獨居的一年讀后感

時間：2022-04-20 20:09:13 讀后感我要投稿

獨居的一年讀后感（通用15篇）

　　細細品味一本名著后，大家心中一定有不少感悟，不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。想必許多人都在為如何寫好讀后感而煩惱吧，以下是小編整理的獨居的一年讀后感（通用15篇），僅供參考，大家一起來看看吧。

獨居的一年讀后感（通用15篇）

　　獨居的一年讀后感篇1

　　竟然把《獨居的一年》看完了。基于歐文是村上春樹最喜歡的作家，還有鋪天蓋地的盛譽，卻沒有期待中的那么好！整個故事的線索，敘事的結構是沒問題的，人物也算立得住，但表達真的是太拖沓了！也許是因為語言的差異性？翻譯作品總是讀起來有些不爽。而中文作品中經常有精準而優美的文字直擊心靈。

　　但這部作品中露絲的一對父母的設定還是比較吸引我的。對于70多歲的男人和女人，在歐美作品中還是可以擁有無與倫比的性魅力，這大概在亞洲文化中很少見到的。在我們的社會結構中，大概這個年紀已經是脫離了性別概念的社會人了，而很多的歐美影視作品中依舊有充滿活力和性吸引力的老年人。今天和高先生探討，他說的一個觀點倒是啟發了我，除了文化歷史的審美差異外，可能重要的一點是社會的發展程度不同。若干年后的中國的老年人肯定和現在傳統意義的老年人完全不同。那不就是我們嘛！而對于衰老和死亡的恐懼我最近經常想到，還有就是被Mr高推薦一本書，《最好的告別》，準備看看。

　　晚上又想了一會兒，為什么覺得《獨居的一年》沒那么好看，卻吸引我一直讀下去了呢。大概是書里的幾位重點人物全是作家，所以對作家如何工作，作家如何生活有著細致深刻的描寫。無論他們的創作源于恐懼，悲傷，或其他什么主題，作家這個職業本身給小說蒙上了一層既浪漫又獨特的色彩。

　　我小時候特別喜歡看人家寫字，就覺得墨水在紙上幾根線條從無到有這個過程本身就充滿了神奇的魅力。最近看電影《無雙》，覺得最精彩的部分是詳細描述他們幾個如何做假鈔那段，如何打版，怎樣調墨，尋找紙張——這種看起來特別專業，又特別陌生，真實細節堆砌起來的專業段落本身就擁有了強烈的美感。

　　所以，工作多么重要啊，一個人的職業，或者深度愛好，他所專注的那個領域，就構成了他的氣質。想起書里的一個段落，露絲小說里的人物被強迫去參加色情讀物的燒書活動，女作家拒絕了，表示因為自己是一個作家，所以不愿參與任何銷毀作品的活動。

　　“你首先是個女人。”狂熱的鄰居說。

　　“不，我首先是個作家。”

　　獨居的一年讀后感篇2

　　讀到最后一頁的時候，我已淚如雨下。仿佛記憶只停留在1958年那個夏天，39歲的瑪麗恩，16歲的艾迪，4歲的露絲。瑪麗恩因為兩個兒子的車禍而久久走不出悲痛，對兒子死亡后出生的女兒露絲也不敢付出愛。16歲的艾迪是39歲的瑪麗恩那個短暫夏天的情人。可瑪麗恩說悲傷是會傳染的，仍舊離開了他們。文中最打動我的是艾迪對瑪麗恩的愛，他一輩子都在愛著這個女人的憂傷，他無時無刻不在思念和等待著她。

