué)學(xué)院志愿者在聊城市東昌府區(qū)開發(fā)區(qū)實(shí)驗(yàn)小學(xué)舉辦了“弘揚(yáng)國(guó)粹文化，迎接世界戲劇日”主題宣傳活動(dòng)。志愿者通過(guò)為小學(xué)生講解戲劇文化的發(fā)展歷史，和小學(xué)生一同繪畫和雕刻京劇臉譜等方式，宣傳中華傳統(tǒng)戲劇文化，讓孩子們感受傳統(tǒng)戲劇文化的魅力，迎接3月27日世界戲劇日的到來(lái)。
在有著深厚戲曲傳統(tǒng)的中國(guó)，戲曲仍然難以吸引除專業(yè)工作者之外的關(guān)注。很多長(zhǎng)春市民接受采訪時(shí)都表示不了解世界戲劇日，平時(shí)也很少看戲。還有市民反問(wèn)：“現(xiàn)在還有人看戲嗎?”對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲，許多人所知道的也只有《牡丹亭》《玉堂春》等傳統(tǒng)經(jīng)典唱段，或是《沙家浜》《智取威虎山》之類的“樣板戲”。
而實(shí)際上，中國(guó)戲曲的產(chǎn)生已有800年歷史，已經(jīng)發(fā)展到300多個(gè)劇種，劇目更是難以計(jì)數(shù)。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲與希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古老戲劇，希臘悲喜劇、印度梵劇在歷史上都曾有過(guò)“斷代期”，唯獨(dú)中國(guó)戲曲一直綿延不絕。近年來(lái)，政府一直大力推動(dòng)戲曲的發(fā)展，然而，中國(guó)戲曲仍難以逃脫被邊緣化的現(xiàn)實(shí)。
吉林省戲曲劇院院長(zhǎng)兼戲曲劇院京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)倪茂才認(rèn)為，如今的戲曲已經(jīng)遠(yuǎn)離莎士比亞時(shí)代的輝煌，因?yàn)槿藗兩罘绞降母淖儯瑢?dǎo)致戲曲不再成為主流娛樂(lè)方式。倪茂才表示，之所以戲曲脫離人們的生活，是因?yàn)檫@個(gè)多元化的社會(huì)對(duì)此產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。“電視、電腦的時(shí)代，文化的多元化不斷擠壓戲曲的發(fā)展空間。”倪茂才說(shuō)，過(guò)去，人們的業(yè)余活動(dòng)比較單一，并沒(méi)有各種媒體的沖擊，人們的工作生活也不會(huì)像現(xiàn)在這樣忙碌，所以戲曲對(duì)人們來(lái)說(shuō)是一種娛樂(lè)的方式。
據(jù)了解，在過(guò)去一段時(shí)間，國(guó)家對(duì)于文化的發(fā)展，尤其是戲曲的發(fā)展略微邊緣化，造成劇種銳減的局面，其間有100多種戲曲失傳，非常令人惋惜。但是，倪茂才認(rèn)為，戲曲藝術(shù)獨(dú)特的審美性和文化精神，使其在多元化的文化格局中仍應(yīng)存一席之地。“戲曲要有傳承人，要從小激發(fā)喜愛(ài)戲曲的娃娃們，讓他們不斷產(chǎn)生興趣，也要帶動(dòng)身邊的人來(lái)更多地了解和學(xué)習(xí)戲曲知識(shí)。”倪茂才表示，戲曲的人才短缺是令人惋惜的，比如吉林省目前僅剩一個(gè)京劇院，面臨著人才斷代的情況。倪茂才認(rèn)為，在夾縫中求發(fā)展的戲曲藝術(shù)，除了要不斷加強(qiáng)自身建設(shè)，在內(nèi)容、形式方面與時(shí)俱進(jìn)之外，也應(yīng)當(dāng)懂得“借力”和“造勢(shì)”。
