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讀《挪威的森林》有感

時(shí)間:2022-02-11 10:17:00 讀后感 我要投稿

讀《挪威的森林》有感

  當(dāng)看完一本著作后,相信大家都有很多值得分享的東西,何不靜下心來(lái)寫(xiě)寫(xiě)讀后感呢?但是讀后感有什么要求呢?以下是小編幫大家整理的讀《挪威的森林》有感,僅供參考,大家一起來(lái)看看吧。

讀《挪威的森林》有感

讀《挪威的森林》有感1

  用了連天的時(shí)間讀完日本作家村上春樹(shù)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《挪威的森林》,有一些不得不記下的感受,又擔(dān)心記下的東西過(guò)于膚淺,然而怕又沒(méi)有耐心,更多是怕沒(méi)有時(shí)間繼續(xù)讀完第二遍,所以索性還是把自己可能尚未成熟的種種感受寫(xiě)落紙上。可能是習(xí)慣使然吧。

  這是一本很封閉的書(shū),沒(méi)有過(guò)多的去敘寫(xiě)那個(gè)時(shí)代的背景,而且,我對(duì)于日本的文化和歷史又知之甚少,這就是我擔(dān)心不能深入理解作品的一個(gè)原因。我所說(shuō)的封閉只是一個(gè)外界環(huán)境的封閉,而決非作品中典型人物心理上的封閉,相反,對(duì)人物的刻畫(huà)上,它給了我很大的震撼力,不僅僅是身體上的震撼力,因?yàn)樵腥藢?duì)我描述說(shuō)這本書(shū)很黃,我感覺(jué)這失之偏頗,它更多的給我了心理上的震撼。這震撼很強(qiáng)烈,而且是全方位的強(qiáng)烈。

  愛(ài)情、友情和性交織在一起,融洽、沖突、此起彼伏。從誕生到死亡的整個(gè)過(guò)程,充斥著憂郁、痛苦的掙扎和無(wú)所畏懼的解脫,畸形的性接觸和近于病態(tài)的心理。抽象而出的一個(gè)個(gè)不正常的人,不正常的心理,把活的部分拖進(jìn)死亡,又把死亡拖進(jìn)活的部分,終于是從不成熟走向成熟。

  你愛(ài)不愛(ài)我?這不再是可以簡(jiǎn)單作答的問(wèn)題。女人往往會(huì)把愛(ài)和性攪和在一塊兒,男人卻會(huì)毫不猶豫的把他們分得很開(kāi)。所以渡邊不止一次的把愛(ài)的程度描寫(xiě)成象在春天的絨綠里和可愛(ài)的小熊打滾,很純真浪漫的情愫。男人對(duì)于性的態(tài)度和女人往往大相徑庭,永澤可以借以消遣,甚至近于病態(tài)的追求,渡邊也一樣,只不過(guò)他把性分的細(xì)化了,有愛(ài)的性和無(wú)愛(ài)的性,有性的愛(ài)和無(wú)性的愛(ài),甚至更加可以細(xì)化到友情。

  所以在文章開(kāi)始處的伏筆更有意思,直子講的那草皮掩過(guò)的讓人毛骨悚然的井,男人會(huì)小心翼翼的去提防,而女人,包括直子,因?yàn)椴慌拢蛘吣桥轮皇菨撘庾R(shí)的怕,所以終于掉進(jìn)去,是偶然之中的必然。愛(ài),走的太近,付出的太全部,就可能變成相互的傷害。這些與性無(wú)關(guān)。玲子擁有的僅僅是友情和性,所以有一份不完整的幸福。另外,玲子又是超凡脫俗的女性,她可以把性從愛(ài)中解脫出來(lái),坦然面對(duì)美好的生活,這區(qū)別于一般,顯得很不容易。

  談及作品中悲劇性的人物,直子和初美,雖然通往悲劇的路途,一個(gè)激騰一個(gè)平坦,但其根蒂都在于對(duì)性和愛(ài)有太完美的憧憬,想得到百分之百的完美又不可能,終于導(dǎo)致悲劇。而綠子則很幸運(yùn)的擁有確實(shí)的性和允諾的愛(ài),更加堅(jiān)強(qiáng)和果敢的性格給她帶來(lái)了看似較完美的結(jié)局。有更多的時(shí)候,幸福要依靠自己去爭(zhēng)取。

  總的看來(lái),這是一本區(qū)別于以往的更模糊,其實(shí)包含更加深邃思想的書(shū)。現(xiàn)在是一定不能完全體會(huì)作者思想的,因?yàn)槟贻p,或許,再經(jīng)過(guò)十幾年的生活煉勵(lì),重讀到這本書(shū),重見(jiàn)到這篇文稿的時(shí)候,我會(huì)有更澎湃的感受。

讀《挪威的森林》有感2

  前幾天,一個(gè)朋友打電話問(wèn)我在忙什么呢!我說(shuō)沒(méi)忙什么,在讀一本小說(shuō)而已!她就問(wèn)我讀的什么小說(shuō)。我說(shuō)是村上春樹(shù)的《挪威的森林》。沒(méi)想到她立即大叫,說(shuō)她的一個(gè)朋友告訴她這本書(shū)是不能讀的。當(dāng)時(shí)我已經(jīng)讀了一多半了,就剩下最后十幾頁(yè)!自己想了一下,也感覺(jué)這本書(shū)讀的不值!這本書(shū)里面寫(xiě)的東西,讀來(lái)神經(jīng)兮兮的,要是你的心理承受能力不強(qiáng),非得讀成神經(jīng)質(zhì)不可!

  這本書(shū)的主人公,十八歲的年紀(jì),正直青春年華,也是最易產(chǎn)生沖動(dòng)的青春期!他的高中時(shí)最親密的朋友,木月和直子是一對(duì)戀人,三人經(jīng)常一起出游,密不可分。主人公在和木月打完臺(tái)球的那天夜里,木月在自己家的車(chē)庫(kù)里離奇地自殺身亡,從此給主人公的心理造成一種不可言說(shuō)的陰影!而木月的女朋友,直子也悲傷的不知所措!

  主人公在經(jīng)歷了木月的離奇自殺身亡和高中時(shí)的一段戀情后,依然決然地分了手,孤身來(lái)到東京一所私立大學(xué)讀書(shū)。這一時(shí)期對(duì)主人公來(lái)說(shuō)這是一段迷茫的時(shí)期。直到木月死了半年后,在東京的某個(gè)車(chē)站主人公又遇到了直子!從此,主人公和直子才有了進(jìn)一步的交往,甚至說(shuō)有了一段說(shuō)不清楚的感情故事,甚至連主人公自己都不知道是對(duì)是錯(cuò)!在兩人交往過(guò)程中,直子從不談起木月的死,她是那么深深地愛(ài)著從小青梅竹馬的木月!在直子二十歲生日那天,主人公和直子發(fā)生了性關(guān)系,并發(fā)現(xiàn)直子還是個(gè)處女。第二天一早,直子就離開(kāi)主人公回到了老家,后來(lái)就不知不覺(jué)進(jìn)了一個(gè)精神療養(yǎng)院進(jìn)行療養(yǎng)!

  主人公在直子走后,一直通過(guò)書(shū)信與直子交往,一直到直子在療養(yǎng)院附近的山林中上吊死去。在此期間,主人公除了在東京讀書(shū),打工和一些糜爛的生活外,曾兩次到直子的療養(yǎng)院看望過(guò)直子,試圖讓直子面對(duì)生活,并盼望直子精神早點(diǎn)好起來(lái),好過(guò)來(lái)跟自己一起生活。主人公在校期間,通過(guò)跟綠子的交往,也對(duì)綠子產(chǎn)生了一定的感情,但一直沒(méi)有發(fā)生實(shí)質(zhì)性的越軌行為,因?yàn)橹魅斯珜?duì)直子的健康一直抱有一絲幻想!也可以說(shuō),主人公對(duì)直子的感情和主人公與綠子的感情之間,總存在一定的矛盾在里面,這也是主人公內(nèi)心痛苦的來(lái)源!更主要的是主人公與直子,木月三人之間的關(guān)系,一直困擾著主人公的內(nèi)心生活!