　　艾迪沒有去找瑪麗恩，他一直在等著她放下過去回到他身邊――瑪麗恩離開時他以為她再也不會回來。直到將近40年后，76歲的瑪麗恩回來，53歲的艾迪還像當年的那個少年一樣，他對瑪麗恩真摯的愛意和深沉的迷戀從來都沒有變。那個時刻他想，時光不是不等人的，它會在某個片刻暫停，而他卻用了40年去等待那個時刻。露絲4歲時被母親瑪麗恩拋棄，后來的她一直在糾結要不要去找瑪麗恩，瑪麗恩當初為什么離開她，瑪麗恩為什不回來找她。直到后來露絲生了一個兒子，丈夫去世后再次找到真愛后，露絲才開始理解當初瑪麗恩的離開。文中對各個主人公露骨放縱的性愛描述和悲哀萎靡的成長經歷讓我一度認為這是一個悲傷的現實的故事，直到76歲的瑪麗恩回來，說著，“別哭啦，親愛的，不就是艾迪和我嘛。”還和當年的那個夏天一樣。

　　什么都沒有變。只不過瑪麗恩用了40年去放下悲傷（但是她永遠不會忘記過去），可她對露絲和艾迪的愛從來沒有變。只不過再見時都已時隔40年，可那又有什么關系呢，我對你的愛在心底珍藏了40年，宛若我生命中的固有的氣質，它該有多么厚重呢？

　　獨居的一年讀后感篇3

　　花了10幾天，看完了《獨居的一年》這本書。書封上村上村樹的極力推薦的和豆瓣上的好評是我開始看這部書的唯一原因，可是進來之后，還沒讀到20%，我就覺得自己被騙了。

　　文章寫了三個部分，分別是1958年，1990年和1995年，每一年都發生了不同的事情，但是書名《獨居的一年》看不出是哪一年，也看不出是誰在獨居（僅女主角喪夫后自己獨自過了一年，文中一筆帶過）。不明白作者起名和書的內容有什么樣的聯系。

　　另外，作者太過于啰嗦，極力呈現每一個細節，包括教堂的頂（是拱形）的，也要特別說明一下，這是特別破壞想象力的事情。感覺幾個字就能寫完的事情，寫了長長的文章，比《清明上河圖密碼》內容少了太多，但是篇幅又特別特別長。

　　作者的寫作方式是，故事寫到一個地方，就聯想到一個毫無關系的事情，寫了一大段又回來，感覺對故事沒有任何幫助。之前出現的一堆人物，到后面，也就成了路人（比如露絲爸爸特德之前勾引過的沃恩夫人）。

　　在這本書里面，你會發現，所有的人竟然一致的都是作家，女主角露絲是，他的男友艾倫是（更準確的說是編輯），他的父親最早就是，后來發現她離家出走的母親也是，她母親在年輕時候某個暑假和一起瀟灑度過的艾迪長大了也是。除了有一小段，提到露絲和他父親的壁球球友（律師）打壁球以外，整本書竟然沒有其他職業。

　　有人說作者作為一個男生，心思可以如女生一般細膩，我感覺不是，是無聊。拾之不棄，現在我可以深深的嘆一口氣，唉，終于看完了。

　　獨居的一年讀后感篇4

　　1、有些東西，只要你等，就會回來。

　　埃迪和瑪麗恩的愛情依然讓我感動，近四十年的等待，最終瑪麗恩決定將自己無條件交給埃迪，她找到了愛情，也找到了自己。

　　這樣跨越年齡，跨越時間的愛，最近的熱搜有很多，雖然有時我也覺得不能理解，可這樣禁得起時間考驗的愛情，本身就是值得尊敬的。

　　2、有些事，慢慢的，我們都會懂。

　　露絲慢慢理解瑪麗恩，理解她因為失去兩個兒子的創傷而不敢去愛她，理解她為什么突然離開。而這樣的場面戲劇性的也正是歐文人生的小片段，歐文第一次婚姻失敗后，他的母親就曾經拿出一系列有關他父親的音像，希望他明白父母的婚姻。