周恩來(lái)總理曾說(shuō)，“昆曲是江南的蘭花，粵劇是南國(guó)的紅豆”，把粵劇與中國(guó)最古老的昆劇相提并論。從此，“南國(guó)紅豆”成為粵劇的美稱。
在清城區(qū)，每逢周四和周日下午，在舊城武安街內(nèi)，過(guò)往的市民總能聽(tīng)見(jiàn)熱烈的鑼鼓聲、粵劇的唱腔。大家也許不知道，這些給大家?guī)?lái)歡樂(lè)的演出者，正是清遠(yuǎn)市戲劇曲藝家協(xié)會(huì)主席盧紹新和清遠(yuǎn)“戲曲藝術(shù)團(tuán)”一幫粵劇發(fā)燒友。
清遠(yuǎn)靠近廣州，歷來(lái)是廣府民系主要聚居地之一，是粵劇流傳區(qū)域。粵劇傳入本地后，深受群眾的喜愛(ài)，但發(fā)展過(guò)程中也存在不少瓶頸。粵劇在清遠(yuǎn)有何歷史?現(xiàn)狀如何?今后如何發(fā)展?在3月27日世界戲劇日來(lái)臨之際，本報(bào)記者對(duì)此展開采訪。
威水史
粵劇活躍在清遠(yuǎn)
清遠(yuǎn)市文藝創(chuàng)作中心副主任、國(guó)家二級(jí)編劇李新華是清遠(yuǎn)市目前唯一的專業(yè)粵劇編劇。據(jù)他介紹，粵劇在清遠(yuǎn)的歷史可追溯到光緒年間。據(jù)史料記載，清光緒十一年(1885年)潖江高平墟戲場(chǎng)發(fā)生火警，罹難者200余人;1932年1月，縣教育委員會(huì)在舊城龍船塘搭棚接待新春秋戲班演出，又發(fā)生了火警，罹難者164人。在電燈仍未普及的年代，戲棚照明一般都是采用明火，因此發(fā)生火警是件難以避免的事。但是這又從另一個(gè)側(cè)面看到當(dāng)年戲班演出時(shí)那種人頭攢動(dòng)、萬(wàn)人空巷的盛況。
直至1941年，才有粵劇到清遠(yuǎn)演出的文字記錄。當(dāng)時(shí)正值抗戰(zhàn)期間，港澳興中華粵劇團(tuán)到清遠(yuǎn)演出，帶來(lái)的粵劇劇目有《熱血保危城》、《王彥章掌渡》等11個(gè)大戲。
新中國(guó)成立后，粵劇在清遠(yuǎn)得到較大的發(fā)展，先后成立了紅星粵劇團(tuán)、鳳鳴粵劇團(tuán)、清遠(yuǎn)縣粵劇團(tuán)、清城業(yè)余粵劇團(tuán)等演出單位。在上世紀(jì)五六十年代，原清遠(yuǎn)縣各地的演出團(tuán)體更如雨后春筍般冒了出來(lái)，最多時(shí)有百多個(gè)業(yè)余粵劇團(tuán)。但這些都是受當(dāng)時(shí)的社會(huì)形勢(shì)所影響，組建的目的只是為了配合當(dāng)時(shí)的政治宣傳需要，因此大部分團(tuán)體很快就銷聲匿跡了。
在這個(gè)時(shí)期，當(dāng)?shù)鼗泟F(tuán)除了排演傳統(tǒng)劇目和革命樣板戲外，還排演了一些自創(chuàng)劇目，如反映大革命時(shí)期清遠(yuǎn)人民革命斗爭(zhēng)的大戲《石鄉(xiāng)火焰》、《鳳城烽火》等。
著名粵劇表演藝術(shù)家紅線女曾多次到清遠(yuǎn)演出，其中一次是在1957年5月，她和粵劇大師馬師曾帶團(tuán)到清遠(yuǎn)演出。而另一次是在1987年6月，這次紅線女除了登臺(tái)演出，還到業(yè)余粵劇工作者家中訪問(wèn)。