  書(shū)中出現(xiàn)的主要人物有,主人公、直子等,伴隨著一些小人物有木月、敢死隊(duì)、永澤、綠子、玲子等。

  主人公:主人公是現(xiàn)代都市大學(xué)生的典型代表!主人公面對(duì)的事學(xué)業(yè)、生活、工作和愛(ài)情!在面對(duì)大學(xué)生活的無(wú)聊和孤獨(dú)時(shí),主人公雖說(shuō)有著太多無(wú)奈,但對(duì)于現(xiàn)狀又感到無(wú)能為力,生活仍要繼續(xù)!于是,主人公只好在現(xiàn)實(shí)生活中尋找驅(qū)趕孤獨(dú)和寂寞的方式,尋找一點(diǎn)點(diǎn)安慰!于是,他除了看書(shū)沒(méi)有其他愛(ài)好,沒(méi)有很多的朋友,上課也是一個(gè)人座,甚至沒(méi)有同學(xué)知道他的名字!在直子離開(kāi)他之后,他跟僅有的幾個(gè)朋友之一,永澤學(xué)著出去跟女孩子鬼混,以便打發(fā)自己內(nèi)心的孤獨(dú)!后來(lái),他連根女孩子鬼混都嫌麻煩,終于麻木了!就連和綠子的交往,主人公也是從內(nèi)心的無(wú)聊和無(wú)所事事開(kāi)始的!

  既然生活如此無(wú)聊,那主人公為何還要活在這個(gè)世界上呢!說(shuō)到這里,我們不得把這本書(shū)的所有人物思考以便。主人公與直子、綠子的交往可以說(shuō)是主人公內(nèi)心的孤獨(dú)和生活到了無(wú)聊至極所致,但深入思考一下,我們也可以說(shuō)是人們對(duì)愛(ài)情的渴望!但愛(ài)情的追逐過(guò)程中,活生活中難免會(huì)有踟躕、迷茫、孤獨(dú)或無(wú)助產(chǎn)生!這些負(fù)面情緒產(chǎn)生之后,就需要合理的途徑發(fā)泄或排遣!如果這種生活中的負(fù)面情緒不能得到及時(shí)的發(fā)泄或排遣,那人肯定就會(huì)發(fā)瘋,得神經(jīng)病,神經(jīng)崩潰甚至死亡!直子就是一個(gè)活生生的例子!敢死隊(duì)、永澤、綠子等,依次出現(xiàn)在主人公的生活中,給主人公孤獨(dú)無(wú)聊的生活,恰如其分地添加了一些調(diào)味品,能夠幫助主人公排遣或轉(zhuǎn)移自己生活中的苦悶,不至于使主人公走向極端!

  直子:現(xiàn)實(shí)生活壓力下產(chǎn)生的畸形兒!她不明白不懂得自己與木月的愛(ài)情,應(yīng)該隨木月的死而告一段落,或者說(shuō)生活應(yīng)該重新開(kāi)始,可惜她不懂得,生活并不是一馬平川的!她的心理疾病也是根深蒂固的,是從小就有的,由于她不會(huì)適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié),也沒(méi)有足夠的外來(lái)力量來(lái)幫助她擺脫,心理問(wèn)題也就越積越厚!盡管在療養(yǎng)院療養(yǎng)期間,也有很多人幫助她,但已經(jīng)是無(wú)力回天了!因此,直子的死,也是預(yù)料中的事情!

  玲子:玲子是生活中的見(jiàn)證者!她在受到女同性戀者女孩的騷擾后,由于丈夫沒(méi)有及時(shí)帶自己離開(kāi)這是非之地,最終受不了人們的流言蜚語(yǔ),而住進(jìn)了療養(yǎng)院!這是生活的一個(gè)插曲,經(jīng)過(guò)療養(yǎng),她最終又走向了社會(huì)!

  整本書(shū)里的人物,可以說(shuō)各個(gè)都有神經(jīng)病!只是病情輕重不同而已!這是現(xiàn)實(shí)生活壓力(工作、生活、學(xué)習(xí)、愛(ài)情等)造成的必然結(jié)果!因此,有的人看似快樂(lè)地活著:有的人卻依然痛苦地活著;有的人進(jìn)了精神病醫(yī)院;有的選擇了自殺!這就是現(xiàn)代人的悲哀!

  有人點(diǎn)評(píng)村上春樹(shù)的作品,說(shuō)面對(duì)生活的孤獨(dú)和無(wú)奈,主人公是一種把玩孤獨(dú)的姿態(tài)活在這個(gè)世界上的!既然我們擺脫不了孤獨(dú),那就把玩孤獨(dú)吧!可又有幾個(gè)人真的放得開(kāi),又有幾個(gè)人真的把玩得起呢?大概只有我一個(gè)人放不開(kāi),也把玩不起吧!

讀《挪威的森林》有感3

  其實(shí)這對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是再正常不過(guò)的事情,但是一般的人都能夠隨著時(shí)間的治愈而慢慢恢復(fù)那個(gè)碩大的傷口,對(duì)于直子來(lái)說(shuō)卻不能。很多人都明白,無(wú)論社會(huì)讓我們多么地失望和恐懼,生活都得繼續(xù)過(guò)下去。直子也不是不明白,只是她的自閉讓她不愿面對(duì)心中的不良情緒,也不愿意將其發(fā)泄出來(lái),而內(nèi)心的脆弱又讓她無(wú)法承受這些打擊。因此直子只能在時(shí)間的漩渦里越陷越深,直至精神出現(xiàn)問(wèn)題,最終選擇了自殺。這是一個(gè)孤獨(dú)少女的悲劇,也是這個(gè)時(shí)代的悲劇。綠子是與直子截然不同的女孩,她樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)、敢愛(ài)敢恨。并不是因?yàn)榫G子有著幸福快樂(lè)的童年,相反她的生活也有很多磨難。在過(guò)去的20年人生當(dāng)中,她連一次、哪怕一次都沒(méi)有撒嬌任性過(guò)。因?yàn)樗陌职謰寢尭静焕硭@一套,而且父親在她撒嬌任性的時(shí)候就會(huì)發(fā)脾氣,最后吵得不歡而散。綠子從小到大都在經(jīng)歷著親人一個(gè)一個(gè)地離去,但這些痛苦和挫折卻反而讓她更加堅(jiān)強(qiáng)、自信、樂(lè)觀地活著。

  面對(duì)家附近發(fā)生火災(zāi)這種事情,綠子表現(xiàn)得極為輕松和淡定,甚至拿了啤酒和吉他坐在三樓晾衣臺(tái)上飲酒唱歌。綠子甚至打定主意,要是火燒到家里來(lái)了,也不跑,死了就死了唄。先不管她這話說(shuō)的是真是假,起碼她這種面對(duì)死亡的出奇的冷靜的態(tài)度讓我們費(fèi)解。這是要經(jīng)歷多少苦難,是要有多看得開(kāi),才能有這樣淡定得讓人害怕的心態(tài)。正常的讀者都會(huì)覺(jué)得綠子腦子不正常,渡邊徹剛開(kāi)始也是這樣覺(jué)得的,只是后來(lái)習(xí)慣了,見(jiàn)到她,反而覺(jué)得多少適應(yīng)了這個(gè)世界。她在父親遺像前脫得一絲不掛的驚悚舉動(dòng),不知道渡邊徹是否也能理解。綠子不孤獨(dú)么?綠子其實(shí)也是孤獨(dú)的。她從小缺少關(guān)愛(ài),又經(jīng)歷了親人一個(gè)個(gè)地離去,誰(shuí)能不感到孤獨(dú)?只是她不害怕孤獨(dú),懂得排遣和把玩孤獨(dú)而已,這一點(diǎn)和渡邊徹很相似。因此,渡邊徹在思慕遠(yuǎn)方的直子的同時(shí)也對(duì)身邊的綠子產(chǎn)生了好感。