　　那些理解不了的事，就放放吧，或許某一刻，突然之間，恍然大悟了。

　　3、哪有不正常的人，只有忘不了的創傷。

　　瑪麗恩失去了愛子，不敢再愛露絲，怕的是再失去。

　　埃迪總是留戀于年老的女人，是他愛的啟蒙是瑪麗恩。

　　每個人心里都放著這樣一個角落吧，落滿了灰塵卻無法清理。

　　獨居的一年讀后感篇5

　　相對于本周的高考，我更傾向于寫寫關于《獨居的一年》這本書的讀后感，雖然它非常小眾。

　　故事中的人物跨越了兩代人，第一代，一對夫妻，他們的兩個兒子，都是十幾歲的孩子，在一家人滑雪后，返程路上，而交通事故，死亡。這對夫妻就坐在車的后排，司機與副駕駛是兩個孩子。此后，這位母親，一生中都是陰郁，縱然她后來又生了一個女兒，也是不想因為自己的情緒而傷害到女兒而選擇離開了四歲的她，離開了家。這個丈夫，他抑或難過，但是恢復的快，依然熱衷于與各個有夫之婦、妙齡少女、中年女子的男女關系，而這位妻子，在她離開家之前的那個假期，被一個少年所愛，他幾乎與她大兒子去世時的年紀相同，而毫不影響他們的忘年戀，而這個少年，此一生都愛著她，縱然一別，三十七年的等待，到了垂暮的七十六歲的她來到他面前時，他依然激動不已，而他，一生都是只和年齡大的婦女談戀愛，對同齡或年紀小的，毫無感覺。

　　當年那個四歲的女孩，長大后成了著名的小說家，作品遠銷法國、荷蘭等等，再后來，她成了媽媽，成了寡婦，就在當寡婦的一年里，她理解了父母的做法，原諒了沒有責備的責備，再后來，她找到了愛，也成全了自己，小說的最后一頁，我彷佛看到了她見到媽媽時的畫面，雖然我想象不到四十歲美國女人的面貌。

　　整本書，不沉重也不輕快，情節也沒有跌宕起伏，娓娓道來的述說，更是點點滴滴的生活。它在告訴你，作為父母，應該怎樣去愛你的孩子，有時候，外人看似離開自己孩子的殘忍舉動，其實是她最好的保護，誰也不想讓自己的孩子活在陰郁的氣氛中，不想把不良情緒肆意地傳給別人，這是我在那位母親的不解行動中，讀到的真諦。作為父親，他給了女兒全部的愛，給她一個家，一個成長環境，而他卻忽略了，他自己的混亂生活，給女兒造成的影響，導致她對異性的反感和排斥，甚至是對自己父親的厭惡，雖然她愛他，但是少了些許尊重。

　　作為一個四歲就不知母親在何方，直至三十七年后才相見的女兒，她是成功的小說家，她是有著正能量的女性代表，在她的經歷中，我看到了堅強，灑脫和大度的原諒。還有那個只對年老的女性感興趣的少年，就連買房子，都在考慮，把原房主一樓的工作室，改造成臥室，以避免老年人爬樓梯的不便，直到五十二歲，他才又在十幾歲那個假期之后再次見到了他的初戀，故事中那個因失去兩個兒子而終身憂郁的母親，他一生未婚，無子女，可見，西方人對這點的寬容度，沒有人催他去正常的交往，正常的婚姻，正常的生兒育女，每個人都有自己的空間，去活著。

　　不知作者為何把故事中的主干人物的職業都寫成小說家，而且都還是不同類別的小說行家，我想，他可能要表達兩個意思，一人性的復雜性，比如，那位父親，雖然私生活混亂的令人咂舌，但確實是兒童讀物的作者大咖，作品深受兒童喜歡。二寫作可以讓精神找到寄托點，比如后來，那位母親寫了一些列偵探小說，來麻痹自己，也許她的兒子只是找不到了，并沒有離開這個世界，雖然，她清楚的看到他們沒了；再比如，那個少年，他成年后的作品里，都有他初戀的影子，也可以說，多多少少都參雜了他自己的生活，讓他的思念，流進也許哪天她可以見到的作品里。

