《安娜卡列尼娜》讀后感（精選10篇）
認真讀完一本著作后，想必你有不少可以分享的東西，此時需要認真思考讀后感如何寫了哦。那么你真的懂得怎么寫讀后感嗎？以下是小編整理的《安娜卡列尼娜》讀后感（精選10篇），歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《安娜卡列尼娜》讀后感1
一直很喜歡這本書，原來看過多次，今天禁不住又開始翻閱，并在網上看了這部小說拍成的電影。安娜的形象一直在我的腦海里揮之不去，在我們普通人看來，她就是一個出軌的女人，也看了一些人給安娜列舉的四個罪狀。可就這樣一個墮落的女人卻非常豐滿，我依然很喜愛她，假如是現實中的人，我一定會和她成為朋友，她舉止優雅，她性情溫和，最重要的一點是，她很真，愛了就是愛了，一直沒有違了自己的心去做事，顯然她也知道自己的舉動是為社會所不容的。她其實是個非常聰，悟性很高的女人。可她的行為卻無法為主流社會所接受，最后臥軌自殺。這讓我不禁想到了林黛玉，假如她是現實中的人，是不是也很難相處，并不太受大家歡迎，可在文學上的價值卻非常高。當然年代不一樣了，現在的女權主義，為女人的獨立豎起了一面旗幟，現在的女人可以有自己的工作，自己的`事業，可那個時候的她們就不一樣，她們的生活空間還是很狹隘的。就拿安娜來說，她開始是依附于一個沒有感情的丈夫，后來，為了愛情，又依附于另一個男人，把愛情看成了她生命的全部，可作為社會中的人，愛情不能解決人所有的欲望和需求，雖然愛情一直存在，但她總是無端的猜疑，恐懼。
這讓我想到了人的生命需要目標，需要一種東西支撐著你走下去，讓她的生活Moveon。為了愛情，她離開了自己的兒子，這也是她心中永遠的痛，可她即使竭盡全力，也無法找回自己的兒子。一個沒有任何希望，只能被社會唾棄的女人，靠什么走下去吶?
《安娜卡列尼娜》讀后感2
那支她曾經用來照著閱讀那本充滿憂慮，欺詐，悲哀和罪惡之書的蠟燭，閃出空前未有的光輝，把原來籠罩在黑暗中的一切都給她照個透亮，接著燭光發出輕微的嗶剝聲，昏暗下去，終于永遠熄滅了。
三月，微冷。臺燈下《安娜·卡列尼娜》翻到了最后一頁，沒想到重讀這本書會有這么大的觸動。我仿佛看到一八七七年列夫·托爾斯泰老先生落筆時的那份沉重，我閱歷尚淺，很多東西我都不是很懂，但僅有的這份感觸我還是想寫下來。
那年冬天的莫斯科很冷，像冰冷鐵軌上的安娜，我曾無數次幻想過一個美好的結局，可是沒有辦法，準確的說，是毫無辦法。安娜·阿爾卡迪耶夫娜，卡列寧，伏倫斯基，三者的性格，及他們對待愛情與婚姻的觀念，選擇，決定，注定了這場悲劇。
正如托爾斯泰在開篇所言：幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各有不同。大抵悲傷的故事都會有一個美好的開頭。車站的相遇，舞會的`邂逅。安娜永遠是那么優雅美麗，嫵媚動人。不是吉娣的玫瑰花有了皺痕，也不是打扮不夠漂亮雅致，只是對于安娜來說，任何裝飾在她身上從不起眼，她所有的魅力在于她本身。
伏倫斯基被深深地吸引了，盡管她是卡列寧夫人，一個八歲孩子的母親。一個眼中閃爍著光輝，因為人家對她傾倒而陶醉。一個順從和惶恐，像極了一條聰明伶俐的獵狗。
識人不準，遇人不淑。傷了吉娣，傷了列文。離開了彼得堡，暴風雪的車站，搖曳的燈光下，他們面對著站著。她不必問他怎么會來到這里，這一點她知道的那么確切，就像他親口對她說:他來到這里，是因為她在這里。
《安娜卡列尼娜》讀后感3
感情固然完美，就像絢爛的花朵，它可能是人一生的向往，擁有一個人一生的快樂和幸福，但在不輕易間它卻將安娜帶入痛苦的深淵，就像飛蛾撲火一樣在感情中灰飛煙滅。
安娜原本期盼和弗倫斯基過著幸福的生活，她才有了勇氣，對她來說他就是期望和寄托，而弗倫斯基呢?他似乎只是一種征服感，就像獵人戰勝猛獸一樣，這種愛談不上偉大。安娜對感情的渴望讓她忘卻了苦惱，感情的力量就是如此強大讓她沖破世俗。安娜才決定投入新生活-----和弗倫斯基在一齊。
但是，安娜是一個母親，對兒子的牽掛，對兒子的愧疚與罪惡是她陷入了矛盾和痛苦。她對生活和理想失去了信心，失望的她最終以自己的方式結束了生命，尋求心靈的'安靜。
當迎面撲來的火車碾過她的身軀是，不知安娜是否后悔她的一生就這樣結束，她被世俗嘲笑和譏諷，她完全追求的感情也將粉碎，經過心靈的折磨，她以死來證明對社會的反抗，對真愛的執著。(我很是佩服)
我敢堅信在此刻的社會安娜這種形象還會受懲罰，我們企盼的和平人性，我想懷疑是否還存在。在哪?但安娜還是沒有對現實妥協，她，一個柔弱的她還是沒有對現實妥協，她，此刻需要的大概是無痛苦，無干擾的生活吧，但現實給不了。
感情是什么?對安娜來說，她又是否得到過?她所追求的是和她在一齊不拋棄她，在任何時候都在背后永遠給她依靠的人，但她卻得不到。
火車從她身上駛過，發現她只是一個脆弱的女子，她無力抵制。正因她決定死亡，一個常人無法亂下的決定。在孤獨的身軀背后我還看到一個孤獨的靈魂，來時一人，去時一人。孤獨是這個女生的結局，悲慘是這個女生的宿命。
火車駛過時，輕輕地，不好打擾安娜安靜的生活。
《安娜卡列尼娜》讀后感4
六年級剛開學時,李老師就推薦了《安娜卡列尼娜》這本書,我迫不及待地就買了一本。
這本書是俄國作家列夫托爾斯泰寫的，還是世界十大文學名著中的其中一本。這本書的構思很精妙，條理簡潔明了，文章很引人入勝。
這本書的主人公是安娜卡列尼娜，記敘的是戰爭年代發生的故事。戰爭年代是我們沒有經歷過的'，這本書也很好的反映了戰爭年代的不和平與殘酷。
我體會最深的人物是安娜卡列尼娜這位夫人。她是一個家境富裕，身世非同小可的人物。但是她從來都不開心，從來對自己不是很關心。她總是在關心別人，就算是一個陌生人出了什么事情，她的心情也久久不能平復。她通過自己的努力，最終成就了一番事業。她很少需要別人的施舍，她憑借自己的頑強毅力，不斷進步，事業最終蒸蒸日上。這也是我非常佩服她的地方。甘瓜苦蒂，天下物無全美。人也是這樣，她也有缺點，但是她的優點是常人無所能及的。她的親姐妹有很多，當她墮落的時候，她們只是一味的嘲笑她，看不起她，但是她從來沒有在意別人的眼光。她也很少對別人品頭論足。她的這個優點在她之后的事業上使她事半功倍。我們也要做到不對別人品頭論足，爭取把自己做到最好！
這個年代是一個戰火彌漫，混亂的年代，是一個法西斯剝削人民，壓迫人民的年代。貧窮的人家，上一頓飯吃飽了，下一頓飯都不知道在哪里。我們現在吃穿住行根本不用愁。這本書和我們現在的時代有著明顯的對比，我們不能揮霍自己的人生，不能隨意糟蹋金錢，要把時間和精力用在正當的地方。
這本書讓我受益匪淺，讓我明白了現在我們生活的美好和幸福。
《安娜卡列尼娜》讀后感5
什么叫家?什么叫溫暖的家?什么叫和睦的家?這個在我腦海中念念不忘的話題，長期來在我心中一直百思不得其解，讀完了《安娜。卡列尼娜》才有所領悟。
安娜是一位心靈無比善良真誠的俄羅斯女性，具有溫柔的性格和賢惠的天性，不幸在17歲時嫁到了卡列寧家。卡列寧則是個思想保守，虛偽的丈夫。安娜的生活熱情被他撲滅了。在火車上與一位風度翩翩的男士沃倫斯基邂逅，并讓她怦然心動。
后來，安娜對他交往越來越多，為了彌補以前的感情過失，她和渥倫斯基不顧一切墜入愛河，并不惜拋家別子，和渥倫斯基私奔。
但純真的安娜從未停止過對渥倫斯基的愛慕，直至有一天發現自己被拋棄了，她才恍然大悟，原來自己不過是被這個社會所唾棄的女人，這種被侮辱的感覺燃燒著她的心，最后連親人也不理解，她走向了鐵軌，決定用這種方式結束自己的生命。
一個美麗的女人，一個美好的家庭，在一個不可逆轉靈魂的社會里，就這樣變得支離破碎了……