  小說(shuō)中三個(gè)主要人物形象內(nèi)心的孤獨(dú)、無(wú)助和迷茫就已經(jīng)很好地反映了那個(gè)時(shí)代的青年人內(nèi)心的孤獨(dú)、無(wú)助和迷茫。無(wú)論是孤獨(dú)、輕微自閉、不被人理解也不求被人理解的這一類人,還是自閉、悲觀、內(nèi)心脆弱的這一類人,或者是樂(lè)觀、堅(jiān)強(qiáng)、敢愛(ài)敢恨的這一類人,她們的孤獨(dú)多多少少都反映了那個(gè)時(shí)代的孤獨(dú)。

讀《挪威的森林》有感4

  ---我在世界的中心呼喚自己《挪威的森林》---村上春樹(shù)。

  我在圖書(shū)館的卷卷藏書(shū)中幾乎是機(jī)緣般的看到了書(shū)的側(cè)面寫(xiě)的這一行字,手指在上面徘徊逗留,好好來(lái)讀時(shí)更是覺(jué)得難以放下,好像在書(shū)中看到了很多很多的不是自己的自己,在書(shū)中,在世界的中心呼喚自己沉寂的知覺(jué)和靈魂,百感交集。

  書(shū)中男主人公---渡邊徹。我暫且把他定義為我心中植物系的男子。

  他性子靜,對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物和形形色色的人心里抱有尊重和敬畏。

  "無(wú)論是孤僻的,熱烈的,特別的,還是普通的人,他們都沒(méi)有高度上的差別,只有選擇上的不同。"

  他曾經(jīng)與最初的女主人公直子有過(guò)一段彼此需索,相依為命的愛(ài)情。他們的靈魂中有相同的敏感和孤獨(dú),如同命定的彼此咬合的齒輪。直子曾經(jīng)是他最后的朋友的愛(ài)人,但他的朋友毫無(wú)預(yù)兆的選擇以自殺結(jié)束掉自己一直表現(xiàn)出的熱烈明媚的生命表象。

  他像是我一直期待蛻變的那個(gè)自己,對(duì)極致的愛(ài)和恨都持有包容寬和的態(tài)度。能獨(dú)自在深夜,靠著一杯威士忌,一本書(shū),去享受這漫漫長(zhǎng)夜帶來(lái)的孤獨(dú)和荒蕪不定而不覺(jué)得動(dòng)蕩不安。他就像是沙漠中心一片綠洲,愛(ài)上他的人都與眾不同。而他的珍貴,就好像夜里的星光,蟄伏在黑暗中隱痛而不愿意開(kāi)燈的人才能察覺(jué)這別有洞天。

  村上評(píng)價(jià)渡邊徹---一種體恤式的溫柔。

  對(duì)歲月的變化少了喋喋不休,有包羅萬(wàn)象的.心態(tài)和胸懷。對(duì)強(qiáng)者不盲目艷羨,對(duì)弱者不施以懷憫。他可以適應(yīng)各種生活給他的狀態(tài),因?yàn)樗睦镉兴约旱囊环教斓亍?/p>

  書(shū)中有這樣的兩個(gè)女子,直子和綠子。一個(gè)最初的愛(ài)戀,一個(gè)最后的人選擇。直子和綠子在我看來(lái)是兩種完全不同的女子。卻又不得不讓人覺(jué)得她們是一個(gè)身體里的兩個(gè)靈魂,只是用了不同的方式去踐行自己的極端。

  直子有超乎一般女生的敏感,之前戀人的猝然離去讓她對(duì)周?chē)?duì)自己充滿了懷疑和不安全感,她分裂,痛苦,常常分不清楚自己愛(ài)的是死去的男友還是渡邊徹。她在過(guò)去現(xiàn)在、生死之間掙扎。她就好像是應(yīng)該被呵護(hù)在手心的茉莉,一但失去照料和支撐,她就能感受到來(lái)自外物的摧殘和自我的枯萎,卻無(wú)法自救,只得在無(wú)數(shù)次痛苦的掙扎之后從容赴死。

  在這本書(shū)里村上有一句讓我想了很久印象深刻的話:"死并非生的對(duì)立面,而作為生的一部分永生".所以他寫(xiě)孤獨(dú),寫(xiě)絕望,寫(xiě)死亡,卻不會(huì)讓人覺(jué)得是生命中不能承受之痛,而是讓人有力量去直面,并且坐下來(lái),跟自己和解。

  而綠子相對(duì)直子,卻有很大的不同。她更像是懸崖絕壁上的玫瑰,熱烈明艷,可以從容。無(wú)論是對(duì)愛(ài)情,親情,她都有灑脫的樣子在。甚至她對(duì)父親的去世都表現(xiàn)的理智。如果用冷漠去定義她應(yīng)該并不準(zhǔn)確,她對(duì)待生活和死亡有自己的認(rèn)知。她明白人們堅(jiān)持活下去的不易艱難卻也不會(huì)認(rèn)為選擇死亡的人就是懦弱。她清晰直白的明白自己所需。可以隨心隨性看到隨時(shí)有可能殃及自己家房屋的大火而縱情肆意的跟渡邊徹一起在陽(yáng)臺(tái)上喝酒唱歌。她不畏死亡,同時(shí)也用力去活去愛(ài)。她清醒,越清醒對(duì)很多東西越能看透。她把所以的久遠(yuǎn)的經(jīng)歷一一說(shuō)給渡邊徹,所有的過(guò)往和隱秘,美夢(mèng)和噩夢(mèng)。

  "愛(ài)一個(gè)人,是有了盔甲,也有了軟肋"

  直子好像渡邊徹的感情之于他是軟肋,讓他揪心牽掛。而綠子則為他穿上盔甲,讓他有力量去對(duì)抗沉墮,讓他溫暖。

  還有一個(gè)人,忍不住想提---玲子。她是直子在療養(yǎng)院期間最好的朋友。

  "我喜歡有過(guò)去的女人和有未來(lái)的男人。"

  玲子本身舉手投足間就像一個(gè)謎。她有坎坷的經(jīng)歷和過(guò)去,曾經(jīng)飽受流言蜚語(yǔ),從不知所措到孤獨(dú)的從容。她在黃昏的屋檐下彈吉他,一首一首,在午夜聽(tīng)直子講她的不安,相擁而眠。她讓我想起一個(gè)少女從最初的純真簡(jiǎn)單到經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨而變得成熟對(duì)他人多有包容和照料。在她身上,我能看到歲月帶給一個(gè)女人的改變,可我始終無(wú)法對(duì)她幸福與否加以定義。

  在讀這本書(shū)里,我始終有一個(gè)困惑,村上的這本書(shū)里沒(méi)有提到過(guò)挪威,那書(shū)名應(yīng)該怎么解釋呢。后來(lái)查了相關(guān)的資料,原來(lái)風(fēng)靡那個(gè)年代的甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)有一首同名的歌,據(jù)說(shuō)這首歌帶給村上的感受就像是這本書(shū)的整體風(fēng)格,沒(méi)有杜鵑啼血用盡十分的力氣去寫(xiě)生死和愛(ài)情,而是在平和細(xì)致的描寫(xiě)中有讓人安心的力量。不深沉,卻深刻。讀《挪威的森林》沒(méi)有糾結(jié),反而覺(jué)得心里沉浸。這大概就是村上的書(shū)的魅力。

  更值得一提的是書(shū)中對(duì)療養(yǎng)院阿美寮的描寫(xiě),山居,少人,早起采摘野菜,清掃夜間積雪,林間散步,按時(shí)作息,甚至自給自足,與外界聯(lián)系很少。有多少人難過(guò)時(shí)都希望有這樣一個(gè)地方,可以躲起來(lái)。就好像梭羅的《瓦爾登湖》。

  如果心里有滿心的話卻不敢喧嘩,不知道怎樣講出來(lái)時(shí),不如一個(gè)人,讀讀這本書(shū),或是去一個(gè)這樣的地方。在世界的中心呼喚自己,找到自己。

