《親愛的生活》讀后感（通用11篇）
讀完某一作品后，你心中有什么感想呢？需要回過頭來寫一寫讀后感了。現在你是否對讀后感一籌莫展呢？以下是小編收集整理的《親愛的生活》讀后感（通用11篇），希望對大家有所幫助。
《親愛的生活》讀后感 篇1
寵辱不驚，看庭前花開花落；
去留無意，望天上云卷云舒。
——題記
寒假中忙里偷閑讀了加拿大著名作家艾麗斯·門羅的《親愛的生活》，一時間竟對生活與人生有了新思索。于是在鞭炮的轟鳴中，將文字揉碎在煙花中，泛起漣漪……
書中說“在這趟旅途中，所有的事都不會像我們希望那樣發生，但到最后，這些都不重要。我們終將原諒世界，原諒我們自己。因為，我們一直以如此善意對侍生活，終將以善意回饋你我。”所以世界萬事皆有因果，你如此對它，它就將如此報你。親愛的，生活。
年少的我們站在生活的列車上，抬頭望向歲月深處的藍天，相逢了這場流年的花火。于是生活順著遇見的痕跡，留下了道道彩虹。陪我們走過一段又一段的人們，從陌生走到熟悉，歷經多少時光的坎坷。相逢是那么簡單，但相識總是那么來之不易，所以尊重生活中的每份遇見，感恩生活中的每次相識，即使是短暫的一程，也誤忘下車前和他們揮揮手，存留別樣的溫暖。親愛的，生活。
現在的我們，仍舊坐在生活的列車上，窗外下起了濛濛細雨，歲月擲地有聲，青春正當時。回眸遙望一路走過的風景，記得的還剩幾個？曾經陪同的人，如今身在何方？當所有的回憶化作夢想，這條路的盡頭便又會由我們操控，我們都會固執的相信所有的夢想終將開出絢麗的花朵，生活中所有的美好都在遠方，所以生活中總有一朵花，途經了你的盛放，留下一縷芬芳；總有一個夢想因為你的固執，成為現實。親愛的，生活。
未來的我們，或許會淡去眼前的熱情，或許勇氣的光芒會打結，或許我們會厭倦藍天而愛上深邃的夜空……直到我們變成世俗的大人，不再情緒化，不再天真，不再無憂無慮的放聲大笑，但生活中那個曾經年少的你，會在最初的歲月中微笑著，在你為現實迷茫時，那個少年的善良與熱血終究會回饋給你無窮的財富。親愛的，生活。
親愛的生活，我自是年少，只為綻放，只為初心，只為敢勇，無問西東。
親愛的生活，感謝你教會了我成長，教會了我用最孤獨的時光，塑造最好的自己。
親愛的生活，如果有一天我想提前下車，務必告訴我:無論這個世界對你怎樣，都請你一如既往的努力、勇敢、充滿希望。
親愛的，生活。
《親愛的生活》讀后感 篇2
《親愛的生活》是門羅的最新作品，講述了別離與開始、意外與危險、離家與返鄉的故事，別人認為是門羅最豐富、最完美、最具個性的“集大成之作”。一說是門羅“江郎才盡”的收官之作。剛看到書名就很喜歡，以為是教會人們用赤子之心去生活的方式，“親愛的”這么的俏皮又溫暖。看到書之后才知道是短篇小說，但是連綴起來便是生活的史詩和縮影。繁華世界，千奇百怪，門羅用不一樣的視角將生活百態別開生面的展開，不僅令人感嘆：既在情理之中，也是意料之外。
每一個故事中，每一個場景里，跟著作者的敘述邂逅自己。每個故事里都會看到自己的身影在其中，或觀望徘徊或感同身受，你可以見證他人的故事也可以以此自省。在閱讀這本書的時候，我總是會感到疲憊，或許是因為每位主人公都需要“長途跋涉”去經歷，去生活，他們在我的腦子里走來走去，所以有種昏昏欲睡的感覺。