　　當你找到愛時，也就找到了你自己，也找到了心靈的歸宿。

　　獨居的一年讀后感篇6

　　一開始看這本書，幾次都想棄讀，幸好終于讀到了結局，看到了主人公們的完美的謝幕。看了90%我都沒明白為啥要叫做《獨居的一年》，現在感覺應該沒有比這個名字更好了的吧。先拋開跨越種族的價值觀來說，這本書情節安排、場景描述、人物心里、背景鋪墊，都安排的很是巧妙，給歐文先生打call！主人公們都是小說家，對于彼此錯過37年后的團聚可能都設想過上百種重逢、共處的場景。漫長的37年的分離、誤解、猜忌、埋怨、憎恨、憤怒，都抵不上這獨居的一年后的重逢、淡然、關懷、體諒、釋懷、欣喜。這一年過得太長，但余下的幸福會更長。不像其他小說的結尾都是每個人都學會了成長也都有了幸福美好的生活，獨居的一年后，主人公們都在通往幸福的路上跌跌撞撞，也都滿懷希望的繼續等待著、尋找著、愛著！

　　當你找到了愛的時候，也就找到了你自己。[呲牙]仿佛天空有著從未有過的晴朗，一切看起來都是那么的明亮、舒心，有種抑制不住的幸福感！

　　獨居的一年讀后感篇7

　　意大利作家卡爾維諾說過：閱讀就是拋棄自己的一切意圖與偏見，隨時準備接受突如其來且不知來自何方的聲音。這個聲音不是來自書本，不是來自作者，不是來自約定俗成的文字而是來自沒有說出來的那部分，來自客觀世界中尚未表達出來而且尚無合適的詞語表達的部分。這是我看完《獨居的一年》這本書后，很強烈的感受。

　　《獨居》一書，是我在好幾次出差途中，斷斷續續看完的，而在看之前，我其實已經看過很多關于這本書的書評，關于愛欲，關于成長。當我在斷斷續續的讀書過程里，我思考最多的是，日常生活中，什么是輪回？就是被拘禁在自己的局限性中。什么叫解脫？就是從自己的.局限性中跳出來。也許每個造物，該各安天分。又也許每個生命，悲傷或快樂都有自己的解讀。

　　每個人在人生的每個階段都要經歷只屬于自己的成長，那些你以為很深的傷口真的沒必要掀開了給別人看，再親密的人都不要，就讓它結了痂隨歲月塵封。長大，這個假以儀式感的服裝，會用各種世俗來拘禁人，而以后的路，永遠是奔赴自由之路。慢慢找到真正的自己，真正地破繭而出。雖然有些人可能窮極一生也遠未完成。

　　自由又是什么呢？是信賴自己啊！很喜歡《獨居》一書，因為它讓我讀到各種不幸、自卑、憤怒的情緒之后，還有一條通往內心的平和、寧靜的路。

　　獨居的一年讀后感篇8

　　看到書名以為是主人公度過了一年的獨居時光，并在一個人獨處的時間里逐漸找到了愛。但是開始看前十頁的時候發現書的尺度真的好大，一個不幸的家庭，雙子的離世，父母之間的隔閡，小女孩從小就生活在懷念哥哥的日子里。而一個年僅16歲的男孩，愛上了比他大23歲的女人，這是愛嗎？一個情竇初開的年紀，在我們的眼里，或許這是奇怪的，或者有違常理，可是難道這樣的愛就不是愛嗎？可能每一個人在每一個階段對愛的體會都不一樣吧。4歲的露絲又是怎么理解父母之間的感情，她會認為他們之間有愛嗎？她怎樣看待她從未見過的哥哥們，她和哥哥們有愛嗎？可她也只是從墻上一個又一個照片里認識他們，從父母講的故事里知道他們，幼小的她理解的愛或許是母親對失去兒子們的痛苦，最后干脆也離她而去。

　　整個書中最喜歡瑪麗恩，她不是一個女兒的好媽媽，但是一個活的最自如的人，最喜歡對瑪麗恩在碼頭等候埃迪的描寫：“她坐在擋泥板上對抗狂野不羈的東北風，努力把車頭上埃克塞特年鑒翻飛的冊頁壓住，她的雙腿漂亮修長…...總是能想到這是一副敢愛敢恨的女人孤獨又瀟灑的畫面。埃迪愛上她或許是因為之前接觸的年長女性是一個不修邊幅的女人，而瑪麗恩在埃迪的身上找到的是逝去的兒子們的影子，他的年齡與他們相仿，干凈帥氣，給她死氣沉沉的生活帶來了陽光和生機。但是這一切都是短暫的，埃迪只是暑期工，他們不能一直陪伴彼此，所以最后她只能帶走與兒子之間所有的記憶，用相框里一個個故事來溫暖自己的后半生。