家每個人都有，我也情不自禁地想到了自己的家。我們處在一個美麗和諧的`社會，可是家庭也有硝煙彌漫之時，不過都是由于我的學習而引起的，我與媽媽時不時就會爭得面紅耳赤，有時爸爸也參與進來，或火上澆油，或以水撲火，都免不了怒氣沖沖地展開一場對決戰。把我弄得每天小心翼翼，戰戰兢兢，心神不定……
是啊，首先我要做好一切，爸媽也不要太沖動，太焦慮，大家少一點怒氣，多一點靜氣，相互噓寒問暖，讓溫暖的陽光灑滿家庭。
一個家庭的和睦是多么重要，有家才有愛，正如列夫托爾斯泰所說，幸福家庭家家相似，不幸的家庭各個不同。
《安娜卡列尼娜》讀后感6
這本書透過主人公安娜卡列尼娜追求感情而失敗的杯具和列文在農村面臨的危機而進行的革命與探索，這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到鄉下鄉村廣闊而豐富多彩的圖景，是一部社會百科全書式的作品。
安娜可列尼娜的哥哥奧布朗斯基在已經有五個孩子的狀況下卻仍與家庭教師相愛，與他的妻子杜麗鬧翻。而趕去莫斯科為哥嫂調節的安娜，卻在車站認識了故事的另一個主角——渥倫斯基。于是，這個糾結的故事就這樣華麗麗的開始了。
話說當時，杜杜麗的妹妹吉提正暗戀渥倫斯基，可渥倫同學卻無心娶她。十分不巧，愛著吉提的列文從鄉下趕來，在舞會上向吉提求婚，卻被當場拒絕。在同一場舞會上，渥倫斯基被安娜迷倒，不顧一切地追到人家家里才想起來安娜已經有家庭了，安娜的丈夫卡列寧也覺得渥倫同學有點一根經，因此也露了面，言下之意便是——喂，我是她丈夫，別把我當空氣。本來吧，這事到這也差不多要結束了，但是當時艱辛誰人知?沒想到安娜和渥倫斯基，一個里應，一個外合，硬是弄出一大堆事兒來……天理難容，也注定了他們的杯具。
最后，安娜臥軌自殺了卡列寧參加了她的葬禮，并帶走了他們的女兒。渥倫斯基受到良心的'譴責，志愿參軍去塞爾維亞與土耳其作戰，但求一死。哎，要我說，他早干嘛去了?
哎，回想當時看書時，我可沒少罵渥倫斯基和安娜，感情是一回事，家庭又是一回事，他們所謂的感情是虛無飄渺的，無論如何總不就應沖開家庭的底線。雖然說當時卡列寧與安娜歲數相差甚大，但他寬容但是少見的，他總在為安娜著想，對安娜的私生子也很好，更只因安娜之后有了悔改之心而求他原諒，他便原諒了她，樣的胸襟一百個人里面也沒有一個啊!從安娜的種種來看，安娜是一個連自己都不會為自己思考更別說顧全大局的人，不明白道德為何物的可憐人，也正是正因她自己，才一手造就了這場杯具。
《安娜卡列尼娜》讀后感7
我知道有幸福的婚姻，但都是建立在理性基礎上的。
看到安娜出于嫉妒對渥倫斯基的不信任和無端猜疑，連我都被折磨到了。隱隱的恨她為什么要這樣毀了自己的生活。若同卡列寧的結合的不幸根源是因為沒有愛情，那其實和渥倫斯基在一起也沒有讓她幸福。安娜實在過于自我，他要的.是渥倫斯基的愛，但也是自己親手毀了這份愛。當時的縱身一躍也只為報復愛人。
沒有看書以前我以為渥倫斯基是個壞男人，并不是的，他也是真心愛著安娜的。是安娜的喜怒無常讓他變冷漠。安娜的生活中只有愛情，她希望渥倫斯基也是如此。但對渥倫斯基來說愛情是生活調味品吧。后期深陷情欲的安娜一切都依附于渥倫斯基，她自己也說自己什么都沒有一切都是失去了,只能靠自己的愛情吸引力來留住他。安娜的愛像繭也束縛了自己。
另一方面她雖然敢于同情人私奔，卻也無法承受世人的眼光。無法放棄社交，又受不了社交界對她的態度。貫穿全文我也無法理解最初不同意離婚的理由，她愛兒子也只去看過兒子一次。第二個理由更是讓人憤怒，將自己的懦弱遷怒于人是不對的。
一開始卡列寧讓人覺得虛偽，懦弱，不敢面對妻子出軌變心的事實，尋求宗教慰藉逃避現實，在妻子坦白了之后為了前程考慮要求她維持目前的現狀，甚至允許她與情人往來。但看到妻子產后抑郁發作的時候那一章讓人大為贊嘆他的寬宏大量，為愛付出了一切，真心實意的為安娜著想。但世人都無法愛上一座神像，讓人自慚形穢。
列文這條線著墨很多，但沒啥好說的，樸實的小地主，熱愛自己的土地，正直又善良。全書讓我看得最爽的地方就是當列文看到別人對妻子言行輕佻的時候直接將他趕出家門。
引用文中一句話結束"我知道有幸福的婚姻，但都是建立在理性基礎上的。"
《安娜卡列尼娜》讀后感8
安娜是一個有很高文化教養的貴族女子，在俄國貴族資產階級社會里，她像蕪草叢中的奇葩，她不是一般的美，而是驚人的美，她的聰慧、典雅、質樸、活躍，她的單純、沉靜、從容、高貴，使得她在各種場合下出現都是美艷絕倫的。
對安娜一直懷有成見的列文，都為她的美為她的豐富活躍的精神世界所吸引，她那在瞬間由悠閑恬靜而又顯得那么優美端麗突然變為好奇、氣憤和傲慢的神情，她的美貌、聰明和良好的教養，都深深打動了他，使他不由地在內心里贊嘆道：“這是怎樣一個女人!”“一個多么出色、可愛、逗人憐惜的女人!”“這個活人身上帶著一種新鮮的動人心魄的風度。”“同她談話是一種樂事，而傾聽她的談話更是一種樂事。”短暫的會面，便使列文依依不舍地離安娜而去時，他“又望了望那幅畫像和她的姿影，他感到對她發生了一種連他自己都覺得驚訝的一往情深的憐惜的心情。”
在歡騰的舞會上，吉娣眼睜睜地瞧著渥倫斯基謙卑、馴從地投向安娜，并被安娜所接受，安娜奪去了她的愛情和幸福，成了她的情敵，可她卻仍然被安娜的“超自然的力量”的美所深深吸引。她“愈來愈嘆賞她”，安娜“那穿著簡樸的黑衣裳的姿態是迷人的，她那戴著手鐲的圓圓的手臂是迷人的，她那掛著一串珍珠的結實的頸項是迷人的，她的松亂的.卷發是迷人的，她那生氣勃勃的美麗的臉蛋是迷人的。”吉娣感到安娜是“生活在另一個復雜多端詩意蔥蘢的更崇高的世界，那世界是吉娣所望塵莫及的。”
安娜的美不僅溢于言表，更富于內心，她心地善良，單純自然，感情熱烈真摯，對不幸的人懷著深厚的同情。她對受了欺騙的杜麗表現了無限的關切、溫柔、真摯、善良和友愛的感情。如此一位優美的女性，她所追求的不過是真摯的愛情與母愛，可她的追求由一開始便注定了無盡的悲劇結局。
《安娜卡列尼娜》讀后感9
讀完列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》，一種蒼涼不覺涌上心頭，自己也仿佛隨著書中的主人公走完了一個人生——一個不凡的人生。
安娜本來也算是個幸福的女子。上帝給她太多：美麗的容貌、姣好的身材、活潑的兒子、能為她帶來安逸富足的生活的`丈夫。但是幸福，每個人又是怎樣定義的呢?上帝卻沒有給她最想要的——理想中的感情。與比她大二十歲的高官，卡列寧。結婚十余年，丈夫地位顯赫、醉心功名，也會對安娜好，但是這些的“好”，只但是是她丈夫關注的社會性的輿論，遵守并履行結婚的宗教好處，以及為人丈夫對妻子的職責而已。每晚進行循例式的對話，更令安娜生厭。生活上的富裕，卻難以掩蓋心靈上的干渴。
火車站下的相遇，造就了安娜與渥倫斯基在火車上了結的孽緣。她擁有的丈夫是一潭死水，如今一股熱流像海嘯般向她涌來。冷水如熱流的相涌，最終沖破了安娜的堤防，任由渥倫斯基的愛如海嘯般一瀉萬里。如果沒有婚姻制度、如果沒有生下愛兒、如果沒有社會輿論，安娜與渥倫斯基的相愛，來得太遲且來得讓人感到欣慰。但是現實便是現實，他們的結合，雖然并不稀奇，反而在圣彼得堡，擁有情人是常事。看來違反婚姻制度，失去母親職責并不可怕，可怕的是，他們毅然破壞了上流社會體面的游戲規則。但是，安娜，卻頭一回為自己做了主——她想擁有完整的感情。
但是，最后安娜卻臥軌而死。一個真摯、動人、生機勃勃的生命就這樣逝去。回顧安娜的人生軌跡，從有一個快樂單純的家庭，快樂的生活，到渥倫斯基的介入，并美名其曰“感情”。而這個“感情”的到來，卻帶走了她的一切。
世上的感情本如此，蕩氣回腸的也有，生死相許的也有，細水長流的也有……感情面前，沒有對錯，只有有沒有真心愛過。難道不是嗎?