讀《挪威的森林》有感5

  讀罷《挪威的森林》,果然非同凡響。一定程度上,確實(shí)出乎意料,書(shū)中韻味真的像世間很多關(guān)系,很多情感,很難用語(yǔ)言文字把握。讀完之后,這部類似愛(ài)情的小說(shuō)給我的,既不是美好結(jié)局的滿足,也不是愛(ài)情悲劇的哀慟,而在我身上留下了一段貫穿深邃的空洞,我不拘泥雨情節(jié)和人物,也無(wú)視背景與時(shí)代,反而深深思考著我自身,空洞與我自身的聯(lián)系。

  或許由于骨子里一點(diǎn)藍(lán)色和悲觀因素,我對(duì)“死不是站在生的對(duì)立面,是對(duì)生的一種延續(xù)”文中這向死而生的觀念理解的并不深刻,反而感覺(jué)更趨向死亡,而且不禁有些覺(jué)得,吧性和死這樣敞開(kāi)來(lái)談?dòng)行┎煌祝屓擞l(fā)感嘆生命的單薄,而且,在文中,也完全沒(méi)有對(duì)通過(guò)自身不懈奮斗實(shí)現(xiàn)“XX夢(mèng)”俗套的描寫(xiě),有的只是人物優(yōu)秀的品質(zhì),誠(chéng)實(shí),純潔,樂(lè)天,溫柔,或許這些,正是讓我們從歇斯底里的其他小說(shuō)和社會(huì)中癡迷這本書(shū)的原因。

  書(shū)中較少數(shù)的暗喻,總的來(lái)說(shuō),還是都可以理解的差不多的,而且文章中的人物也富有現(xiàn)實(shí)生活中恰到好處的活潑,令人忍俊不禁。

  主人公的性格和言語(yǔ)很多地方和我產(chǎn)生了奇妙的共鳴,書(shū)中所有人誠(chéng)實(shí)且都坦誠(chéng)相見(jiàn)的風(fēng)格,讓小說(shuō)均不沾染欲蓋彌彰的謊言,天然一段清新。那只在和親密好友才能發(fā)揮的語(yǔ)言才華,令我有些感觸和向往發(fā)覺(jué)生活中嘰嘰喳喳的躁動(dòng)的人多么膚淺。放開(kāi)來(lái)說(shuō),我們生活中應(yīng)當(dāng)多的是“生命的喜悅”,如同聽(tīng)到這首薩克斯曲時(shí)心中類似的感覺(jué),而不是世事浮沉,表面千姿百態(tài),本質(zhì)千篇一律的外物悲喜。

  文中有一句話讓我記憶深刻:“不要同情自己!同情自己是卑劣懦夫干的勾當(dāng)。” 作為小說(shuō)中唯一極有意義的忠告,我想會(huì)把這句話與坦誠(chéng)相見(jiàn)作為準(zhǔn)則貫徹下去,盡管他(說(shuō)這話的人)是光彩的負(fù)面人物,過(guò)于自我,但這句話是對(duì)所謂弱者無(wú)比中肯的勸誡。

  “獻(xiàn)給許許多多的祭日”,我想讀這本書(shū)的每一個(gè)人,都各有不同的惋惜和失去,當(dāng)然每個(gè)人在書(shū)中也是如此,忽然感到,內(nèi)心巨大深邃的空洞是因?yàn)樾闹性緸槟橙烁钕乱粔K未被染指的土地荒蕪了,心中的人伴隨著小說(shuō)的行進(jìn)也失去養(yǎng)分自殺了。讀罷小說(shuō),恍然意識(shí)到這一點(diǎn)故事開(kāi)始,我也回憶到了直子說(shuō)的那尋不到的一口井,她說(shuō):“但是你不用擔(dān)心,你不會(huì)掉進(jìn)去的,即使是在深更半夜獨(dú)自出來(lái)閑逛。”“為什么?”“知道,我就是知道。我就是有這種感覺(jué),我的直覺(jué)可是很靈驗(yàn)的喲。”……

  小說(shuō)結(jié)尾,才有了第一章最后兩句之感“我悲哀得難以自禁,因?yàn)椋弊訌膩?lái)沒(méi)愛(ài)過(guò)我。”第一章也是總體的盡頭,相信許多人也跟我有同感吧。

  這篇讀后感斷斷續(xù)續(xù),恍若隔世,內(nèi)容和腦中一樣,像一團(tuán)毛線球,分不出線頭。村上的書(shū),總是讓人讀著讀著進(jìn)入一種夢(mèng)幻般的境界,難以分清現(xiàn)實(shí)和虛無(wú)的邊界。

  《挪威的森林》,一部現(xiàn)實(shí)主義的戀愛(ài)小說(shuō),以紀(jì)實(shí)的手法和詩(shī)意的語(yǔ)言,注重表現(xiàn)少男少女在復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)于純真愛(ài)情和個(gè)性的雙重追求,超出了一般愛(ài)情的俗套,而具有更為深刻的人生意義,有人說(shuō)像小河蝦纖細(xì)的觸角刺破自己的淚腺,有人說(shuō)像靜夜如水的月光撫慰自己孤獨(dú)的心靈,有人說(shuō)引領(lǐng)自己走出四顧茫然的青春沼澤,有人說(shuō)讓人刻骨銘心地懂得了什么叫成長(zhǎng)……

  對(duì)我來(lái)說(shuō),也差不多。

  同孤獨(dú)抗?fàn)帲軅洌ィ忠钕氯ァ?/p>

讀《挪威的森林》有感6

  淡藍(lán)色的窗簾,月光透過(guò)薄薄的它,碎碎地落在了窗前。我聽(tīng)著《深海幽藍(lán)》,感傷著。

  在幽幽的夜里,記憶像潮水般在我的腦海里洶涌著,使我一片混亂,不知所措。

  有月光,有窗簾,唯獨(dú)缺了沙發(fā)。這一切我似曾相識(shí),綠子,渡邊君。村上春樹(shù)的《挪威的森林》,他的文章總是赤裸裸地揭示著什么,比如心靈上的瘡疤,鈍重地敲擊著我的心,感覺(jué)是疼痛的。

  《挪威的森林》,總使我不斷想像村上春樹(shù)的面貌,甚至是他的生活,他的言談。他是否就是書(shū)中的渡邊君?我迷惑著,不斷地去尋找答案。

  我重新翻開(kāi)了?挪威的森林?:

  “沒(méi)有人喜歡孤獨(dú),只是不喜歡失望而已。”渡邊君喝了口清酒說(shuō)。

  她驚訝地張了張口,最終還是沒(méi)有發(fā)出聲音。

  書(shū)中內(nèi)容大致應(yīng)該如此吧,我已努力靠近春樹(shù)的文筆了,畢竟是很久以前看過(guò)的,細(xì)節(jié)知道得不那么詳盡。

  春樹(shù)是否與渡邊一樣,不喜歡失望,從而孤獨(dú)呢?是這樣嗎?

  綠子永不會(huì)令渡邊失望,有了綠子,渡邊才不孤單,她是他永遠(yuǎn)的朋友。為何?或者就像安妮寶貝所說(shuō)的性欲是水,流過(guò)身體不留痕跡,坦然只剩下平靜。

  月光,落地窗,淺藍(lán)色的窗簾,暗紅色的沙發(fā),溫溫的空氣,還有耳邊輕呼呼的風(fēng)聲。窗簾輕輕飄動(dòng),干凈的木地板。最后還有,還有綠子美麗、潔白的胴體,在沙發(fā)上。

  此時(shí)渡邊只是靜靜地看,沒(méi)有性欲,只有欣賞。

  這是我佩服春樹(shù)的地方,五體投地的。

  在唯美的環(huán)境里,渡邊的出現(xiàn)是雜質(zhì),是美玉的瑕,本該不可原諒,罪大惡極。但是春樹(shù)是了解的,他只是讓渡邊欣賞。在畫(huà)中,卻沒(méi)有擋住審視人的視線,他令我愉悅,我會(huì)笑出聲。

  突然想起張悅?cè)坏?水仙已乘鯉魚(yú)去?中的一句話:

  我常常陷于無(wú)愛(ài)的恐慌中。

  春樹(shù)想說(shuō)的,只是渡邊的孤獨(dú)與善良。我想感悟的,只是村上春樹(shù)的孤獨(dú)與善良,甚至多情。

  (點(diǎn)評(píng):常說(shuō)“文如其人”,以文觀之,筆者應(yīng)是極具情思之人。只是文中有頗多引用之處,因解釋不明,且少交代之句,因此影響了讀者對(duì)這篇文章的閱讀,此為不足之處。 林家鋒)

讀《挪威的森林》有感7

  花了五、六天時(shí)間看完《挪威的森林》。總體覺(jué)得是不錯(cuò),不僅村上寫(xiě)得不錯(cuò),譯者林少華也譯得不錯(cuò),寫(xiě)的序更是不錯(cuò)!很唯美,很清新,很自我。而譯者說(shuō)村上小說(shuō)最大的特點(diǎn)是:把玩孤獨(dú),把玩無(wú)奈!因?yàn)椋耍松诒举|(zhì)上是孤獨(dú)的,無(wú)奈的。所以需要與人交往,以求相互理解。但是,尋求理解的努力是徒勞的,相互理解是不可能的。于是,與其勉強(qiáng)通過(guò)與任教往來(lái)消滅孤獨(dú),化解無(wú)奈,莫如退回來(lái)把玩孤獨(dú),把玩無(wú)奈。

  小說(shuō)是主人公渡邊的回憶,回憶自己年輕時(shí)代讀大學(xué)時(shí)發(fā)生的事情。而時(shí)下,我們都在讀大學(xué),跟主人公很相似。但我很羨慕渡邊的自我、瀟灑、隨意。他生活中不會(huì)出現(xiàn)父母的影子,周?chē)鷽](méi)有認(rèn)識(shí)的人,唯有的是一個(gè)死去的朋友的戀人、一個(gè)住在同一幢宿舍樓的哥們,一個(gè)一起上過(guò)選修科的女孩子。就這樣簡(jiǎn)單的生活,簡(jiǎn)單的日子,卻讓我向往。每周空閑時(shí)間打工以維持日常生活費(fèi)用;抽空去各地走走,算是旅游;周日與死去的朋友的戀人軋馬路,等等。

  我很喜歡旅游,可是口袋里沒(méi)有錢(qián)。想找份工作,沒(méi)有說(shuō)的過(guò)去的。何況中國(guó)地大物博,四處走的地方是多,可范圍太大,而且沒(méi)有日本新干線之類便捷的交通網(wǎng)絡(luò)。而最根本的是,沒(méi)有渡邊的心情,一個(gè)人游歷,是需要勇氣與決心的,也需要與眾不同的心境。我想我沒(méi)有,所以只能徒自嘆息。

  看完書(shū)后的一個(gè)明顯的印象是,日本人性觀念的開(kāi)放。以至于有人偏激地認(rèn)為,村上是個(gè)性變態(tài)。我倒沒(méi)有這種看法,同為男人,同為青春期的男人,試問(wèn)誰(shuí)沒(méi)有那種想法或行為?除非你不是男人,或者自身有問(wèn)題。

  以前也耳聞過(guò)大和民族的這一有別于儒家思想的顯著特點(diǎn),算是明治維新時(shí)期西化的產(chǎn)物了。但是看完本書(shū)后,算是有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。或許國(guó)內(nèi)像這種純文學(xué)中,涉及性的文字不多或未可知。可是,想想時(shí)下,青年人中的同居熱,甚至在高校中也毫不遜色,也就不會(huì)覺(jué)得有什么驚訝的。本人單身,活了一大把,還沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)純粹意義上的戀愛(ài),更不用說(shuō)同居了。由于本人如此,交游圈也可想而知,所以對(duì)同居現(xiàn)象一無(wú)所知。只是愛(ài)好讀報(bào),還知道高校中不少校園內(nèi)安放了自動(dòng)售安全套的機(jī)子。僅此而已!

讀《挪威的森林》有感8

  按照老師的要求,我拿起了村上春樹(shù)的《挪威的森林》,并在一天之內(nèi)手不釋卷地看完了。這是一本很精致的書(shū),正如書(shū)中所言:“文章這種不完整的容器所能容納的,只能是不完整的記憶和不完整的意念”。翻開(kāi)書(shū),看見(jiàn)自己色彩斑駁的青春。

  誰(shuí)沒(méi)有過(guò)迷惘的青春?懷疑朋友的友情,無(wú)視父母的親情,對(duì)存在的意義和世界的真相提出質(zhì)疑。混混噩噩不知前路在何處,只得相信自己,一個(gè)人蜷縮得更緊。永澤說(shuō):“人生中無(wú)需理想這種東西,需要的不是理想,而是行為規(guī)范。”他又說(shuō):“紳士就是:所做的,不是自己想做的事,而自己應(yīng)做的事。”

  然而我們這個(gè)社會(huì),在這樣的冷漠的人群中,徒有網(wǎng)絡(luò)的溫暖,卻不需要紳士,我們只需要一個(gè)真正的人,一個(gè)有血有肉有愛(ài)有恨的脫離了社會(huì)性那樣的一個(gè)單一的人,如此而已。正是因?yàn)檫@樣,死亡的陰影才一步一步侵入生命的領(lǐng)地,等察覺(jué)到,已經(jīng)黑乎乎的什么也看不到了。

  這樣的后悔著,也無(wú)事無(wú)補(bǔ)。于是直子死了,活著的渡邊親身將摯愛(ài)的直子送進(jìn)了墳?zāi)梗偷搅四驹碌纳磉叀B窛u漸的遠(yuǎn)去了,心卻還在開(kāi)始的地方掙扎著,這種痛一如離開(kāi)母腹的嬰兒,非要那么痛徹心菲的哭上幾聲才能證實(shí)自己真的存在。

  直子就這樣無(wú)聲的啜泣著,雖然她很想哭出聲來(lái),可是女性的虛榮在阻止著她,不想成為眾人取笑的對(duì)象,唯一所能做的就是壓抑。曾說(shuō)過(guò)以前我是這樣活過(guò)來(lái)的,往后也只能這樣活下去。一旦放松,就無(wú)可挽回了。

  是的曾經(jīng)的目標(biāo)在今天如果一旦放松,那么往后的希望就將不復(fù)存在,活著就是為了那一虛渺的幻想,盡管窮盡一生也未必能夠完成。

  初讀時(shí),我看見(jiàn)了一種在世人眼中稱之為頹廢的生活和思想。主角渡邊無(wú)所謂明天如何,對(duì)大多數(shù)人漠不關(guān)心,按照自己的步調(diào)行走人生,平時(shí)去大學(xué)上課,周末呆在宿舍洗衣服和晾衣服,到了晚上去打工,如此反復(fù)。這種人生無(wú)所謂好不好,誰(shuí)都沒(méi)有資格對(duì)別人的人生指指點(diǎn)點(diǎn)。只是我想,在一味追求成功與榮耀的現(xiàn)在,能不受周?chē)h(huán)境與世俗理念影響,保持著自己的個(gè)性與信念,實(shí)在難能可貴。這點(diǎn)給我感觸頗深。

  我還看見(jiàn)了凄苦的愛(ài)恨糾纏。渡邊的情感被往事和現(xiàn)實(shí)所纏繞不得解脫。代表過(guò)去的直子,渡邊對(duì)她的情感是十分復(fù)雜的,不僅有少時(shí)便存在的憧憬,還有因自覺(jué)認(rèn)為被友人所托付而產(chǎn)生的責(zé)任感等等,真正稱為愛(ài)的部分占的比例并不高。在直子住院后,渡邊遇見(jiàn)了代表現(xiàn)實(shí)的綠子,與直子不同,綠子身上有蓬勃的生命力并對(duì)生活洋溢著熱情,是個(gè)人見(jiàn)人愛(ài)的角色。渡邊同樣深深地為她著迷并且感到為難,無(wú)法從示愛(ài)的兩人中選擇,體現(xiàn)了他優(yōu)柔寡斷的一面。

  再讀時(shí),我看見(jiàn)了自己。與渡邊相反,我對(duì)生活充滿了十分的熱情,努力搞好人際關(guān)系,就是這樣,也平穩(wěn)地走過(guò)了二十年,并且將繼續(xù)熱情地生活下去。讀完《挪威的森林》,帶給我的并不只有故事完結(jié)的悲戚惆悵,同樣還有對(duì)未來(lái)無(wú)限的希望。