　　我們每一個人都在尋找愛的路上越走越遠，或許愛是相依陪伴，或許愛是獨自離開。有些愛是圓滿的太陽，而有些則是有缺失的月亮，我們可能會忘記自己，但一定不會忘記愛。

　　獨居的一年讀后感篇9

　　當看到這本書四分之一的時候，覺得作者似乎對書中的角色都充滿了厭惡。但因為要掩飾這一點，作者的筆觸刻意的與書中的角色疏離。于是便去查找背景資料，作者歐文童年父母離異、曾經孤僻自閉。突然明白書中所引的這句：“童年時代，總有一瞬，門被打開，顯現未來”。因此，安下心來，再次令自己投射于這部小說之中。小說對父母之間的沖突描述精準，雖然有些伏線拉的有些過于冗長，仍交待的很清楚，但對內心描寫筆力不夠。

　　書中的角色都有點自閉的影子。自閉的人都很敏感，但表達上會有欠缺，這不是有意而為，好像腦中有個橡皮擦，往往在旁人看來最為關鍵的那一點恰恰是被抹去的那一點，又好像有個不受控制的開關，被隨意撥弄著。而這些角色的表現，有種矯枉過正的姿態，那是因為自閉的人在觀察世界的時候，要竭力去判斷哪些是正常人會做的事情——無論好事還是壞事，從而得出應該這么做才正常的結論。否則，所要面對的就是群體漠視的狀況，無處逃脫與無邊無際的孤寂。看到最后是寬容，不出所料。

　　至于愛情，無力評說。以書中這句話結尾：“勇敢是接受發生在自己身上的事——不去做無謂的事。” 只是，那些事情仍然還在，不會離開。

　　獨居的一年讀后感篇10

　　怪不得是村上春樹的偶像，原諒我一個讀書小白并沒有看過村上春樹的書，也沒有看過當代文壇小說宗師約翰歐文的書。獨居的一年，粉紅色的蕾絲封面，滿滿的少女心。

　　封面上“當你找到愛的時候，也就找到了自己”讓我對這本書產生了很大興趣，這是一本越看越想往下看的書。這個故事里的每位成員都有些“反常”，他們一直在現有生活之外尋求另一種可能：母親瑪麗恩為忘卻喪子之痛和丈夫的背叛，與比自己小二十歲的少年埃迪擦出火花；父親特德一邊創作古怪的兒童讀物，一邊流連于各色女人的懷抱；少年埃迪迷失在忘年戀的激情中，從此無法愛上比自己年輕的女性；4歲的小女兒露絲，則在父母間破碎的關系以及對死去哥哥的想象中，掙扎著長大，漸漸成為一名作家。這年，露絲41歲，已是位單身母親。在這獨居的一年里，她第一次遇見真愛，也突然理解了父母的選擇，理解了在自己身上發生的一切。 1958年夏，當16歲的埃迪第一次在碼頭遇見比自己大20歲的瑪麗恩的時候，他可能就覺得自己會與這個比自己大20歲的女人有一段愉快但無法向人訴說的故事。而這一年夏天發生的故事將成為他后來寫作的靈感源泉。

　　他的第一本小說就是以此為題材寫的。瑪麗恩在遇到小埃迪的時候，讓他想到了自己意外失去的兩個小兒子。一次意外的交通事故，讓兩個翩翩少年失去了生命，而這一切作為母親的瑪麗恩都親眼目睹了，以至于以后的很多年都沒能走出來，他把小埃迪看成了自己的兒子，但到最后卻成了一段忘年戀。特德，一個兒童讀物作家，而他的書中插圖要比文字占比大，似乎他擅長的是畫畫。正因為畫畫，使他流連于各樣女人之間。埃迪，露絲，瑪麗恩，特德，故事里的主人公都成為了作家，他們將自己的生活寫進書里，與世人分享，成為了情感的宣泄口，可見寫作的魅力無限。遇見愛，抓住愛。勇氣，時機都很重要。當你找到愛的時候，也就找到了自己。