《安娜卡列尼娜》讀后感10
火車呼嘯而過，那亮光，那原先照耀黑暗的切光亮，噼啪聲，變得昏暗了，永遠熄滅了。
優雅高貴的、生機盎然的安娜，走向了臥軌自殺。
仿佛溺水的人沉浸在幽深的黑暗中，掙扎于紛繁糾結的水草里，最終看著生命的最后個氣泡湮滅在那遙不可及的光亮間。
她飛蛾撲火般的愛情燃燒了自己的生命。從最初的優雅風情，純真又誠摯，到最后陷入神經質般瘋狂的妒忌和猜疑中。不得不說是她心中的執念讓她瘋魔。
“由愛故生憂，由愛故生怖，若離于愛者，無憂亦無怖。”佛家有言如是。慈悲的佛是在說：親愛的孩子，不過分執著于愛，不要迷失于恨，云淡風輕才能追求生命的解脫。
生命之弦華美而珍貴，只有充滿柔情的手才能彈奏出美妙的樂章。我們是需要愛的，我們需要豐沛的情感來點綴這冰冷的世界。但塵埃中蒙頭追逐的人啊，又總是容易忘記，水滿則溢，過猶不及，擔負太多，生命自然無法承受。
安娜之死，于我們這些無關緊要的旁觀者而言，是次華美而壯烈的英勇就義，她用生命“挺身反抗人生無涯的苦難”。于她自己而言，卻是場敗涂地的豪賭。凡是有果，則必有因。扼腕嘆息之余，與朦朧淚光之中，我卻也隱約了悟：正是因為追求的太多，安娜才最終壓垮了她自己。
于上流社會那片虛偽泥沼中，安娜勇于放棄榮華的地位轉身奔向愛情和自由，這樣純粹又熱烈的勇氣便是她迷人魅力的源泉。可事實上，她高估了她自己，在狂熱愛情的驅使下，她于某瞬間奮不顧身，可隨后卻又膽怯畏縮。
她以為她不在意，可上流社會的議論紛紛讓她在意得要命；她以為她可以割舍，可她還是拖著不離婚，因為放不下自己的兒子；她以為她不屑，可她還是拼命維護自己的美麗，哪怕內心焦灼如火……
安娜太貪心了，紅玫瑰與白月光，她都想要。既要愛情，也要名譽。這切都需要巨大的.精力去維持。于是日日，安娜熬盡了自己的心血，迷失，焦慮，漸至淪喪，終究敗涂地。
人不可為貪欲所控制，這是眾所周知的，可天下又有幾人能做到？世界是平衡的，人的精力是有限的，將欲有所得，必先有所棄，這樣，才能將自己的生命騰出更大的空間，來安放那些對自己真正彌足珍貴的東西。
敢于追求是勇氣，敢于舍棄則更是有魄力。“世間好物不堅牢，彩云易散琉璃脆。”浮世中美好的世物千千萬，繁花叢中只需得兩朵來裝點生命便足矣！
柔軟又脆弱的生命，豐沛又堅韌的生命，愿你善待它。
《安娜卡列尼娜》讀后感11
《安娜卡列尼娜》是我最喜歡的一部長篇小說，作為小說，它在文體上有著令人難以抗拒的魅力，其流暢性、內在邏輯縝密性和自然的雙線索交織等方面都是令人無可挑剔的。除此之外，令我著迷的還有它體現出的作者創作過程中現實與理想的交匯。
正如開頭“幸福的家庭彼此相似，不幸的家庭各有自己的不幸”所說，作者對于現實的思考是基于婚姻愛情關系展開的，主要涉及四對婚姻或愛情模式：卡列寧與安娜，安娜與沃隆斯基，列文與吉蒂，奧布朗斯基公爵夫婦。安娜涉及了前兩個不幸的模式，與她相對的是列文的幸福模式，我認為安娜是作者為自己設想的另一種生命選擇方式，是一種假想的人生道路；而列文是作者自己的影子，是較貼近作者真實的生活狀態。現實與理想交匯之后，宗教色彩濃厚的托翁在寫作的時候很可能會想“可能的選擇有無數種，上帝安排了最好的”，于是他極力要寫出這個現實的一定是最好、最幸福，而那些帶有可能性的選擇雖然看起來光明，但會遭遇不幸和陷阱。
在寫安娜時，多次通過旁人觀察突出地提到安娜身上帶著深藏的激情和攝人的活力，這也正是作者內心深處的力量。在安娜心中的愛情火花被沃隆斯基點燃的時候，作者持矛盾而偏于贊同的態度，安娜在觀看賽馬時流露出對沃隆斯基過分關注后，勇敢地向丈夫攤牌，她想的是“唉呀，多么光明啊！這是可怕的，但我愛看他的臉，我愛奇妙的幸福……我的丈夫！啊！是的……哦，謝謝上帝！同他一切都完了。”在猶豫中追求愛情的幸福終于壓倒了道德上的內疚。安娜是托爾斯泰設想的.自己，替他完成了拋棄家庭出走的假想行為。他為了抑制自己對這種假想的向往，便渲染了這種假想生活所面對的阻力——把愛情的困境，社會輿論壓力，還有自己對于拋棄家庭孩子的心理譴責都詳細地呈現出來。
列文是現實作者的影子，有著探索農村改革的激情與思考上帝與人關系的深邃性，他敏感易怒、天真又自卑，不過我們看到他的家庭表面很美滿，他和吉蒂雖歷經坎坷但終成眷屬，雖然被安娜深深吸引但并未出軌，這比安娜所追逐的愛情更符合作者對于現實的要求。《安》成功地塑造出安娜與列文的突出形象，也反映了作者對現實生活的思索，在現實與假想的交匯中對比，增強了作品的思想深度。
《安娜卡列尼娜》讀后感12
幸福的家庭總是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
毫無疑問，安娜很漂亮，滿激情和活力，熱心又善良。一出場的女神氣質無疑虜獲了所有人的好感。她漂亮，所以在社交場合獨領風騷；她誘人，所以弗龍斯基對她一見傾心。可是她不夠聰明，聰明的女人可以像穿花蝴蝶一般游刃有余，安娜卡列尼娜卻隨著她的感情心意去走。世上最不幸的事情就是一個不聰明的女人還那么貪心。
確實，安娜卡列尼娜是個貪心的女人。安娜迷戀弗龍斯基，于是不理會世俗輿論和他同居、出國；她又舍不得她的兒子廖秋沙，所以死活不肯離婚；她不愿離開曾經令她變成眾人焦點的社交圈，她一邊像祥林嫂一樣乞求朋友親人的理解和寬恕，一邊像個放蕩的女人一樣以自己的魅力勾引每一個來訪的男人，包括基季的丈夫列文。她渴望把她想要的一切都抓在手中，一樣都不能放，卻不明白質量守恒的道理，沒有人可以享盡一切好處，安娜不是千手觀音。