我最喜歡的一個故事是火車。火車、汽車、飛機等交通工具可以改變人的生活場景和軌跡。火車意味著別離和新的開始。主人公杰克遜在火車減速時跳下火車，這是他在火車減速時才做出的決定。而這個決定讓他開始了一段新的旅程。我想，因為他不知道去哪里，所以去哪里都是一樣的。作者說：從火車上跳下來意味著某種取消。是的，取消遇見一種生活的可能性，那個本來按照既定的方向和路程應該抵達的地方，應該認識的人，應該參與的生活的樣子都因為跳下火車而改變。這種改變對于我具有無限的吸引力，因為未知，這是一種冒險。在陌生的地方，人立刻會被新事物包圍，并且要時刻關注周圍，周圍的生命正在從他看不見的有利位置得出關于他——這個陌生的闖入者的結論。杰克遜也需要從壞境中獲得信息和資源以便開始新的生活，這是一種博弈，人與周圍的環境之間的博弈。
在這段旅程中，杰克遜先遇見了貝爾——一個大他十六歲的獨自經營自己農場的女人，并且參與到她的生活中，知道了她的故事。在知道貝爾不久便可以康復出院，他自然的離開了，就像他不期而遇的來到她的生活，他的退出也是這樣順理成章。在街上散步時，仿佛指引般的圍觀，讓他與美麗鄧迪——一座大樓的主人產生交集，在主人的拜托下幫忙照看大樓，在這里杰克遜知道了一個從很遠的地方來的美麗鄧迪找女兒的女人，他昔日相愛的女人，讓他回憶起以前的，他的出走和漂泊仿佛就是從那時候開始的。他一直在流浪，把自己的過去藏起來，仿佛有使命般的參與他人生活之后，功成身退。他在制造未來，又在埋葬過去，這是這是他的生活。
不要懷疑，生活有變幻莫測的可能性。無論是在療養院幻想的南希，還是與富蘭克林白頭偕老并從容談論死亡的多莉，亦或是因失眠困擾擔心自己會掐死妹妹而夜游，在得到爸爸的理解之后不再失眠的小女孩。每個人都有自己的悲哀和精彩。這便是生活，有無數的可能性。
《親愛的生活》讀后感 篇3
在未得諾獎前，艾麗絲門羅的作品只有《逃離》這一部集子翻譯到國內，其他的只有幾篇在《世界文學》上發表了一些。她不是通常意義上的著名作家，但在最著名的作家中間她是那樣著名。而一開始，中國作家對她的了解十分有限。
《親愛的生活》是艾麗絲門羅最后出版的作品，她寫了60年，你不可能讀完她的全集，那么怎樣才能夠了解這樣一個作家呢？她本人得諾獎時的一個訪談中就推薦了這一本書，她說：“我希望讀者從《親愛的生活》開始讀我的小說，這是我最好的作品。”
這本書不厚，不到300頁，簡潔，談的都是日常生活，她的創作生命從37歲得加拿大總督獎之后，就一直保持高水平的穩定，可以說《親愛的生活》是她的集大成之作。
這本書被歸入“終曲”單元的具有自傳性質的有四篇小說。對這四篇小說，門羅是這樣說的：“它就情感而言具有自傳的性質，盡管有時并不完全是對真實事件的敘述。”她第一次寫到自己的童年與成長，我們從中可以理解她是如何成為一名作家的。
她的小說，完全不適合我們來講述來評論，我們講出來的就是平庸。因為我們沒有她那樣的敘述能力。因為在我們的敘述中她講的就是非常瑣碎的故事，但是故事敘述過程中的波瀾不驚和細膩透澈以及其中人性的幽微，必須要用她的那種筆法才能呈現出來。而《親愛的生活》這本書更為簡潔。