1986年4月，清遠(yuǎn)縣最后一家國(guó)營(yíng)粵劇團(tuán)——清遠(yuǎn)縣粵劇團(tuán)解散。國(guó)營(yíng)劇團(tuán)解散后，業(yè)務(wù)骨干大都分流到其他部門，但他們對(duì)粵劇的熱情并沒(méi)有消減，反而隨著時(shí)間的流逝而變得更加濃烈，至今他們?nèi)灾蒙碛诟鱾�(gè)私伙局，閑暇之時(shí)，又再操琴練曲，慰藉心中那份難以割舍的情結(jié)。如今，在中山公園以及舊城的巷子都可以看到一些粵劇愛(ài)好者彈唱的聲音。
粵劇在清遠(yuǎn)，近幾年得到了黨委政府的重視。
2008年2月，清遠(yuǎn)市政協(xié)為慶祝建市20周年，組織了“20周年·20支曲——慶祝建市20周年粵曲粵劇演藝大賽”;2011年，為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨90周年，由中共清遠(yuǎn)市委宣傳部、清遠(yuǎn)市文聯(lián)主辦，清遠(yuǎn)市戲劇曲藝家協(xié)會(huì)承辦的戲曲專場(chǎng)晚會(huì)演出了粵劇專場(chǎng);2013年，清遠(yuǎn)市政協(xié)、市文聯(lián)舉辦了首屆“美心杯”粵劇演藝大賽……
困境
創(chuàng)作班子演員觀眾斷層
清遠(yuǎn)市戲劇曲藝家協(xié)會(huì)藝術(shù)團(tuán)的粵劇私伙局位于清城區(qū)武安街一棟不起眼的民居里，房子的一半還是一個(gè)詠春拳館。
2014年11月，市委書記葛長(zhǎng)偉帶隊(duì)調(diào)研全市文藝工作時(shí)就實(shí)地考察了市戲劇曲藝協(xié)會(huì)藝術(shù)團(tuán)等文藝團(tuán)體。
市戲劇曲藝家協(xié)會(huì)主席盧紹新表示，粵劇私伙局目前還沒(méi)有合適的場(chǎng)所，這里租金比較便宜。劇團(tuán)成員基本上是原來(lái)清遠(yuǎn)縣戲劇團(tuán)的骨干，縣戲劇團(tuán)已經(jīng)在1986年解散，現(xiàn)在活躍在這里的都是上世紀(jì)七八十年代的老文藝工作者。
盧紹新說(shuō)，2013年廣東省旅游文化節(jié)時(shí)在江濱公園龍馬廣場(chǎng)舉辦了幾場(chǎng)演出，場(chǎng)場(chǎng)觀眾爆滿。每年中秋春節(jié)前后，藝術(shù)團(tuán)送戲下鄉(xiāng)的節(jié)目都很受群眾歡迎。光在清城區(qū)，像這樣的私伙局就有幾十個(gè)。“清遠(yuǎn)是戲劇之鄉(xiāng)，粵劇很有群眾基礎(chǔ)，關(guān)鍵是場(chǎng)地問(wèn)題。”
很多清遠(yuǎn)人都知道，清遠(yuǎn)現(xiàn)在是中國(guó)漂流之鄉(xiāng)、龍舟之鄉(xiāng)、溫泉之鄉(xiāng)，但是盧紹新告訴記者，清遠(yuǎn)也是粵劇之鄉(xiāng)。
2006年5月20日公布的第一批518項(xiàng)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，其中就有粵劇。2009年9月30日，粵劇獲聯(lián)合國(guó)教科文組織肯定，列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
清遠(yuǎn)歷來(lái)是廣府民系主要聚居地之一，區(qū)內(nèi)以廣州方言為主要通用語(yǔ)言，因此也是粵劇流傳區(qū)域。但在粵劇形成及流傳之前，各類戲劇諸如南戲、雜劇等古老劇種已經(jīng)在這里傳播，滋養(yǎng)著這方鐘靈毓秀的山水。自從粵劇傳入后，深受清遠(yuǎn)群眾的喜愛(ài)，擁有最廣泛的群眾基礎(chǔ)。