在她身上，我看到一個空虛寂寞冷的俄國上層階級貴族婦女，離開上層社會的社交和吹捧就無法存活，她收養了一個農家女孩，像個小寵物一樣置放在自己身邊，卻不愿意給自己的親生女兒些許關心，在鄉村建學校對她而言更是無稽之談。她高高在上也凄凄慘慘戚戚，因為失去了唯一的消遣方式，安娜幾乎是病態地抓住自己想要的，憎惡自己不想要的。大概是中國傳統的那種“一 夜 夫妻百夜恩”的說法的影響，我不覺得她的丈夫做錯了什么，讓她一直罵他是個惡魔，卡列寧即使痛苦，也不曾把妻子極盡貶低。那種典型的基督徒式的隱忍與安娜無節制的.索求形成強烈對比。不過也是，一個女人，一個年輕好動，魅力四射的女人，是永遠不可能安于現狀的。她沒做錯什么，她只是太美了。當美本身就是一種錯的時候，這種美必然要走向毀滅。
安娜自殺了，意料之中，只是我沒想到她離開的理由是這樣可笑，因為她總懷疑弗龍斯基要出軌，當弗龍斯基要回去看他的母親，星期一才能回鄉下的時候，她整個人都崩潰了。她是個把感情完全依附在別人身上的女人，對弗龍斯基寸步不能離，當然也是情有可原，畢竟安娜在走向弗龍斯基的過程中不斷在失去她所想要的、她所擁有過的東西，弗龍斯基是她最后一根救命的稻草了。如果失去他，她真的就一無所有。
我認為《安娜卡列尼娜》一書還是非常具有現實意義的，至少提醒了當代女性應該具備自強自立、自尊自愛的優秀品格，永遠不要把自己的感情完全寄托在別人身上，不要盲目的把愛情放在高于一切的位置，要理性處理自己的感情，畢竟人生中還有很多事情值得我們為之努力奮斗，為了愛情就尋死覓活的實屬不值。
《安娜卡列尼娜》讀后感13
今天，去影院看了喬懷特的新片《安娜卡列尼娜》，以前已經看過喬懷特的《傲慢與偏見》與《贖罪》，直覺得他是位極有才華的導演，也很喜歡凱拉奈特麗和詹姆斯麥卡沃伊兩位頗有實力的演員，雖然此次詹姆斯麥卡沃伊沒有出演。
在看電影前，看了些影評說這部電影簡直就是部舞臺劇，很多觀眾也覺得這部作品有失喬懷特以往的水準，然而，我卻不這么認為。
我覺得，喬懷特反而是使用了種大膽的拍攝手法，而突破了以往的拍攝。為什么這么說呢，首先，大家都知道這是列夫托爾斯泰講述沙皇俄國時期的部電影，影片的很大部分實際都在講述上流社會的故事，而在講述上流社會故事的過程中，喬懷特大量使用了類似舞臺劇的手法，可是當講述農奴的故事時，又大量采用實景拍攝。當時的沙皇俄國，上流社會的每個人無不重視別人的看法，因為他們有套自己不能逾越的規則，誰逾越了，誰就要受到其他人，甚至整個上流社會的排斥，所以每個人出現在別人面前時，只是在做別人希望自己成為的人，上流社會希望自己成為的人，是的，他們生活的每時每刻，無不在表演，而我們便成了觀眾，而農民是不同的，在托爾斯泰看來，他們質樸、辛勞，他們理應出現在大自然中，而不是出表演給人看的戲劇中，因為他們無需表演。另外，讓我們再來看看上流社會逾越規則之后的結果有什么不同吧，安娜的哥哥與家庭教師偷的情，安娜勸自己的嫂子原諒自己的哥哥，因為如果他們離婚，盡管女方沒有做錯，可是卻要承擔事件的結果。安娜作為名女性，卻受到了來自整個上流社會的職責，最終經受不了重壓，走上了死亡的道路。而在影片將近結尾時，我們看到她的哥哥站在大雪紛飛、黑漆漆的屋外，他的妻子、孩子和客人坐在燈光溫暖的屋內，從這個鏡頭我們可以看到，雖然他們沒有離婚，但感情已名存實亡。
另外，有些小的地方，我認為導演處理的非常好，使整部劇結構緊湊，極具戲劇張力。
例如：安娜和沃倫斯基第次跳舞時，隨著舞蹈的進行，音樂越來越快，聲音越來越大，而旁的公主也不斷的看著他們，內心焦急，安娜與沃倫斯基則越來越深深的陷入愛情而不可自拔，這段音樂和鏡頭之間處理的非常巧妙，極具節奏感，同時也突出了三位主人公內心的各自感受。
還有些轉場，我認為處理的非常巧妙，例如：安娜看沃倫斯基賽馬，沃倫斯基還未出場前，安娜直不停的扇扇子，扇子越扇越快聲音越來越大，接著，馬蹄聲融入扇子聲，馬蹄聲越來越大，下個鏡頭中，我們看到沃倫斯基騎馬出場。sound bridge聲音橋的'鏡頭連接手法十分巧妙。
還有個例子，第個鏡頭中，我們看到宏偉建筑的圓形屋頂，第二個鏡頭，我們看到同樣為圓形的火車輪子，類似的轉場很多，亦十分巧妙。
對于些時間的過渡，或者地點的過渡，喬懷特也使用了些很巧妙的方式。而且這部作品讓我覺得他在顏色上的運用也特別好，體現了沙皇時期上流社會的奢華，也表現了人物的內心世界。例如：安娜和沃倫斯基躺在草地上，我們看到他們身著白衣，白色暗示著他們二人真心相愛，他們的愛是純潔的。而在影片的最后，安娜著身紅衣，方面暗示了安娜的選擇付出了“血般的代價“，方面暗示了安娜的死亡結局。
最后，我認為橋懷特在影片中融入了魔幻現實手法，使影片更具絲神秘意味，總之，我很喜歡這部電影，確實突破了以往的古典名著電影創作手法，開創了個深刻表達思想的新手法。
《安娜卡列尼娜》讀后感14
《安娜·卡列尼娜》是俄國著名作家列夫·托爾斯泰的得意之作。這部著作在我國的文學地位可以與我國的四大名著相媲美，由此可見《安娜·卡列尼娜》的文學造詣究竟是有多高。但是就是這樣一部俄國文學的代表得意之作卻為何要給文章主人公安娜安排一個慘死于車輪下的悲劇結局呢?這其中又有怎樣的感情糾葛?安娜的死究竟是誰之過?