　　獨居的一年讀后感篇11

　　剛開始看書名，我以為是某個人獨居中的心情散文。等看到簡介之后，我又覺得好似是描寫父母與子女之間的親情。等真正讀完了這一本書，才發現這是一家子作家的故事。

　　作家們都寫有許多讓人驚訝的小故事，哪怕只看了其中的一個章節，都讓人難以忘懷，欣喜莫名。整本書都是以露絲科爾為線，按照她的人生中最重要的年齡段來寫。在第一部分中，是露絲四歲時的夏天，其中以瑪麗恩和埃迪的忘年戀最為引人，而父親特德與眾多少婦之間的風流韻事中，與沃恩夫人之間的分手最為激烈，也就在這一天，母親瑪麗恩帶走了所有的兒子們的照片。離開了特德，也離開了可憐的露絲，而埃迪是這件事的見證者。到了三十二年后，三十六歲的露絲已然長大，成為一名比父親還有名的作家，而對母親的好奇讓她終于聯系了埃迪——母親的小情人。通過埃迪她了解了一些當年的真相，而父親與好友上床激起她的怒氣，為了報復，卻遇到了渣男，這件事給了父親重擊，在露絲遠赴歐洲時，父親自殺后，她才知道最愛她的人沒了。而在荷蘭構思新書的過程中，目睹了一場殺人現場，讓她終于想到回到正常生活，有夫有子，有平靜喜樂。

　　終于與她的編輯（不是太愛的男人）結婚，生下了兒子格雷厄姆，她對兒子的愛，讓她更無法原諒母親。可是當艾倫死后，只剩下她和兒子后，她才明白當年父親和母親的選擇，也選擇了自己遇到的警察——哈利，走向了幸福。當幸福來臨時，會更幸福，母親瑪麗恩終于重新出現了。這本書太棒了，讓我感受到各種稀奇古怪和各色人，尤其是好友漢娜。另外，讀一本書既感受到痛快感又感受到許多思維片段。真喜歡，我愿意再多讀幾遍這本書！

　　獨居的一年讀后感篇12

　　書的腰封上大寫著二行字“怪不得是村上春樹的偶像；當代文壇小說宗師、‘狄更斯再世’約翰歐文”。粉色的蕾絲封面。封面設計：陳艷麗。粗看上去具備了一切丟棄的元素。但翻看內頁，“湯姆醒了，可蒂姆沒醒”吸引了我，猶豫中登豆瓣看評價，不放心又去亞馬遜看看了評價。作者簡介中說約翰歐文先后養過兩只棕色拉布拉多犬，分別取名為“狄更斯”和“勃朗特”，看到這頓時覺得這老頭挺有趣。

　　翻讀這本書，讓我想起加西亞馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》（又譯《愛在瘟疫蔓延時》）。還有模糊中記得很久前看過的一段漫畫，內容是一個很喜歡小狗的女孩，從小和她的小狗相依相伴。后來小狗死了。女孩的父母再送小狗給她，她已經不喜歡了。她愛不動了。有些人一生只能燃燒一次。遇到改變自己的人容易，遇到能點燃自己的人需要很多運氣。故事，在冥冥中早已注定。對特德、瑪麗恩從他們的一對孩子離世；對埃迪從他在碼頭看到瑪麗恩的那一刻起；對露絲從出生開始。主人公的職業或多或少都與作家有點關聯，我喜歡這種自由的職業。從抄錄好詞好句，到可以洞悉世事，寫出好看的故事，讓讀者會心，入迷。“當你找到愛的時候，也就找到了自己。”