第一篇小說是《漂流到日本》：無名詩人格麗塔和她的丈夫不一樣，一個讀失樂園，象躲避瘟疫一樣躲避有用的東西，另一個一板一眼是個工程師。格麗塔參加一個作家的聚會，受到冷落，她想融入一個談話的圈子但是融不進去，她獨自坐在地上，飲飄仙一號，有些醉了，然后男主角出現了，送她回家，然后什么也沒有發生。但是之后，格麗塔一邊羞恥，一邊思想出了小差，情不自禁地想這個男主角。隨后生活又突然發生了變化，格麗塔的丈夫要去很遠的基隆工作，那里又沒有格麗塔和她女兒的住處，而格麗塔又恰巧接到一個朋友邀請，朋友要去歐洲度假一個月，請她過去在別墅里住一段時間，幫助照看房子。于是格麗塔神不知鬼不覺地和那個男主角聯系上了，和她的小女兒一起上了列車，精心準備了一場艷遇之旅，————門羅所寫的，是被日月星辰窺伺了千百年的女人的隱秘，然后這隱秘被門羅寫到纖毫畢。末了，下火車，哈里斯，就是那個男主角第二次出現了，他們擁抱在一起，而格麗塔的女兒掙脫了她的手，在人群中走失了。
《亞孟森》這篇小說講的是一個始亂終棄的故事，但肯定不是始亂終棄這樣簡單。在荒郊野嶺冰天雪的加拿大北方，一個男醫生和一個女教師抱團取暖。但是，在他們去結婚的路上，醫生悔婚了。或者說所謂結婚之旅，不過是男醫生要把女教師送走。醫生說“總有一天，你會對做了這個終止決定的我，對這未能完成婚約的一天，充滿感激。”多年以后，他們有過擦肩而過，但僅此而已。而女教師的感受是這樣的：事情就這么定了，我們的突然訂婚，他用這個詞有些小心翼翼，是一件已經決定了的私事。什么時候他能夠休息幾天，我們就舉行極其簡單的婚禮，他也不舉張買鉆戒。我對他說我從來沒有想過要鉆戒，他說那很好，他知道我是那種不落俗套的白癡女人。最好不要在一起吃飯，最好不要引人注意。然后她就被送走了，這個過程的心理描寫只有非常細非常細地讀原文才能體會其中滋味。一個像是沒意思的故事，門羅寫來意味深長。
《離開馬弗里》：是講失去的故事。人生中有那么多的東西總是要失去的。雷是初次失去伊莎貝爾，利亞是反復失去，失去她的家庭、她的愛人，然后還被第二任的神父拋棄。伊莎貝爾出身名門，有一個地位很高的丈夫，但是她拋棄一切和雷在一起，然后得了病，不能教書，然后雷和她來到小鎮馬弗里，然后伊莎貝爾又病重，成為植物人，最后死去。門羅把兩個失去的人放在一個故事里，卻，什么也沒有發生，但是讀來卻令人悵然若失。
《沙礫》這篇小說講的是因為懷了尼爾的孩子，媽媽與爸爸離婚，然后帶著我和卡蘿從鎮上搬到城郊拖車房里。然后，卡蘿淹死了，媽媽生下的孩子不像尼爾像爸爸，尼爾走了。媽媽只好辛苦工作撫養我和弟弟。沒有人抱怨生活，但是，五味雜陳。
《科莉》講富家女科莉做了有妻室的霍華德的情人，為避免也許知道到真相的女傭莉蓮（她已經去別處做女傭了）泄露天機，科莉讓霍華德當跑腿（科莉腿瘸）在特意為莉蓮租用的郵箱里放封口費。莉蓮意外死亡，事情敗露，原來科莉給莉蓮的鈔票都被霍華德挪入了自己的口袋。科莉會怎樣重新認識重新對待老情人的？門羅這樣寫：她寫了一張最簡短的字條，之前寫給霍華德的信被扔在一邊。“莉蓮已死”她把便條寄到他的辦公室，這無所謂了。她切斷電話，這樣就不必忍受等待的折磨。但是很快，科莉收到一封信，比她的便條多不了幾個字，“現在一切都好了，高興點，不久后見”。那么就這樣到此為止，再做什么都太晩了，本來可能更糟，糟糕得多。