以英德浛洸群樂(lè)社為例，該鎮(zhèn)一直以來(lái)有唱粵曲的傳統(tǒng)，群樂(lè)社于1985年應(yīng)運(yùn)而生，每周都會(huì)開展兩次粵曲、歌舞等活動(dòng)，很受歡迎。英德的英城、九龍、大灣、連江口、西牛等多個(gè)鎮(zhèn)(街)都有唱粵曲的良好氛圍，該市還有粵劇聯(lián)誼會(huì)等多個(gè)社會(huì)團(tuán)體，發(fā)燒友近千人。在2013年11月舉行的第二屆廣東省粵曲私伙局大賽總決賽中，英德市浛洸鎮(zhèn)群樂(lè)社榮獲金獎(jiǎng)。
但是后來(lái)慢慢地，清遠(yuǎn)喜歡粵劇的人變少了，尤其是新一代的年青人，對(duì)粵劇沒(méi)有什么印象。為了宣傳粵劇文化，他們藝術(shù)工作者們自發(fā)組織起來(lái)，深入邊遠(yuǎn)農(nóng)村，為人們送上這一獨(dú)特藝術(shù)大餐。“我們這一批人心中都有一個(gè)愿望，就是要把粵劇傳承下去。”
在接受南方日?qǐng)?bào)記者采訪時(shí)，對(duì)于清遠(yuǎn)粵劇發(fā)展現(xiàn)狀，清遠(yuǎn)市戲劇曲藝家協(xié)會(huì)副主席，廣東省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員歐青蓮也有擔(dān)憂，一方面現(xiàn)代社會(huì)比較少人看粵劇，另一方面創(chuàng)作、演員、觀眾都斷層的現(xiàn)狀，亟需引起各方重視。她認(rèn)為傳承粵劇應(yīng)該從小學(xué)開始培養(yǎng)興趣，爭(zhēng)取學(xué)校里能開相關(guān)的粵劇課。粵劇如何進(jìn)校園?需要一個(gè)專業(yè)的授課團(tuán)隊(duì)，但專業(yè)輔導(dǎo)團(tuán)隊(duì)如何組建，一方面需要戲劇協(xié)會(huì)發(fā)揮自身職能，另外一方面也需要政府加大扶持力度，在經(jīng)濟(jì)上和人才上都加以扶持。
突圍
納入教學(xué)走進(jìn)校園培養(yǎng)觀眾
2011年，在第四屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)小戲小品大賽中，清遠(yuǎn)市文化廣電新聞出版局選送的話劇小品《喇叭聲咽》喜獲“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)”，并在10個(gè)獲獎(jiǎng)的節(jié)目中排名第一。這是清遠(yuǎn)市戲劇創(chuàng)作的重大突破，引起了各方關(guān)注。
近年來(lái)，清遠(yuǎn)在以活動(dòng)促粵劇發(fā)展方面動(dòng)作頻頻。2013年，廣東國(guó)際旅游文化節(jié)主會(huì)場(chǎng)設(shè)在清遠(yuǎn)，更是將粵劇推向了一個(gè)高潮。當(dāng)年11月8日，在“粵唱越紅·穗港清粵劇曲藝”中，香港粵劇曲藝家協(xié)會(huì)主席周潔冰等上演了折子戲《狄青闖三關(guān)》、《艷曲醉周郎》、《雙仙拜月亭》之搶傘等;來(lái)自廣州的陳秀文、李金芳帶來(lái)了粵曲對(duì)唱《西樓錯(cuò)夢(mèng)》;清遠(yuǎn)本土粵劇也不甘示弱，由清遠(yuǎn)市政協(xié)副主席黃衛(wèi)星、清遠(yuǎn)市戲劇曲藝家協(xié)會(huì)副主席歐青蓮帶來(lái)的粵曲對(duì)唱《花好月圓》，贏得陣陣掌聲。