卡列寧、伏倫斯基、社會、安娜這四個點。同樣，我覺得安娜的死與這四個方面或多或少都有關系。
那么首先來說說卡列寧，卡列寧是安娜政治意義上的丈夫。安娜出身貴族，按照當時貴族和教會的婚姻制度嫁給了卡列寧。卡列寧比安娜大二十歲，但是官運亨通。他虛偽冷酷，野心仕途，是個十足的做官機器。而安娜卻同他正好相反，她熱情善良，生氣蓬勃，但在與卡列寧結婚后，她的生氣被死死地壓抑住了。所以安娜并沒有得到丈夫應有的愛，她對此感到很失望，因此便會有了優倫斯基。
其次，伏倫斯基是安娜心目中真正的丈夫，但是用一個準確的描述來說更應該是“情夫”。安娜對伏倫斯基一見鐘情，賽馬時伏倫斯基的.受傷。也讓安娜痛心不已。但也因為卡列寧對安娜沒有愛，安娜對卡列寧列是毫無感情可言，所以安娜將自己的愛都傾注到了伏倫斯基身上，有一句話叫“希望有多大，失望就有多大。”當安娜覺得伏倫斯基不愛她了以后，看到了火車，便撲向車輪底下，結束了自己的年輕歲月。
社會是一個復雜的群體，當社會的輿論遣責加在一個弱不禁風的女子身上，可想而知她的內心是多么的緊張，多么的痛苦。
安娜與一個“丈夫”生活在一起，她一點也不快樂。但她為什么沒有權利可以去尋找自己的真愛?當然，安娜沒有能夠與卡列寧離婚，也一定是迫于社會教皇的規定。
安娜的臥軌自殺四個方面都要有一定的責任。但總的來說我自己認為是安娜自己之過。
《安娜卡列尼娜》讀后感15
20xx年4月29日到20xx年12月23日，跨越了九個月，用了xxx天，終于讀完了這本書。這本書很難讀，看幾頁就不自覺地困，想睡覺，但是看進去之后發現這真是一本好書。
其實，說這本書難讀也是不準確的，因為里面的故事還是很簡單的，難讀下去的原因在于名字。故事中的名字都很長，而且對于俄語一竅不通的我來說，完全分不清楚這些名字有什么規律，每個名字是誰，各個人物之間的關系是什么。好在，讀進去之后就多少明白了，雖然許多人物依然不明白是做什么的。但是幾個主角總算是明白了。
這本書的結構有點兒像路遙的《平凡的世界》，是同時寫了兩條主線，卡列寧及他的妻子安娜和沃倫斯基，吉娣和列文這兩條線，同時兩條線也不是彼此獨立，而是互相糾纏的，人物關系是相互關聯的。
在讀這本書之前，我很早就聽說了它。我原來以為，這個以人物名字作為書名的書，講的是一個類似于一個被傳統思想束縛的女人對愛情的不斷的追求，最后卻失敗了的故事，要謳歌一下這個女人對愛情的不不懈追求，對家庭社會各種壓力下仍然追求獨立，追求自由，追求自己的愛情，反對禮教束縛的女性的贊美什么的。
我是這么想的，也一直帶著這種思路去看這本書。看的時候，雖然感覺和自己想象的有點兒偏差，但是因為故事很長，所以我覺得在后面會慢慢和我的想法一致起來。
直到看到這本書四分之三的時候我的想法變了。我突然討厭起安娜這個人來。為什么討厭呢？感到這個女人很自私，什么事情都是第一位的都是替自己想。
她說想追求自己的愛情，其實后來看著這種感覺已經不是追求愛情了。開始，她和情人有了關系之后，想和丈夫離婚，丈夫的要求是兒子留下。她要在兒子和情人之間選擇一個，于是她選擇了情人，當他選擇了情人之后，又開始想得到兒子。不可否認她可能對雙方都難以割舍，但是總覺得這樣做她兩邊都對不起。她的目的是情人和兒子都在自己的身邊，可是她這樣做的`結果是兩個都失去了。
她沒有替丈夫想，沒有替兒子想，乃至沒有替她那個情人想，她心里想的全都是自己。她和情人在一起之后，卻又不和丈夫離婚，為的是不想失去兒子。
這樣一來，按照法律，她和丈夫還是法律上的夫妻關系。按照法律，只要不離婚，她和情人生的孩子也不屬于情人而是屬于她和丈夫。這樣，她的情人就為難了，他的情人正年輕，而且很富有，他希望能有屬于自己的孩子，希望自己的家產和自己的事業能有人繼承。可是如果和安娜在一起，他就不能有自己的孩子。即便如此，他也沒有想過拋棄安娜，而是盡力想辦法去解決這個困境。
安娜生她和情人的孩子的時候得了病，如果再懷孕會危及生命，所以她不再懷孕了。這一點和我看過的電視劇不一樣，我一直以為如果她真是喜歡這個情人的話，瑪麗蘇的劇情是她會寧肯失去自己的生命，也要給他生一個孩子。我對她根本沒有那么高的期望。
不過我覺得她一定會和情人起碼商量一下再次懷孕的事情，相對于失去生命，這并不是什么大不了的事情，她的情人應該會理解她。可是她沒有，連商量的念頭都沒有，她在想的是怎樣把她的情人拴牢在她的身邊。她的情人，也就一直不知道她不能再次懷孕了。
我不意外這個人決定不再懷孕，因為生命是最寶貴的，自我保護是一種本能，為了自己的生命，做什么事情的都是可以理解的。我不能接受的是這個人沒有和情人商量，而且說的話讓我極其厭惡，她說的話已經和愛情沒有任何關系，表現出來的是完完全全的心機，那話我沒記下來，也不想再去查，總之就是不想再看第二遍。
我一直在想，她和情人之間的感情是愛情嗎？她和丈夫的關系很冷淡，所以希望不再這樣下去。她和情人相見的第一面到就是還是很有好感的，但是到了后來就全部這些感覺漸漸都看不到了。
客觀地說，她的情人對她算挺好的了，即使在最后的時候她的各種作，各種毫無緣由的異常行為，他都一直在容忍。可以很明顯地看出，他不是冷暴力，而是一直在對她寬容。所以我感覺出的這個女人對愛情的追求已經有點兒病態了，追求對愛情的絕對純粹，絕對不和人間煙火沾上半點兒關系，絕對到她喜歡的人只能在她身邊，不能再和別人有任何交集。
在我看來。這并不是愛情，這甚至算不上兩人之間正常的關系。整個故事中，沒有一點兒表現出，她為丈夫做了什么，也沒有一點為情人做了什么，全都是別人為她做了什么。我對愛情的理解是，一個人如果喜歡一個人，那更多的是為對方付出什么，而不是從對方那里得到什么，即使不如此，也不應該只想著從對方那里獲取而從不想自己做點兒什么。就算是兩個普通的朋友也不能這樣。這個故事跟我想的差距有點兒大。我不能想象出怎么還會有人這樣想問題。
我沒想明白作者為什么要創造這樣一個人物出來。在后面的作者生活背景中提到，這個人物的原型是跟作者生活得很近的一個人，也許可能是把幾個人的故事放到了一個人身上又經過多次修改才改成這樣的吧。
突然想到了金庸先生，在他的故事中把他表哥徐志摩寫成那樣，估計這位俄國的大作家可能也有類似的經歷吧。
我其實很希望有一個女生讀一讀這個故事，然后跟我講講從女性視角怎么看待這個人。我想會有這么一個人的，不過不知道什么時候這個人會出現。我讀這本書用了239天，等待這個人出現的時間應該會更長吧。
十年之后我還會再讀一遍這個故事，不知道那個時候我的理解和現在會不會有什么不同。
最后推薦一下這本書。
如果你有時間，可以嘗試著看一看這本書，雖然我不喜歡這個故事，但是這本書里不止這一個故事，而且作者的文筆真是沒的說，描寫的很細膩，每一個人物的刻畫都很細。不論是誰，不論是多大的年齡，什么樣的工作，一定能在作者的文字里找到和自己共鳴的地方。
你，愿意讀一讀這本書嗎？
《安娜卡列尼娜》讀后感16
《安娜·卡列尼娜》一書曾是讀高中時看過的，印象中節也模糊了，物形象大致思路還清晰。再次翻看品茗這部19世紀世界現實主義文學頂尖平的巨著時，內心里頗有一翻滋味與感慨。
安娜卡列尼娜出貴族，質高雅，風度，是彼得堡社際界著名的美。