多莉是老年人的故事，兩個老年人都計劃一場詩意的死亡，他們以為生活中再也不會有任何的波瀾，這個時候，男主人的舊情人出現了。
艾麗絲門羅的小說有以下幾種特色：高度濃縮、極其精致，對節奏和氣氛的把握精確獨到，特別是對人物心理、情緒與情感，對人生中無處不在的矛盾、困境、沖突的關注，對偶然性的偏愛。還有她對生活的洞察力是非常值得我們反復體味和領悟的。
和她的其他作品一樣，她的語言冷靜克制，寫熟悉小鎮平常人物的生活，特別是平凡女性的生活。她作品的主題說出來也不是特別的新穎。永遠在必然與偶然、別離與開始、意外與危險、離家與返鄉、平淡與永恒中打轉。但是她的那種多視角復調的敘述，不斷地呈現故事的進程，呈現人物的命運和復雜性，洞悉一切，多維度的呈現讓人叫絕。她寫的那些充滿暗灘的旅程中，所有的事都不會像我們希望的那樣發生。
這本書，實際上寫了一生。
這本書的最后，她寫媽媽最后一次發病時我沒有回家，也沒有參加她的葬禮。我當時有兩個年幼的孩子，溫哥華沒有人可以照顧他們，我們難以負擔旅費，而我的丈夫鄙視儀式。但為什么要把責任推到他身上呢？我也有同樣的想法。我們會說起某些無法被原諒的事。但我們原諒了，每次都原諒了。
我們永遠無法原諒自己。但我們原諒了，我們每次都原諒了。
《親愛的生活》讀后感 篇4
在茫茫的書海中，我一眼看到它，就被書名深深的吸引住。當我懷揣著好奇讀完這本書，它給我最深的感悟就是人生永遠沒有最晚的開始，一切都還來得及。這本書是我第一次讀愛麗絲·門羅的作品，第一次聽說她的名字是在《島上書店》里，然而更多的應該是沖著她諾貝爾文學獎的名頭讀的，而這本書又是包括本人在內的公認的她寫的最好的一本書。初讀前面幾篇故事時，并沒有突出的亮點，沒有扣人心弦的情節，沒有醍醐灌頂的哲言，沒有超凡的語言技巧，平平淡淡，每個人物都是那么的簡單，每個故事也是樸素。甚至一度懷疑像許多國外引進的書一樣經過翻譯之后失去了本身的光芒，亦或是自己還不能體會大師的意境。但是，讀至大半時才真正的發掘出作者對于人生的細致解讀和對生活的深刻感悟，當回過頭來細細品味時，倒是有了許些感悟，原來我們絕大多數人的生活不就是這樣平平淡淡，波瀾不驚。
書中描寫的故事大多發生在鄉村小鎮，作者也表示有個別是真實發生的，而在看書的過程中，給讀者的感覺是每個小故事都是真實發生過的，讓我們在看書的同時也在感受著別人的生活，與主人公同喜同悲。作者通過每個短暫的瞬間和細節向讀者講述了平凡人的一生，就像一個歷盡滄桑的老人述說她的一生，不需要華麗辭藻的堆砌，卻讓我們體會到了每個人生命中無常的感受，命運的玩笑，錯過的時機，幡然的醒悟都可能偏離原來的軌跡，開始一段全新的人生旅程。每當讀完一個故事，我都得放下書本好好品味下故事里的人的過往與結局。同時作者在敘述故事的同時也給我們留下了想象空間，使得我們一邊洞穿并感悟生命，一邊也感嘆機遇偶然的不可思議。