  到第三遍,我不再局限于從故事具體情節(jié)和人物情態(tài)中發(fā)現(xiàn)什么了。從整本書(shū)講述的故事和作者所想表達(dá)的思想。我悟到了,書(shū)中反復(fù)提到的“死并非生的對(duì)立面,而作為生的一部分永存。”,的確,怎樣才算人的出生和終結(jié)?如果一個(gè)人死了,他就真的消失于這個(gè)世界了么?親友的記憶,遺留下的物品,都彰示著這個(gè)人的生命的痕跡。只是形體的消亡,真的是生命終結(jié)的標(biāo)志么?每一部文學(xué)作品都或多或少的對(duì)社會(huì)與時(shí)代有所反映。六十年代的日本的具體情況我不了解,但是我想渡邊之所以有如此的苦悶與孤獨(dú)一定與大時(shí)代背景分不開(kāi)的。社會(huì)的低迷狀態(tài)自然使得人頹廢。我不能理解渡邊那時(shí)的行為,這恐怕就是所謂的時(shí)代與時(shí)代間的代溝吧!戴望舒說(shuō):“你教什么智慧給我/小小的白蝴蝶/打開(kāi)空白之頁(yè)/合上空白之頁(yè)?”其實(shí),蝴蝶告訴每個(gè)人,青春年華只剩下了兩個(gè)字:“寂寞。”也許你不明白青春為什么是這樣的。

  然而村上春樹(shù)告訴你,青春只能是這樣的。

讀《挪威的森林》有感9

  陽(yáng)光強(qiáng)烈,空氣明晃晃炫目耀眼,天空清澄得仿佛失底,猶如音樂(lè)的通奏低音,輕柔又宿命地籠罩著所有的聲音,所有的時(shí)間。在高大的無(wú)邊的樹(shù)林里,陽(yáng)光被割成分離的碎片,投在泥沼地和枯草堆上,形成了斑駁的光影。于是,關(guān)于成長(zhǎng),關(guān)于生命,關(guān)于渡邊,從這里開(kāi)始。

  小說(shuō)是以"渡邊"的口吻展開(kāi)描述的。主要講述了渡邊與直子、綠子的成長(zhǎng)故事,提出了令人深思的主題——生死。可以說(shuō),《挪威的森林》既是死者的安魂曲,又是青春的墓志銘。在小說(shuō)中,無(wú)數(shù)次提到了"死"渡邊與直子共同的少年好友木月的死,直子姐姐、直子叔叔的死。還有最令渡邊震撼也最令我震撼讀者的直子的死。那么美麗,那么純潔,擁有那么干凈的靈魂的直子,是受到了怎樣的痛苦和煎熬,才平靜地決定親手結(jié)束了自己的生命。

  村上春樹(shù)說(shuō),這本書(shū)是"獻(xiàn)給許許多多的祭日",我想這話沒(méi)錯(cuò)。這里許多人的死,令人感到揪心不已。究竟是什么原因,讓他們選擇孤獨(dú)、凄涼地放棄生命?我們?nèi)绾稳ッ鎸?duì)親愛(ài)的人離世?我曾經(jīng)無(wú)數(shù)次想過(guò)這個(gè)問(wèn)題,我們?cè)趺磳?duì)待死亡?我以前同渡邊一樣很害怕死亡,更害怕親人離世,害怕死亡將親愛(ài)的人永遠(yuǎn)分離,我無(wú)法接受,陷于死胡同之中,越想越難過(guò)。但是,讀《挪威的森林》時(shí)村上給出的答案,令我心頭一震。他借渡邊之口說(shuō):"死非生的對(duì)立面,死潛伏在人們的生之中。"既然無(wú)論怎樣的哲理,也無(wú)以消除所愛(ài)之人死的悲哀。無(wú)論怎樣的真誠(chéng),怎樣的堅(jiān)韌,怎樣的柔情,也無(wú)以排遣這種悲哀。那么我們唯一能做到的,就是從中領(lǐng)悟到某種哲理。然后繼續(xù)背上行囊,踏上原定的路線不斷前行,前行。既然無(wú)論怎樣悲哀都要,那么就趁現(xiàn)在,努力去愛(ài)。

  每天我們都在面對(duì)生老病死,我們不需要太糾結(jié)這些,有個(gè)人曾經(jīng)過(guò)這個(gè)世界,曾經(jīng)愛(ài)過(guò)誰(shuí),為誰(shuí)哭過(guò)笑過(guò)……這些都是他們存在的證據(jù),而我們只要記住他們對(duì)我們的好,記得那些愛(ài),那些關(guān)系,他們總會(huì)感知到這份存在,在另一個(gè)世界活得多彩幸福。

  死亡并不可怕,那個(gè)人留下的一切,都還溫?zé)嶂?/p>

  當(dāng)我完全地領(lǐng)悟到"死并非生的對(duì)立面"后,就釋然了。我和渡邊一樣,穿越了那片無(wú)邊的泥沼和陰暗的森林,開(kāi)始了新的旅程。

  所謂成長(zhǎng),恰恰是這么回事,人們孤獨(dú)地抗?fàn)帲軅洌s又會(huì)在陽(yáng)光強(qiáng)烈、天空清澄的某一天,堅(jiān)強(qiáng)地繼續(xù)活下去。

讀《挪威的森林》有感10

  挪威的森林貫穿全書(shū)的就是作者多次提到了的,“死不是生的對(duì)立面,而作為生的一部分永存”,全書(shū)的結(jié)構(gòu)也如作者所說(shuō),并不以死為終結(jié),這里有作者的無(wú)奈即每個(gè)人都會(huì)死,也有作者面對(duì)生活的勇氣即有死才有生。作品中最主要是兩次死,很相似的兩次死。一次是木月的死,木月死后直子和渡邊的關(guān)系便開(kāi)始了,另一次便是直子的死了,按玲子的話說(shuō)就是“你選擇了綠子,而直子選擇了死”兩次都是由死而引出了新生。另一個(gè)相似之處是,木月在死前見(jiàn)的最后一個(gè)人不是他最愛(ài)的直子而是渡邊,這似乎應(yīng)該是木月把直子托賦給了渡邊,直子在死前見(jiàn)的最后一個(gè)人也不是渡邊而是玲子,同理應(yīng)理解為直子把渡邊暫時(shí)托賦給了玲子。

  渡邊本書(shū)的男主角,一個(gè)實(shí)在是很普通的人物,普通得讓人難以留下印象。他對(duì)學(xué)校這個(gè)小社會(huì)內(nèi)部虛假、骯臟也是很厭惡的,但他卻也沒(méi)有去改變這一切的想法,甚至有點(diǎn)逆來(lái)順受的意思,因?yàn)樗芮宄@是無(wú)法改變的,這就是渡邊的無(wú)奈了。不過(guò)他最強(qiáng)捍的也就是這種逆來(lái)順受了,似乎任何人都不能影響他的生活軌跡,雖然他也并不知道自己想去哪里或?qū)⒁ツ睦铩2贿^(guò)渡邊的心理也不太成熟,他在尋找一種既不傷害直子,又不傷害綠子的方式,但這種方式是不存在的,“如果每個(gè)人正義都大行其道,每個(gè)人都得到自己的幸福的話,必然導(dǎo)致混亂”,在直子死后渡邊想通過(guò)旅行來(lái)找回自己但卻失敗了。直到渡邊見(jiàn)到玲子,玲子說(shuō)“你選擇了綠子,而直子選擇了死”,此時(shí)應(yīng)該說(shuō)渡邊解到了相對(duì)于已經(jīng)失去的更應(yīng)該珍惜眼前存在的,應(yīng)該停止對(duì)生者的傷害。