但蒼其名，也奪走了本應屬于這個美麗女絢爛若花般的婚姻生活，使她生活在死沉沉的家庭里，倍受壓抑。原來在她十六歲時由姑撮合嫁給了大她20歲的卡列寧。卡列寧在政府部門擔任要職，醉心于功名，孜孜于公務，是一架十足的官僚機器。她嫁給了這種生古板，毫無生活趣，也不懂為何物的，自的年輕，生勃勃只有無限地壓抑了。所以這樣的婚姻--死板毫無生活活力的婚姻，注定是這女的悲哀，也注定了，若是有那么一個，懂得生活趣，又漫又懂得如何關懷女走近女心靈的出現的話，也就意味著安娜卡列尼娜的婚姻生活受到了沖擊--那是再次給她注入青活力的，使她的內心也受到強烈的振憾，同時心湖里泛起層層漣漪。渥倫斯奇就在這時候出現在她的視中了。
兩目光相碰撞時"在那短促的一瞥中，渥倫斯廳已經注意到了有一衩壓抑的生在她的臉流露，在她那亮晶晶的眼睛和把她的朱唇弄彎曲了的輕微的笑容之間掠過，仿佛有一種過剩的生命力洋溢在她的全，違她的'意志，里面在她眼睛的閃光里，里面在她微笑中顯現出來。她故意地意圖隱信她眼睛里的光輝，但它卻違她的意志在隱約可見的微笑里閃爍著。"這一段文字寫的多么微妙又何等美妙！把兩一見鐘的心理，極力地想去掩飾自己的內心感受卻又流露得那么貼切逼真！此時，安娜的精神已出軌了。
也許在傳統中的眼中看來，精神的出軌很正常，這總比單純體出軌要高貴好聽地多，比精神兼體出軌要高雅，所謂"心靈可以漫游，體卻不能越軌"。其實精神出軌才是這三種類型出軌中的最可怕的一種。禪宗里有句話"間最美的意境是花未全開月未圓"，可以從凡事沒有完美這一層來理解，也是在告誡我們寧可保持一種真實的殘缺也不要去追求完美無缺；從另一層意義來理解，其實期間也蘊含著類在追求過程中的一種心理趨向--趨向體的出軌。但凡有理智有品味的女雙方欣賞慕對方的總是她的半開始的，最終的趨向便是下半的結合。所以這里有一種極其微妙又甜澀的期待，因為那么唯美那么曼妙，可又那么糾結，因為她是有夫之，因為她還有個可的兒子，流社會貴夫地位。
安那意識到自己與渥倫斯奇之間產生了微妙感，她是個理智的女，為了避免再與渥倫斯奇網頁，她提前彼得堡。但捉弄的命運又安排他們見面了，安娜是喜是憂?站在一個女的角度來思考，驚喜多。哪怕她一直在對自己說"渥倫斯奇對于她不過是無數的，到可以遇見的，永遠是同一模型的青年之一，她決不會讓自己去想他的；但是，現在和他遇見的最的一剎那，她就被一喜悅的驕矜的感所襲擊。"而對來接自己的丈夫卡列寧，卻是"產生一種不快之感"，可憐的女！她走到邊緣地帶了。
卡列寧到底是場老手，在彼得堡，安娜經常出入可以見到渥倫斯廳的社場合，他對安娜更是如影隨形，緊追不舍，安娜默默地地認為"遲了，已經遲了"。是啊，兩再"無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通"又能如何呢?終究還是"滄海月明珠有淚，藍田暖玉生煙。此可待追憶，只是當時已惘然。"么?還是"還珠明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時"嗎?女啊，你簡單嗎?安娜越是這樣想越是將自己往里面設置，終于她了渥倫斯奇的。
從此安娜選擇了一條不歸路，她再也來不了，再也回不到生活的原點了。
安娜的生活發生了很大的變化，她游離在渥倫斯奇與卡列寧之間，她放不下的馨與漫，也放不下自己的責任，所以她心靈的凄苦可見一斑！再三地受到他的歧視指責，受到自己良心的詰責。因為卡列寧的寬容與呵護，因為卡列寧對她全心的。安娜患得患失。最終她還是與渥倫斯奇走到一起了，她放棄了流社會的地位，貴的尊榮，這里面有著多少的曲折與心靈的煎熬，有著多少的難以讓體會到辛酸，艱辛，乃至痛若不堪。
安娜天真了，她把能夠博得渥倫斯奇的和補償他為她所作的犧牲作為自己生活的惟一目的，渥倫斯奇很賞識她這一點，但是同時又很她想用來擒住她的網。子愈過下去，他就愈時常望著，倒不一定想逃脫而是想試試這羅網到底妨礙了他的生活。于是他們的關系一天天的惡化，安娜覺得他對她的逐漸衰弱，所以安娜又選擇了一條不歸路。她把與渥倫斯奇的婚姻當作幸福的保險箱了。一個女不僅是妻子，她還是個女兒啊，一個親呢，或者她還可以去從事自已忠的事業，她可以活得多立體呀，可以生活得多豐滿啊，何苦把自己鎖在這個箱子里呢?魯迅的《傷逝》寫得令心酸，那紫君在未與涓生同居之前是個多活躍多積極多有思想的一個女孩啊，可后來呢?每天為她的柴米油鹽打算盤，飼著她的小"阿油"，甚至無聊至極時還看著房東的小少爺把鼻子像面團一樣緊貼在玻璃，所以她與生活與外界脫節了，她把自己的圈子限得太狹窄了。
留下的是深深的不可挽回的遺憾么?
《安娜卡列尼娜》讀后感17
耐著性子讀完了列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》，很厚的一本書，簡直可以說是磨練人耐性的一本書。一種蒼涼不覺涌上心頭。看完這本書仿佛隨著書中的主人公走完了一個人生——一個不凡的人生。
吃飯時候還在思索，卻感到頭腦混亂，只是清晰記得安娜死了，而且是臥軌自殺的，很殘忍的結束自己生命的方法。無異于埃及艷后克里奧帕特拉以蛇自殺，這些可憐的人啊！都說紅顏薄命，一些不假的，這些紅顏幾乎都是蘭心惠質，沉魚落雁。哎，可嘆，可惜，可憐……列夫托爾斯泰的文筆十分之細膩，以至于讓我覺得有些情節和話語很繁瑣，描寫上流社會晚宴和沙龍情景，濃彩重墨，鋪展開來，一點不遜于曹雪芹，故事的情急安排得很是巧妙，前后呼應。比如安娜第一次遇到弗龍斯基是在火車站，并且看到了一個臥軌自殺的女人，安娜表現出莫名的憂傷，因此弗龍斯基給那個自殺的女人家屬給了些安葬費，從此兩人傾慕彼此，故事的末尾則是安娜自己臥軌自殺，弗龍斯基奔去火車站見她最后一面，相逢和訣別都在火車站，此種筆觸相當獨到，不過未免使故事更具悲傷性。
安娜，弗龍斯基，亞歷山德羅維奇，阿爾卡季奇，多莉，基季，萊溫。這七個人之間有著極為復雜的關系，安娜嫁給了亞歷山德羅維奇，并且生下一子，后來在調節表哥阿爾卡季奇與其妻子多莉之間婚姻矛盾時候遇到了阿爾卡季奇的朋友也是多莉妹妹基季的未婚夫弗龍斯基，兩人相見恨晚，彼此一見傾心，墜入愛河。后來經過安娜的調節，表哥表嫂和好如初，自己卻因此陷入了尷尬境地。阿爾卡季奇的好友萊溫喜歡基季，而基季一直喜歡弗龍斯基，安娜的出現使得整個故事進入了另一種狀態，基季因安娜“奪走了”她的未婚夫而憎恨她，萊溫則因為弗龍斯基的出現被基季拒絕求婚而恨他，即便如此，安娜和弗龍斯基也沒有放棄他們之間真摯而熱烈的愛戀。但是從道德觀念出發，安娜這種拋夫“棄子”的做法確實不當，當然她沒有拋棄自己的兒子，只是她的丈夫亞歷山德羅維奇不愿成全她的母愛罷了。這就是懲罰，以至于她的慘死也成了宗教懲罰的象征，對這種違背道德做法的懲罰。即便安娜對大她20歲的'丈夫沒有一點感情，而對弗龍斯基是真正的愛戀，也為世俗和上流社會所不容。安娜處在夾縫中，后來安娜懷孕生女兒時險些送命，之后兩人去了國外，幾年后回到莫斯科，在弗龍斯基一再勸導下，安娜給丈夫寫信要求離婚，丈夫不肯，她被丈夫和兒子看不起，被上流社會摒棄。在這種狀況下，她不斷猜忌，以至于陷入了思想混亂，懷疑弗龍斯基對她的愛，于是她毀掉了自己……基季最后與萊溫成婚，過上了幸福的生活，而弗龍斯基則傷心欲絕，為了處理掉沒有意義的生命，他自費帶著一個連隊去前線參加了塞爾維亞戰爭。亞歷山德羅維奇的不忠，使得多莉差點與他離婚，而最后多莉變賣自己的家產還幫他還了利貸，于是和好如初……看完這本書，真的很想見見列夫托爾斯泰，很想問問他，為什么選擇安娜作為主人公，他到底想要表達的是什么？對自由戀愛的提倡？還是上流社會的諷刺批判？抑或是對女性不忠的宗教審判？但為什么描寫安娜的時候又著重描述了萊溫的生活、思想。而這兩個主人公在整個故事中都沒有什么關系糾葛，只在最后，見了一面。以后有機會去莫斯科尋找一下答案吧。或許我該看看列夫托爾斯泰的傳記，了解一下他那個時代的整體狀況。安娜和弗龍斯基的愛情，讓人看得很揪心，彼此放棄了上流社會的地位，放棄了好名聲，好前程，因為愛情，陷入了一種萬人不容的狀態，以至于最后各自走向毀滅……愛是什么？何以有如此魔力？