印象最為深刻的是作者在最后寫了一篇和書名一致的小故事，寫她的童年和春的故事，也是給我感觸最深的，或許作者最想強調的是，在平凡的生活也不可能一帆風順，就像前面每個小故事里講的，然而就算我們生活偏離了最初的軌跡，最后給我們留下的都是一筆珍貴的財富，無論順境還是逆境，我們都該懷著一顆柔弱的心，珍惜生活，認真過好每一天，向我們最親愛的生活致敬。
《親愛的生活》讀后感 篇5
任何生活的苦都不是苦，或者說因為我們身陷其中而感覺不到苦，而讀了她的文字我哭了，如果不是眼淚挽救了我，我無法想象我悲傷的程度。當我冷靜下來以后，我在想她平淡的敘述里，總是在恰當的時候說出我們想說卻又來不及或者不愿提及和觸碰的話題。
其實她的敘述沒有什么深奧的學問可言，她只是和我們做在一起，幫我們回憶起了一個人，一件事，一本書，一個故事簡單的、普通的、點點滴滴的、那種被我們自己的過去無意收藏的經歷。比如：草地在她眼前是怎樣如此地青青，河水在她眼前又是怎樣那么波光粼粼。不開心的時候，我們拔一株草，翻一塊石頭，拍一拍大樹，看一看各種各樣的天空，然后笑一笑自己，也就過去了。很多時候我們也會走極端，但幸虧那并不是全然如此。
她結婚后遠在他鄉因為支付不起路費而沒有探望病重臨終的母親，也未能出席母親的葬禮。她把這樣的事說成我們永遠都無法原諒自己的事，但她又說我們會的——我們總是會那么做......
人們總是會說她用一個平淡的心寫出了我們都意想不到或者無法接受但并不怎么怨天尤人的文字。而我也是這么認為的。我們活在真實的世界里，可是有時候的確是書本上的文字讓我們看清了我們自己。要不我們為什么總是對著文字淚流滿面呢。
疼痛的收割者
梵高，是一個疼痛的收割者。是一個值得我們愿意花上一些私人的時間無限思索的人。他的向日葵，那是孤獨的顏色，是貧困交加的顏色，是耳朵，子彈和女人的顏色，是一個男人犧牲全部生命之歡換來的顏色，那也是天空的顏色，上帝的顏色，太陽的顏色。有一天，當上帝不在我身邊時，我也畫一株向日葵，在太陽下升華自己。用色彩尋找上帝，收割生命。梵高不在了，他的麥田還在，他的向日葵依舊沖著太陽笑，那是梵高的來世。是他用畫筆收割靈魂的地方。
梵高用自己強調的獨特性——把自己榨干，然后在最后的絕望里，為這個世界締造了一種超越悲歡、超越死亡的輝煌。
無論我在哪里，我一見到麥田，見到向日葵，就想起那個從絕望到天才的疼痛收割者，就有一種無可救藥的肅然起敬。梵高，一個深刻得另人絕望的藝術家。
《親愛的生活》讀后感 篇6
她彎腰從袋子里取出一個小拎袋，往我懷里一送，喏，給你的。
是愛麗絲門羅《親愛的生活》和海明威《老人與孩》。這使我感到非常驚訝，我幾乎不敢相信地看著她，
你給我買的？給我買的？！
她說，嗯，你不喜歡看書嘛…
我奇怪地看住她，要發現什么疑點一樣覺得不可思議。三月 初的廣州，已經熱得有點不像話，她戴著一頂貼著1985字樣的粗布運動帽，穿著黑白條紋長袖和窄腳牛仔褲，胳膊像小學生一樣扣在雙肩包的肩帶上。
《老人與海》是看過的，很久之前看過，愛麗絲門羅看過《逃離》，這一本倒是未曾見過。但每一次收到書，總讓人心生歡喜，像小時候對糖葫蘆的那種心情。
我開始看《親愛的生活》第一個故事，是在我們吃午飯的湘菜館，姐夫將筷子放在杯子里支起來，杯子擱在碗里，碗疊在盤子上，一層層的感覺像俄羅斯娃娃。他沿著筷子往里面倒水，水溢滿杯子，再從杯子里溢到碗里頭。這樣就同時刷了所有的餐具。