  通篇看完,小說(shuō)呈現(xiàn)出一種淡淡的哀傷,夾雜在青春年華中,淡得尤為深刻。書(shū)中經(jīng)常出現(xiàn)富含哲理的對(duì)白,特別是那個(gè)考公務(wù)員的男生,經(jīng)常出語(yǔ)驚人,“不要同情自己”,可惜和綠子的對(duì)白沒(méi)什么特色,而綠子的話最多,所以在我看來(lái)綠子對(duì)作者而言并不是最佳選擇。作者的比喻常令我嘆為觀止,描寫(xiě)兩種不同的沉默,“好像小石子落進(jìn)了無(wú)底的深井”,“好像全世界所有的細(xì)雨落在全世界所有的草坪上”很妙。

讀《挪威的森林》有感11

  小伙,我知道我已不在你的好友列表中,但是今天我還是想跟你說(shuō)說(shuō),電影欺騙了你的眼睛,無(wú)論你看多少次你都不會(huì)明白的,我當(dāng)初解釋的都是我自以為是的結(jié)論,因?yàn)楫?dāng)時(shí)的我也不知道為何。現(xiàn)在我想告訴你的是"直子她患有精神病,嚴(yán)重的精神病,你想不明白的事情就是因?yàn)樗莻(gè)老練的同性戀者,這是你的雙眼無(wú)法看到的真相。我也驚呆了,起碼我明白,知道了真相。我?guī)е髦澜Y(jié)局的心去閱讀,我想,給直子寫(xiě)信過(guò)程中,渡邊的文筆得到了很大單位提升,也使他開(kāi)始留心觀察生活中的點(diǎn)滴。我不得不說(shuō),盡管我是不是入魔也好,被欺騙也好,我現(xiàn)在遇見(jiàn)了一個(gè)跟渡邊類似的男人,他的觀察力讓我害怕,越是害怕越是想要靠近,奮進(jìn)又自棄的感覺(jué)每天都在掙扎。我問(wèn)過(guò)朋友A我是不是有憂郁癥,她說(shuō)"有憂郁癥的人是不知道自己有此癥狀的。"我松了口氣,我問(wèn)朋友B我是不是有精神病,他說(shuō)"可能還不至於那麼嚴(yán)重,稍微注意一下,不用進(jìn)行治療的。"(他是很認(rèn)真的對(duì)我說(shuō)的)總而言之,我現(xiàn)在開(kāi)始認(rèn)識(shí)自己了,所謂的認(rèn)識(shí)自己就是不僅僅知道自己的年齡、性別、名字而已。

  小伙,你也看看吧。真相和答案都是自己找尋的。

  木月的死,讓渡邊把“死不是生的全部,而是潛伏在我們之中”作為他的座右銘,現(xiàn)實(shí)中的我們對(duì)生活和未來(lái)充滿了種種無(wú)奈,我常常冒出腦海就是這個(gè)字,前幾天的一個(gè)念頭讓我不再想,也不敢想,甚至是無(wú)意之間閃過(guò),自己也會(huì)害怕,所以不管怎樣,生活我們還是要過(guò),生命還是會(huì)延續(xù)。我們活著,同時(shí)在孕育死亡,這是我們必須學(xué)習(xí)和一直不變的真理。

  “不要同情自己。同情自己是卑鄙的人做的事情”,這是永澤說(shuō)的話。一想到這句話,我好難過(guò),垂頭喪氣的呼天喊地,使得我患有嚴(yán)重的勁椎病,心里仰不起頭來(lái)。心里打敗了一個(gè)惡魔,另一個(gè)惡魔有又拔地而起,它們成長(zhǎng)的速度太快了,我無(wú)力是從,只能隨波逐流。

讀《挪威的森林》有感12

  記得很早的時(shí)候,語(yǔ)文老師給我們推薦了"四大名著",我只買(mǎi)了一本——《挪威的森林》。白的底色,紫色線條勾勒出朦朧的畫(huà)面——封面一瞬間就吸引了我的目光。于是,我滿心歡喜地、迫不及待地用顫抖的雙手掀開(kāi)了它的最后一層屏障,沉了進(jìn)去。

  然而,似乎封面與我開(kāi)了個(gè)玩笑。在看完給了這部小說(shuō)極高評(píng)價(jià)的前言,及令人心頭一酸的后記,我開(kāi)始按部就班地讀起正文來(lái)。

  我失望了。

  這本小說(shuō),似乎是十分無(wú)厘頭。紛亂的回憶,繁多的人物,反感的劇情——還沒(méi)有讀完第一章,我就將它遺棄在書(shū)柜的一角,再也沒(méi)有看它一眼,連翻一翻的念頭也沒(méi)有,仿佛它就是一團(tuán)令人作嘔的污穢。

  最近我一直在讀書(shū)、讀書(shū)、讀書(shū)。讀新買(mǎi)的書(shū),也讀過(guò)去的書(shū)。于是乎,不可避免地、理所當(dāng)然的,這本書(shū)被重新帶到了我眼前。它的封面已不再像剛買(mǎi)來(lái)時(shí)那般亮滑,顏色似乎也淡了許多。翻開(kāi)書(shū)頁(yè),略微泛黃的紙張,仿佛在訴說(shuō)著對(duì)我的不滿。"讀我吧!來(lái)讀我吧!"它在對(duì)我呼喚。

  我又重新讀起了《挪威的森林》。

  我喜歡跳讀。我就是這么無(wú)趣的人:每本書(shū),我會(huì)先大略翻翻,瀏覽故事發(fā)生的線索、主要人物、情境,體會(huì)作者的語(yǔ)言風(fēng)格,然后才會(huì)開(kāi)始正式閱讀。我一下子,就被村上春樹(shù)輕描淡寫(xiě)卻又充滿深意的語(yǔ)言吸引了——這是我以前從未察覺(jué)到的。我快速讀完了故事的高潮部分——"我"和直子的純潔友情所化成的"我"對(duì)直子的熾熱的愛(ài),綠子對(duì)"我"的一見(jiàn)鐘情、越陷越深,直至欲罷不能。

  那些情節(jié)、那些人物,這會(huì)兒都在我面前鮮活了起來(lái),他們的一言一行、一顰一笑、一悲一喜、一起一落,都牽動(dòng)著我敏感的內(nèi)心。我隨著他們的腳步,他們的目光,用他們透徹的心靈,來(lái)看待那個(gè)時(shí)候的日本社會(huì)。

  我這才感覺(jué)到——原來(lái)日本是這樣的脆弱。

  我又從頭看起,從第一章、第一字、第一句、第一行看起。

  我看著主人公從故事的開(kāi)始,向著那個(gè)不遠(yuǎn)的未來(lái)走去。我已經(jīng)知道了他的未來(lái),看著他一步步地向前,堅(jiān)定,又有些茫然,我覺(jué)得自己是命運(yùn)之神,眼睜睜地看著他一步步滑入悲劇的深淵,心中為他在悲慘面前的堅(jiān)強(qiáng)而感動(dòng),為他在巨大壓力面前的頹廢而著急,為他找到了生活的新路而快樂(lè)……但我仍然知道:悲劇的結(jié)局是不會(huì)改變的,因?yàn)?故事的結(jié)局早已寫(xiě)在開(kāi)頭".劇作家曾經(jīng)說(shuō)過(guò),一部劇的悲喜,從一開(kāi)始就是注定了的。什么是悲劇?就是將你前面的快樂(lè),加倍地奪走。

  悲劇就是悲劇,不論有多少快樂(lè)在它的面前。

  我還有個(gè)壞習(xí)慣,就是看書(shū),老愛(ài)在看了一半時(shí),先看結(jié)局。

  我又翻到了書(shū)的最后一章的最后一頁(yè)的最后一幕:"我"被世界的洪流淹沒(méi)。

  我想,這樣的結(jié)局,恐怕是最好的。帶著不確定,帶著悲劇色彩,卻又給讀者以想象的空間。若是做賞析題,我相信,我能寫(xiě)下精彩的答案。但我從心里,并不喜歡這樣的結(jié)局:太悲傷、太無(wú)情,仿佛一把命運(yùn)之刃,將時(shí)間一刀兩斷,"我"的生命也就此終結(jié)。但"我"卻仍然活了下來(lái),活在無(wú)情的世間,如行尸走肉。其實(shí),直子死后,"我"的表現(xiàn),就已經(jīng)暗示了這一點(diǎn):"我"無(wú)法控制自己的感情,接受了綠子的愛(ài)。其實(shí),綠子也只不過(guò)是直子的替代品罷了。在"我"心里,直子是"我"永遠(yuǎn)的真愛(ài)——即使她并不愛(ài)"我"——她也把"我"當(dāng)成了木月的替代品罷了。

  村上的語(yǔ)言,我不知道是否都這樣:平淡,帶著淡淡的悲傷。但從前言來(lái)看,是這樣的。村上最大的特點(diǎn),在于他能夠用平靜來(lái)書(shū)寫(xiě)悲傷。即使我們已經(jīng)知道——悲劇無(wú)法避免,我們?nèi)匀辉谛睦铮瑸楣适吕锏娜藗兤矶\。好像他們,就是我們紛亂生活中一點(diǎn)指路的螢火:堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)挫折。我們?cè)诟锌畹耐瑫r(shí),也在反思:我面對(duì)挫折時(shí),又是怎樣的呢?