《安娜卡列尼娜》讀后感18
安娜，一個善良、美麗、極富反抗精神的女性，可現實生活給她的卻是一場殘酷的悲劇。造成她生活悲劇的原因，除了歷來評論界認為的：
①她獨特的個性。
安娜從不屈從于她認為的不合理的社會環境，敢于追求自己向往的幸福生活，即使那是一條毀滅路，她義無反顧的走下去；
②虛偽的上流社會和冷酷的官僚世界。
除此以外，我自己還認為有兩個重要的原因：
1、安娜有勇氣追求自己的幸福，感冒上流社會之大不韞，公開自己的“婚外戀”——實質上正真的愛情。卻沒有能力承擔愛情破裂所造成的精神地震。她之所以臨死前還恨恨的說：“全是虛偽，全是欺騙，全是罪惡！”是因為她沒有為自己的人生找到堅實的支撐。除了愛情，她一無所有。她將自己的快樂和幸福都毫不保留的壓在渥倫斯基身上，卻忘了每個人都是獨立個體，無論誰和誰，無論彼此相愛多深，我們終究不會是同一個人，我們依舊是要一個人來，一個人離開，誰也不能承擔誰的所有。拋開這部作品的時代背景和當時那些人都局限，談談它對現代女性的啟發：女人，一定要像舒婷《致橡樹》中寫到的那樣——“我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起……你有你的銅枝鐵桿……我有我紅碩的花朵……”彼此平等站立，才能獲得真正的愛情和幸福，萬不可讓自己成為別人的'附庸。這個世界上絕對沒有什么是永恒不變的，也沒有什么真的可以永垂不朽，所以一定要多愛自己一些，更何況人生除了愛情還有很多值得我們追求和向往的東西。生活的空間絕不能太狹小，那樣你會呼吸困難的。只有如此，即使有一天，你用心付出的愛不在了，你的生活也不會因此而徹底塌陷，你還有微笑著修復傷痛的能力，還有可以支撐自己繼續快樂和幸福的堅實依靠。
2、上流社會借助渥倫斯基的手殺死了安娜，這是渥倫斯基的本意嗎？難道他對安娜的愛只是虛偽與謊言？他不愛她嗎？……不是，一定不是。他愛她，真心愛她，只是當愛情步入婚姻時，那就不再是兩個人的事，那是一個家族與另一個家族，一個社會關系網和另一個社會關系網的“談判”。渥倫斯基愛安娜，可當將愛于上流社會同時放在天平兩端時，愛就顯得太輕。渥倫斯基沒有安娜那樣的勇氣，他做不到與上流社會的決裂。就如劉若英那首《為愛癡狂》中唱到的“想要問問你敢不敢向你說過的那樣愛我，想要問問你敢不敢像我這樣為愛癡狂……”渥倫斯基只能無奈的說：“對不起，我真的不敢！”
不敢，沒關系！愛是我們自己的，是我們曾經心甘情愿付出的，他（她）接不接受，能不能接受，敢不敢接受，可以接收到什么程度，那都是他們自己的事，我們能做的就是曾經用心愛過。過了，就讓它結束，放手尋找那個愿意愛可以愛敢愛我們的人，不再徘徊不再猶豫。放手給自己重新選擇的機會，相信“下一站幸福”在等待我們！
安娜，原諒沃倫吧！那個社會就是那樣，你愛的人就是這樣如此軟弱。記得來生做一個強者，自己承擔自己，不從屬于任何人，不怕任何人的拋棄！
《安娜卡列尼娜》讀后感19
每個人都來自不同的環境，環境對人的影響都各不相同，所以，每個人的思想都不同，閱讀所理解的程度不同，所以，一千個讀者就有一千個哈姆雷特。
對于眾所熟知的安娜，自然也有不同的見解。列夫托爾斯泰，不惜濃墨，用大量的篇幅和文辭修飾貌美如花的安娜。對于熱愛生活，把愛情看做人間最美麗的花朵的托爾斯泰，自然在其筆端傾注對安娜狂熱的熱愛和無盡的愛戀。
伏倫斯基，第一次看到安娜臉上那種親切溫柔的神態，被壓抑的生氣，過剩的青春無不一一在字里行間流露。于是這位花花公子，萍水相逢立即被安娜所傾倒，放棄功名，隱居鄉村。不怕輿論，攜安娜離開親愛的祖國。得不到安娜之時，不惜開槍自殺。
吉娣一見安娜，就為她傾倒，她周身散發的魅力，優雅的舉止，落落大方的談吐，無一不吸引著她的眼神。于是乎，短暫的會晤，吉娣立刻被安娜所征服。
大地主——列文，應邀到安娜與伏倫斯基的鄉下別墅，看到安娜的畫像也忍不住著迷，每一個角度，每一處線條都令人神魂顛倒。一頭烏黑的卷發，光滑的臂膀，嘴唇上若隱若現的迷人微笑，令人銷魂的眼神，清水出芙蓉，天然去雕飾。而當真正的安娜出場時，列文喜不自勝，禁不住贊嘆造物主的神奇，那種令人心醉的豐韻美，使其徹夜難眠。
就連鐵路工人，看到安娜之時，也忘卻前行的路，亦步亦趨不知如何行進。
國色天香的安娜，集萬千寵愛于一身，身處俄國上流社會，過著錦衣玉食的生活。然不忍年長二十歲的卡列寧呆板的說教，官僚主義的丑惡嘴臉。偶遇伏倫斯基之后，身上那被控制許久的生命之火終于熊熊燃燒，且一發不可收拾。
于是熱戀中的安娜不顧世俗的偏見，沖破道德的藩籬，歷經重重磨難，即便拋棄心愛的謝遼查，冒天下之大不韙，決意和伏倫斯基走在一起。這在當時十九世紀的俄國，為上層社會所不容。經歷短暫的幸福之后，生活重歸于現實，一切以荷爾蒙為代價的沖動，只是一時的情感寄托，終不能長相廝守。而安娜在經歷諸多寂寞失落之后，一連串的猜疑出現，自認為完美的幸福，只是曇花一現，終于在忍無可忍之際，斷然離家出走，依然選擇臥軌自殺。自古紅顏多薄命，在各種各樣的文學作品中大抵都以此種形式收場，安娜也無一幸免。
安娜的出現，徹底擊碎伏倫斯基那顆躁動不安的心，為安娜放棄所有功名，遠離上流社會花天酒地，紙醉金迷的生活，把全部感情獻給了她。不惜離開親愛的.祖國，鄉村隱居，為博紅顏一笑，在鄉村建立現代化農業產地，建立設施完善的醫院，解決當地人的就醫問題。可，人畢竟是群居動物，任何離群獨居的行為只能填充一時的快感，卻不能彌補內心寂寞的空缺。
伏倫斯基可以為安娜放棄功名，改變生活方式，但不能把自己的生活長期局限在同安娜在一起的二人世界，他需要社會活動，需要培養之間正常的交往，而無法做到向安娜想象的那般。初相見的美好，終被凌厲的現實所代替。長時間的審美疲勞，致使二人相互猜疑，精神上的壓抑，長期得不到釋放的苦痛，困擾著他們，終于迫使安娜走上自我毀滅的道路。
“一切都是虛假，一切都是謊言，一切都是欺騙，一切都是罪惡!”這是安娜臨終前的嘆息，也是她對生活的控訴，更是俄國十九世紀新舊交替之時人們對社會的鞭笞。而托爾斯泰在安娜身上無不寄予深切厚望，無論是集萬千寵愛于一身的美艷，還是對壓抑生活不得釋放的痛楚，通過大量篇目一一再現，既有對其無限的同情，也有對其無限的憐憫和熱愛。
安娜，這個美麗而又孤獨的靈魂，在無盡的遺憾之中香消玉殞。人都是為希望而活，因為有了希望，人才有生活的勇氣。而愛情，最絢爛的花朵，人生最美好的禮物，最大的快樂和最大的幸福最終將安娜帶入了痛苦的深淵。如同飛蛾撲向烈火，注定這場愛情要將她毀滅。
安娜因為羨慕光明，愛上了外表俊美，內心空虛的伏倫斯基。對愛情，對幸福的無限渴望是她忘卻了一切煩惱和恐懼，在幻想之中只為了愛情而活。