他不著急，倒水也是不緊不慢的，三副餐具都歸他打理。
姐姐呢，拿著厚重的菜譜一頁一頁地往后翻，她就坐在我旁邊，但我看不見她的臉，因為被菜譜給擋住了。
那個服務員令人印象很深刻，因為皮膚尤其地白凈細膩，但妝容卻著實不敢恭維，左右蘋果肌上的腮紅太過明顯因此極為不自然。
她戴的耳釘很奇特，那種圓珠子，三顆，一顆比一顆大，顏色也不一樣。她將所有的頭發都裹成個丸子，束在右耳朵后面，有那么一點韓范兒。
她百無聊賴地侯在一邊，手里拿著點菜的本子，眼光從一個桌子跳到另外一個桌子，沒有一個落腳處。
我就是從這里開始看《親愛的生活》第一個故事。
吃飯不要看書，要活在當下知道嘛！
她用筷子敲著碗邊教育我
但我不理她，又不是什么嚴肅的飯局要全神貫住地聊天，要馬不停蹄地接話題。還是舒服好，舒服就是我們各自安好，沒有誰覺得不周到，也沒有誰會覺得受到了冷落。
哦，格麗塔就是在作家聚會上受到了冷落，好像每個人都找到了歡迎他的人，唯獨格麗塔轉了一個又一個談話圈仍舊沒找到歸屬。
但飲料鼓舞了她，讓她不至于尷尬得無處容身，只是轉了一圈過來她仍舊一個人，于是她索性直接坐到地板上，我猜她也許是走得太累了，高跟鞋裹身裙加上酒精，格麗塔端著香檳杯順著墻慢慢地滑下去，就像一件從身體上褪下的絲質長裙。
然后她遇到哈里斯，哈里斯班內特，那個日后讓她無數次幻想的中年男人，《溫哥華日報》的政治專欄作家，他的文章寫得不錯，但格麗塔卻一點都不在意這個。
她在意的是后來在車廂里他說的那句話，剛剛我一直在想應不應該吻你，我想是不應該的。
她覺得自己受到了侮辱。
而他之所以沒吻下去，也許是因為他們各自說到了家人，哈里斯有一個兒子一個女兒，妻子則在精神病醫院。
我的丈夫是個工程師，我們有個女兒，她叫凱蒂。
仿佛為了對應他的坦誠，格麗塔也將自己的狀況據實以告，然后，他猶豫了，說了那個應該不應該的問題。
然后格麗塔回到自己的生活里，寫詩，照顧凱蒂，還有大把的時間她忍不住去想哈里斯，想念那張疲倦的中年男人的臉。
當然是在彼得，她丈夫不在的情況下，因為實際上他們很相愛。
從前看過一句話說，婚姻是違背男人天性的，因為男人的天性喜歡不止一個女人，但婚姻卻要求他摒棄所有，只選擇其中一個。
其實也許不光是男人。女人也如此。
被束縛在婚姻里的格麗塔，重復著單調無趣的生活，于是哈里斯成了她業余生活的幻想，她幻想自己躺倒在他的懷里，幻想那個可能的發生的吻。
《親愛的生活》讀后感 篇7
外國小說讀起來還是和中國小說有很大的不同，讀起來挺費勁的。就像評論說的，讀完后不靜下來整理，真的就是讀完就忘。這是一本短片小說集，作者說要了解她的作品，最好從這本小說讀起。作者在文學界，特別是短篇小說界獨樹一幟享有盛名。雖然我還沒讀出她的精髓。
兩部分構成：關于女性的家庭愛情故事集和帶有自傳性質的散文故事集。讀完前幾篇，寫的是女性出軌的倫理故事，沒有太多的細節，但是心理的描寫很特別。往往說出了我們內心的根本原始想法，沒那么光明磊落，沒那么有道德，但就是我們心底偶然散發的那些邪惡和自私。