  生活充滿了不幸與悲傷,我們能做的,惟有拿起自己勇敢的尖刀,向著生活、向著命運(yùn)發(fā)起挑戰(zhàn)。

  我想,這就是村上想告訴我們的。他的語(yǔ)言,如黑暗中的一點(diǎn)螢火,始終有一點(diǎn)遙不可及的距離,卻一直指引著我們!

讀《挪威的森林》有感13

  當(dāng)我合上這本書(shū),回味著書(shū)中主人公一人在木屋子里的故事,想著主人公自得其樂(lè)的情景,真讓我陶醉。

  《挪威的森林》的作者是日本著名作家,村上春樹(shù)。如果她是中國(guó)人,會(huì)在中國(guó)歷史載冊(cè)上畫(huà)上一筆。

  “心的共鳴”是讀者們對(duì)這本書(shū)的評(píng)價(jià)。《挪威的森林》的故事內(nèi)容是這樣的:故事中在一個(gè)燈紅酒綠、瞬息萬(wàn)變的世界上建造了一座獨(dú)門(mén)獨(dú)院的“小木屋”,一人躲在里面一邊聽(tīng)著爵士樂(lè),喝著易拉罐啤酒,一邊慢慢地細(xì)細(xì)地品味孤獨(dú)與無(wú)奈。電視則絕對(duì)不買(mǎi),報(bào)紙絕對(duì)不訂,電話也只是在響了六七遍之后才老不情愿地拿起聽(tīng)筒,這就是主人公。主人公把玩孤獨(dú)玩無(wú)奈是相輔相成的,就是“那無(wú)聊當(dāng)有趣”。那就是茫茫荒原上 迎著夕陽(yáng)升起一股裊裊炊煙的小木屋,是冷雨飄零的午夜街頭永遠(yuǎn)溫馨的小酒吧。

讀《挪威的森林》有感14

  小說(shuō)從主人公渡邊徹對(duì)直子的回憶慢慢進(jìn)入,直到回憶不再像回憶,而是像正在發(fā)生正在繼續(xù)的故事。小說(shuō)開(kāi)頭說(shuō),“即使在經(jīng)歷過(guò)十八度春秋的今天,我仍可真切地記起那片草地的風(fēng)景……在那個(gè)年齡,無(wú)論目睹什么感受什么還是思考什么,終歸都像回飛鏢一樣轉(zhuǎn)到自己手上……就連直子的臉,一時(shí)間竟也無(wú)從想起。我所把握的,不過(guò)是空不見(jiàn)人的背景而已……原來(lái)我的記憶的確正在步步遠(yuǎn)離直子站立的位置,正如我逐漸遠(yuǎn)離自己一度站過(guò)的位置一樣……盡管如此,記憶到底還是一步步遠(yuǎn)離開(kāi)去了……想到這里,我悲哀得難以自禁。因?yàn)椋弊舆B愛(ài)都沒(méi)愛(ài)過(guò)我。”一個(gè)人回憶十八歲的感覺(jué),一切都終歸會(huì)回來(lái)的無(wú)奈,無(wú)法記起卻又無(wú)比重要的臉龐,記憶遠(yuǎn)去的無(wú)助,沒(méi)有被那個(gè)人愛(ài)過(guò)的悲哀,一切的一切在開(kāi)頭就形成了一個(gè)強(qiáng)大的孤獨(dú)磁場(chǎng),將讀者的心納入其中。

  其實(shí),每一個(gè)人的離開(kāi),無(wú)論是生命的戛然而止,還是某個(gè)角色的不告而別,或多或少都會(huì)讓我們有一種孤獨(dú)感,就如同自己的生命旅途里少了一個(gè)人的故事,總有一種失落感。木月將自己的生命定格在了年輕的十八歲,毫無(wú)征兆地選擇了自殺,誰(shuí)也不知道他這么做的理由,或許村上自己也不知道。是因?yàn)楣陋?dú)么?我們只能揣測(cè),這將是一個(gè)沒(méi)有答案的謎。

  但是,他的自殺,使得渡邊徹失去了唯一的朋友,使得直子失去了戀人,他留給渡邊徹和直子的是無(wú)限的孤獨(dú)感,甚至留給我們的也是這樣一種孤獨(dú)感。直到后來(lái),直子因?yàn)槟驹碌乃澜o她留下了無(wú)法磨滅的創(chuàng)傷,最終也是精神抑郁而自殺。還有初美,深愛(ài)著從來(lái)不懂憐惜自己的永

讀《挪威的森林》有感15

  這本書(shū)是20xx年一月份就讀完的,可是一直沒(méi)有寫(xiě)讀后感,拖到現(xiàn)在突然又想起來(lái)了,所以趕緊補(bǔ)上。

  又是村上春樹(shù)的作品,《挪威的森林》我記得自己還在懵懂時(shí)期的時(shí)候似乎看過(guò)王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影,因?yàn)樗回灥年幱艋{(diào)所以印象模糊。

  再看這本書(shū)的時(shí)候所以就沒(méi)有受任何電影先入為主的影響。

  因?yàn)槭侨ツ昴瓿踝x的,所以到現(xiàn)在印象也不是很深刻了。

  記得直子是渡邊(文中的男主人公)發(fā)小(木月)的女朋友,發(fā)小是自殺了(話說(shuō)日本的自殺率還真是高啊,文中這個(gè)直子的姐姐貌似也是自殺了),直子在男朋友自殺后一直郁郁寡歡,男主人公念在以前發(fā)小的情份上時(shí)不時(shí)來(lái)看望直子,不知何時(shí),兩個(gè)人不知何時(shí)產(chǎn)生的一種別樣的情愫,但是又總覺(jué)得對(duì)不起死去的木月(雖然英年早逝,但是是書(shū)中的男二),可是最終抵擋不住內(nèi)心的真情實(shí)感,邁出了跨越性的一步。

  再后來(lái)女主竟然莫名失蹤了,男主輾轉(zhuǎn)得知女主住進(jìn)了精神病院(人家書(shū)中不是這么寫(xiě)的,我先入為主的認(rèn)為就是),男主還時(shí)不時(shí)的去看女主,再后來(lái)女主自殺

  再后來(lái)男主又遇到了女二,好像叫綠子,性格完全和女主相反,熱情,獨(dú)立,有主見(jiàn)。

  然后男主和女二慢慢發(fā)展成戀人關(guān)系。

  這本書(shū)的結(jié)局是什么我已經(jīng)完全不記得了,又或者壓根沒(méi)有結(jié)局

  這本書(shū)其實(shí)我覺(jué)得寫(xiě)得挺好的,只是我不太能讀懂,書(shū)里面描寫(xiě)的年輕人的孤獨(dú)還有迷茫,似乎我在那個(gè)年紀(jì)壓根沒(méi)有經(jīng)歷過(guò),或者癥狀很輕,自我痊愈了。只能說(shuō)我的人生閱歷和思考境界不高,所以不能感同身受的融入到書(shū)中去。

  有時(shí)間這本書(shū)我還要再讀讀,再認(rèn)真翻一翻。

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