　　當你自信，快樂的展示自己的時候愛也會找到你。尋找的過程，找到前的積累是最重要的。愛也是一個宏大的主題。隨著成長，重心在不停的轉換。當經歷了那么多時間的洗禮，當鬢發初白，湯姆醒了，蒂姆也醒了。最像故事的結尾：“埃迪知道，時間也會等人，也會暫停，比如現在。所以，我們必須提防這種時刻。‘別哭啦，親愛的，’瑪麗恩對她唯一的女兒說，‘不就是埃迪和我嘛。’”

　　獨居的一年讀后感篇13

　　只看書名會以為是像《普羅旺斯的一年》、《托斯卡納艷陽下》這樣遠離城市，去隱居去生活的“山野小說”，像《小森林》一樣，耕地、播種、收獲，心情全隨天氣。可這粉色封底配白色蕾絲，外加一句“當你找到愛的時候，也就找到了自己”就知道絕不是什么森氣滿滿在山谷里感悟人生的小說。更重要的是，500多頁讀下來，我看著露絲在4歲時不小心撞見埃迪后入同她并不親近的母親，聽埃迪回憶他是如何當特德的作家助理，又是如何和瑪麗恩“六十次”，我眼睜睜看著瑪麗恩無法承受喪子之痛也沒有辦法繼續愛自己的女兒而離家出走，當然也對特德的風流韻事束手無策。后來的后來，大家都成了作家，一遍遍書寫自己的往事，只有露絲，露絲的生活有意思一些，好朋友跟老爸上了床，露絲和老爸的球友上了床還被打，為了寫新書到紅燈區體驗生活目睹了一起兇殺案，和自己并不愛但是很感激的經紀人結婚，丈夫死了以后嫁給了破案的警察，當然也是她的忠實讀者。故事的最后，她的母親瑪麗恩回來了，和埃迪一起，和4歲時第一次撞見他們時一樣，母親淡定的說了句“不就是埃迪和我嘛”。

　　等了500多頁，根本就沒有這該死的一年（看了其他的書評在猜測，這寡居的一年，是艾倫去世以后，埃迪誤以為自己愛上露絲的這一年），感覺受到了欺騙呢，但怎么故事情節記得這么清楚啊，明明看得時候覺得寫得何其瑣碎呢。你永遠不知道自己會愛上一個什么樣的人，是小你二十多歲的青澀少年，是大你二十多歲的憂傷少婦，是瀟灑成型出軌成癮的酒鬼畫家，還是一個，傻乎乎的警察。你永遠不知道，也許在生命的無數轉承和起和中，我們已經不再是最初的那個我們了。

　　這大概就是歐文厲害的地方吧，書里的人物都成為了作家，特德、露絲、埃迪、還有瑪麗恩，歐文也在這本書里寫了兒童讀物、偵探小說、愛情故事、還有不怎么暢銷的忘年戀故事。我一直不怎么會寫東西，只會平鋪直敘的記錄自己微不足道的生活，不值得一提的愿望，和平平庸庸的生命。

　　獨居的一年讀后感篇14

　　單單看書名，感覺這本書講的是一個經歷了很多紛亂的女子看破紅塵后清心寡欲的一年，無人打擾的一年。但剛看前十頁就發現尺度之大，根“獨居”二字根本搭不上邊啊。雖然之前看過《戀情的終結》，對男女之間的關系有了新的認識，但這本書給我的感覺更像是一本教科書。“母親瑪麗恩為忘卻喪子之痛和丈夫的背叛，與比自己小二十歲的少年埃迪擦出火花；父親特德一邊創作古怪的兒童讀物，一邊流連于各色女人的懷抱；少年埃迪迷失在忘年戀的激情中，從此無法愛上比自己年輕的女性；4 歲的小女兒露絲，則在父母間破碎的關系以及對死去哥哥的想象中，掙扎著長大，漸漸成為一名作家。這年，露絲41歲，已是位單身母親。在這獨居的一年里，她第一次遇見真愛，也突然理解了父母的選擇，理解了在自己身上發生的一切。當你找到愛的時候，也就找到了自己。”后來，當艾迪告訴她當年是她父親故意設計撮合艾迪和她母親的時候，她震驚萬分；當知道她父親故意讓她母親覺得她自己沒有成為一個好母親的時候，她表示一定的理解。慢慢的，露絲越來越能了解當年她父母做的決定和選擇。