2014年11月，清遠(yuǎn)市委書記葛長(zhǎng)偉在考察市戲劇曲藝協(xié)會(huì)藝術(shù)團(tuán)時(shí)表示，粵劇是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，要想辦法發(fā)展傳承下去，市里正在研究能否重新恢復(fù)戲劇團(tuán)。“非常幸運(yùn)還有你們這群老藝術(shù)家堅(jiān)持下來(lái)了，把優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的火種保存了下來(lái)，謝謝你們”。他也希望老藝術(shù)家們傳幫帶，多帶一些徒弟，把粵劇藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。同時(shí)再多培養(yǎng)一些創(chuàng)作人才，多創(chuàng)作一些當(dāng)代題材的曲目。
業(yè)內(nèi)人士指出，粵劇發(fā)展存在的瓶頸就是觀眾的培養(yǎng)問(wèn)題，沒(méi)有觀眾，粵劇的發(fā)展就無(wú)從談起。受現(xiàn)代社會(huì)多元文化的沖擊，傳統(tǒng)戲劇觀眾群越來(lái)越萎縮，如何讓傳統(tǒng)的優(yōu)秀的戲劇傳承下去，培養(yǎng)觀眾是關(guān)鍵。
著名粵劇藝術(shù)家倪惠英在廣東省首屆青少年粵劇粵曲大匯演上提議，將粵劇教育甚至各門類的藝術(shù)教育納入教學(xué)大綱，從小培養(yǎng)孩子的藝術(shù)修養(yǎng)，如在中小學(xué)每學(xué)期用一節(jié)課來(lái)開展一種藝術(shù)教育，如傳統(tǒng)戲劇、舞蹈、交響樂(lè)等，在孩子心中種下一顆藝術(shù)的種子，讓孩子對(duì)藝術(shù)感興趣，未來(lái)將成為欣賞藝術(shù)的受眾。與會(huì)專家還表示，粵劇進(jìn)校園這個(gè)舉措非常好，但如何進(jìn)才是關(guān)鍵，粵劇進(jìn)校園要有良好的師資和優(yōu)秀的教材，好的教師能讓孩子學(xué)會(huì)欣賞，而好的作品才能讓孩子產(chǎn)生學(xué)習(xí)的興趣。
在清遠(yuǎn)市政協(xié)常委、清遠(yuǎn)市民族歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，清遠(yuǎn)職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系副主任、副教授劉雪萍看來(lái)，在城市文化定位上，清遠(yuǎn)要摒棄“老少邊窮”的自我定位，將目光投向珠三角，在廣府文化中尋找自身的文化認(rèn)同。在民族自治地區(qū)要繼續(xù)大力保護(hù)、傳承少數(shù)民族文化，但在全市范圍則必須堅(jiān)守廣府文化的主體地位，分清主次，避免以偏蓋全、本末倒置。
據(jù)保守估計(jì)，清遠(yuǎn)目前還有四五十家民間粵劇曲藝社，這些民間曲藝社在完全得不到政府重視的情況下，不屈不撓地生存了幾十年。對(duì)此，劉雪萍建議，清遠(yuǎn)完全可以參照珠三角一些縣市的做法，每年進(jìn)行“私伙局”(民間粵劇曲藝社)大賽，支持和推動(dòng)民間粵劇曲藝的活動(dòng)。此外，官方層面也要每年有計(jì)劃地引進(jìn)一定數(shù)量的粵劇演出場(chǎng)次，讓清遠(yuǎn)人民進(jìn)一步接受傳統(tǒng)文化的熏陶。
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