虛妄的狂熱也籠罩了伏倫斯基，他對安娜一見鐘情，沉迷于她的美麗和獨特氣質，但更為重要的是，他與安娜的特殊關系帶給他有一種征服感，榮辱感。這種虛榮之心決定了他對安娜的愛情十分膚淺。而安娜全心全意地投入到新的生活中，伏倫斯基對她來說，就是她所有的希望和寄托，就是她的一切。這種純潔無暇的愛使伏倫斯基自慚形穢，推動著他不得不重新認識與安娜的關系，對自己的膚淺和輕率表示自責，并在精神上強迫自己進一步愛這個女人。
被愛是一種多么了不起的幸福，,快樂始終贈與那些無私的愛者。可是，“水滿則溢，說盈則虧”，這個世界從來只有更美，而沒有最美。而最靠近完美的一刻，就是最容易走向相反的時刻。始終靠幻想活著的人終會有幻滅的一天。
當迎面撲來的火車碾過安娜輕柔弱的身軀，突然發現，原來人是如此脆弱。人真正脆弱的不是肉體，而是人的靈魂。當被寄托所有的愛情消失不見，若愛最后只是單行，一切都失去了意義。
《安娜卡列尼娜》讀后感20
今天就是七夕節了，在這一個月內也恰好看完了一部關于愛情的小說——偉大的托爾斯泰的現實主義著作《安娜卡列尼娜》，現在我就來寫寫我的感想。
當我剛看這本書標題的時候，我本以為它說的是安娜的故事，當我讀完之后，才發現這部小說有兩個主線，一個是不做作的農場主列文，另外一個則是端莊典雅的安娜，雖然不知道這樣形容她合不合適，但在我心中她是一個美麗果敢的女xing，今天我主要說的是安娜的部分。
安娜是一個傾國傾城的美人，在比較年輕的時候便嫁給了卡列寧，很遺憾的是他們的結合并不是出于愛，更多的，卡列寧娶她是為了政治，為了自己的仕途。盡管如此，夫妻二人也相敬如賓了十幾年，直到伏倫斯基的出現，安娜才開始了她真正的愛情。
也許愛情都是在機緣巧合中誕生的，本來為了兄長婚姻而前來的安娜在火車站遇上了伏倫斯基。伏倫斯基幾乎對她是一見鐘情，而她，也在他眼神中的溫情中莫名地有了一股jiqing。車站里有人被火車碾壓致死，而伏倫斯基為他支付喪葬費的行為則給安娜留下了一個良好的印象。接下來的幾天，安娜順利地解決了兄長奧布朗斯基和嫂子陶麗的婚姻危機，在舞會上又和伏倫斯基cha出了火花，這一次伏倫斯基再也忍不住，他被徹底迷住了。
當安娜意識到不妥，想要逃避的時候，她慌忙坐火車逃回了彼得堡，只是伏倫斯基也跟著她去了彼得堡，這讓安娜感受到了不一樣的溫暖。在彼得堡，安娜逐漸臣服了伏倫斯基的愛情，甚至為了他在賽馬場事件后直接跟要面子的丈夫坦白了一切。從那一刻起，她在愛情中著了迷，開始了她對抗社會的第一步。
也是從那時候開始，我才意識到她對自己的丈夫有多恨。她恨她所處階級的虛偽，狠丈夫處處謙讓的看似高尚的人格和他對功名利祿的追逐，更恨兩人之間的感情的虛假。在對她丈夫坦白后，她痛苦不堪，期待改變，可是丈夫卻極力掩飾他們的分裂，給她寬恕，于是便有了接下來她的這段心理活動：
“他多正確呀！他可是個正人君子。”她說，“當然了，他總是正確的，因為他是個基督徒嘛，他是多么的寬宏大量啊！他可真是個卑鄙無恥的小人！然而時光的逝去，使我明白了，我無法再自欺欺人下去了，既然上帝造出了我，我就需要愛情、渴望生活，我并不是行尸走肉，我沒有罪。可是現在呢？假如他殺了我，要是他殺了我，我是可以忍受一切、寬恕一切的，可問題不是這樣。”
她痛恨丈夫為了他自己的仕途，為了他所謂心中的高尚而表現出來的懦弱和什么都不做的寬宏大量，痛恨這個對他沒有愛情的男人失去。卡列寧的“高尚”沒有給她妻子的婚外情畫上句號，甚至加速了他們的分裂。但她不敢離開他的丈夫，因為她知道如果她離開，她會變成一個不守婦道的女人，她會被人羞辱，她會失去自己的兒子，而她不能失去自己的兒子，她更害怕當她拋棄一切時伏倫斯基不再愛她，那時候她將無法生存。生產女兒時的頻臨死亡曾讓她以為死是解脫一切的唯一辦法，而當逃離死神后卻讓安娜義無反顧地奔向了伏倫斯基，她終于奔向了她的愛情。
盡管她過得滋潤了，有了愛情的眷顧，她卻不再受這個世界的歡迎，縱然有人對她理解，她卻無法再在高級社交界中立足。而令我感到痛心還有幾件事，支持安娜的那些人不少是真正意義上墮落的人，像曾經支持她的培特西公爵夫人是他人的情婦，卻在得知安娜沒能離婚還拒絕了和她的來往。還有，伏倫斯基的母親本來是喜愛安娜的，甚至在得知兒子有一個高級官員的老婆的情婦而驕傲，但當她明白安娜和自己兒子的事影響到了伏倫斯基的前途時她徹底對安娜厭惡了。
安娜為了愛情犧牲了所有的一切，但她卻沒有獲得她想象中的快樂。她不被社交界接受，她沒有了自己的兒子，而那是自己最深愛的，同時她每天為擔心失去伏倫斯基的愛情而憂愁，心情也是時好時壞，盡管她仍然迷人。
在伏倫斯基獲得了豐厚的家產時，我本以為他們會不再困擾，但后來事情卻越來越糟。卡列寧盡管對自己曾經的妻子不打不罵，也不對她的'新生活干擾，但他卻遲遲拒絕和妻子離婚，不解除對妻子的最后枷鎖，在明知道妻子失去兒子無法生活的情況下也拒絕把自己的兒子給妻子，盡管他甚至不怎么愛他自己的孩子。在奧布朗斯基，也就是安娜的兄長再次來勸說卡列寧和她離婚時，卡列寧甚至把這事的決定權交給了一個睡覺后會胡言亂語的法國人，只因他相信這是神的旨意，諷刺的是，他以前是從不信神的，最終他明確告知他不會同意離婚，從這里我能感受到托爾斯泰濃濃的嘲諷意味。
不能離婚，得不到自己深愛的兒子謝廖沙，這一切讓安娜痛苦，但這不是壓死她的最后稻草。讓安娜最終走向滅亡的是她所追求的愛情。她每天都為失去伏倫斯基的愛情而擔憂，她受不了伏倫斯基離開她，她受不了他對她的敷衍，受不了他表現出來的對她的一絲絲冷漠，她發現自己的愛情jiqing在變淡，這讓她每天都在痛苦。她總是對伏倫斯基猜忌，總為了雞毛蒜皮的小事吵架，不管伏倫斯基說了多少遍“我愛你”她仍然隨便猜忌。在這里我不得不說托爾斯泰對人的思想狀況的描寫實在是太讓人贊嘆了，他對安娜在后期陷入癲狂的愛情中的想法描繪太shenru了。有多少次我都為安娜的想法生氣無比，人們曾說：愛情中人的智商是最低的，由此可見，但我也能理解這些想法。當兩個人如此親近時，總會莫名地互相傷害，安娜曾有過的那些對愛情的瘋狂想法，不正是一個在愛情中陶醉的人嘛？更遑論我也曾有過這些想法，他們是如此真實，讓我不得不懷疑托爾斯泰難道還曾研究過我。
當安娜在又一次爭吵過后對伏倫斯基說“你會后悔的。”她其實已經后悔了，她想跟他說對不起，但她又總想讓自己占優勢，她希望死亡結束一切，于是她又去了火車站，臥軌等待死亡，最終離開了人世。她確實贏了，在愛情中贏了，伏倫斯基確實后悔了，后悔到他對生命也不再有任何追求了，只求去塞爾維亞戰死沙場。兩人從一開始在車站相識，最后在車站結束彼此的感情征途，真是冥冥中自有定數。
列文則走上了一條和安娜截然不同的路，他娶上了他心愛的吉娣，收獲了一個美好的結局。而他在小說結尾的思考也許正表明了作者對生命的思考：
不過，不管現在碰到什么事情，我的生活，我的整個生活，每一分鐘都不僅不會像從前那樣毫無意義，而且會有明確的善的意義！
是的，明確的善的意義，這就是生命的意義！而安娜，作為時代里的抗爭者，她終究沒能逃脫時代的綁架，她的悲劇不可避免。曾經，愛情給了她幸福，但最后也是愛情毀滅了她。多少痛苦，也許一個情字就概括了！
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