　　這一切的一切，都是因為愛。

　　有人說，愛能給予人力量，能夠使小至一個家庭、大到一個國家緊緊的凝聚在一起。但是，愛的太深也會給自己或身邊人帶來傷害。也許會像瑪麗恩那樣愛過后又失去過，從而不再敢愛。再愛上一個人的時候，會更想要抓緊他，但又更害怕得到他，也許這種矛盾會毀了一段感情，也許在時間的流逝中會相互磨合，相濡以沫。于是，在對的時間，遇見對的人，是一件如此幸運的事情，但當這一切還未塵埃落定，又有誰能說一切都是“對”的呢？

　　勇敢愛，體會愛，學會愛，學會被愛。

　　獨居的一年讀后感篇15

　　“別哭了，親愛的，”瑪麗恩·科爾對她唯一的女兒（露絲·科爾）說，“不就是埃迪和我嘛。”輕松的語言卻道著長久的告白，37年了，彼此分開37年……此時，喜極而泣的淚水隨著故事的結束模糊了雙眼，悲傷悲情悲憤悲憫化作愛的無言，我愛你——露絲，我愛你——瑪麗恩，我愛你——埃迪！

　　露絲四歲時，父母關系極為不和諧——他們分居了，每晚——至少有一段時間總會有一方陪伴女兒。其實，陪伴小露絲更多的是墻壁上那兩位英年早逝的十幾歲的哥哥。照片中的男孩一個沉穩自若·英俊威武，有一種少年老成的篤定神態;一個長著張娃娃臉，神色稚嫩驚慌，猶豫不決，生活中的點點滴滴都記錄在照片中也定格在照片中，家里的各個房間及走廊都貼滿了照片，隨時都有故事隨時都有都有心酸。容貌美麗的瑪麗恩·科爾在兩個愛子被車禍帶走后，變得冷漠無情，與過去判若兩人，她甚至不敢愛小露絲，擔心災禍會像奪走兒子那樣把她的女兒奪走，露絲相對容易地放棄了對母親的愛，支離破碎的母愛又要承受不愛女兒的決定何其不易，面對失去愛子和丈夫的背叛，痛！言何以堪,無言以表，不思量自難忘！時間抹不去傷痛只能淡化記憶，就在暑期遇到年青的埃迪時都在幻想是不是自己的兒子，以母親之愛滿足埃迪的愛慕，埃迪深深眷戀著瑪麗恩`科爾，以至于很多很多年都不能愛上年輕的女孩，瑪麗恩`科爾也暫得歡愉，或許是忘年戀的渲染，或許是……她斗敗了自己的惡魔——心理陰影，與自己和解了，37年后終有戀人相聚終有母女重逢！這是露絲多年后生有愛子但失去丈夫后，在獨居的一年里才體會到的情感。

　　當埃迪告訴她，她父親是故意把他和瑪麗恩·科爾撮合到一起的時候，露絲很震驚；當聽說特德·科爾故意讓瑪麗恩覺得她不是個好母親的時候，她并不驚訝。露絲吃驚的原因是，她父親竟然讓女兒完全歸他所有，那么希望做她的父親！近不惑之年的露絲一向對父親既愛又恨，現在，得知父親如此愛她，她卻覺得苦惱萬分！卻也理解了父母的選擇！

　　露絲在所謂的“不健全家庭”中長大，從記事起——比她開始讀書要早，在她父親第一次給她講故事的時候——書和其中的人物就走進了她的生活。父親特德`科爾一表人才，比起履行父親的日常責任，他更擅長給孩子們寫書作畫，也擅長泛濫的性生活。小小的露絲異常敏銳，磕磕絆絆中成長，成長為美國知名的文壇巨星，她的小說印有德語版、荷蘭版、英國版和美國版等

　　可喜的是，我們書中的其他三位重點角色也都以自己獨特的視角和經歷發表著自己的作品，掩卷沉思，更加豐富了自己的人生閱歷！

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