《漂流到日本》妻子格麗塔帶著自己的小孩凱蒂去多倫多替朋友看家，自己的老公要出差不能同行。在火車上遇見了年輕的格里雷并發生了關系，還差點把孩子丟了。最后各自離開，回到自己的生活中。
《亞蒙森》微微安從多倫多來到一家療養院做老師認識了一個女孩叫瑪麗。微微安后來和這個醫院的醫生在一起并且準備隱秘的結婚，醫生卻改變了注意。多年后，彼此偶遇，微微的生活并沒有怎么如意，可以卻要在前任面前說：離開你我過得更好了。
《離開馬佛里》內向的售票員突然有一天失蹤了，原來是去結婚了。對象是工作地方主人的兒子，一個音樂家。后來音樂家開始酗酒，關系破滅；利亞愛上了有婦之夫，新來的牧師。里面還有一對夫妻，警察和常年患病的妻子。
《砂礫》帶著不是自己現有丈夫的孩子回到了孩子生父的家。卡羅和心愛的狗狗總想知道到底狗會不會游泳，最后自己把狗丟了進水坑自己也跳了進去，最后死了。我總是在想，卡羅到底為什么要跳進去？
《庇護所》因為對音樂觀念不一樣，自己丈夫和小姑子一直有心存芥蒂不相來往。我的小姨因為一次難以回饋的晚宴把小姑子叫到家里辦了一場聚會，丈夫和小姑子不期而遇尷尬而散。不久小姑子就死了。
《驕傲》我和奧內搭關于房子的故事。
《湖景在望》《多麗》丈夫遇見了前情人，這正是自己最近結識的好友。女主人公心理有嫉妒、不安、和想表現出大氣的矛盾。《科莉》
可能再看一遍會有新的收獲吧。
下篇
我：缺愛和關注。對一個妓女佩吉收到一群男人的祝福而生發出羨慕之情。我，同樣值得被愛。
母親：想要不符合身份的體面，可能外向開朗喜歡社交，所以她崇拜薩迪。
妹妹：失眠，瘋狂，我常常想掐死自己的妹妹，不是因為嫉妒惡毒和憤怒，就是某種近乎玩笑的東西。
父親：隨遇而安，
薩迪：愛跳舞的女傭，后來出車禍死了。三歲的作者去看遺體時的敘述還挺有意思的。
農莊：和我一樣喜愛農莊的特菲爾德被誤會想侵襲我的家，其實是在回憶曾經的家。這個故事很感人，也很特別。
《親愛的生活》讀后感 篇8
似乎我們仍然能夠走出人群，轉瞬之間我們就可以又在一起。但同樣可以肯定的是，我們會沿著剛才的方向繼續走下去。我們就是那么做的。沒有上氣不接下氣的哭泣，當我走上人行道時沒有一只手放在我的肩膀上。只有一瞬間我看到那目光一閃而過，他的一只眼睛睜大了。左眼，一直是左眼，和我記憶中一樣。眼神看上去還是充滿了不安、警覺和疑惑，仿佛某件不可思議的事情突然發生在他身上，某件幾乎讓他發笑的事。 “重要的是開心，”他說，“不管怎樣。試試看。你可以的。會變得越來越容易。這和環境沒關系。你無法相信這種感覺有多好。接受一切，然后悲劇就消失了。或者至少，悲劇變得不那么沉重了，而你就在那里，在這個世界無拘無束地前進。” 甚至這天早晨她還在試圖讓他改變主意，不去多倫多。她說腫塊正在變小，而不是變大。自從每個人都有了免費醫療保險之后，大家什么都不干，全跑去看醫生了，把自己的生活變成了由醫院和手術組成的一出長劇，這除了延長他們在生命的最后階段討人嫌的時間之外，沒有任何益處。 我可能這樣做，不是出于忌妒、惡毒或憤怒，而是因為瘋狂，在黑夜中，瘋狂就躺在我身邊。也不是那種殘暴的瘋狂，而是某種近乎玩笑的東西。一種似乎長久以來一直等在那里的懶洋洋的、開玩笑的、半遲鈍的暗示。 總有一些瞬間，那些黑暗的惡毒的站在道德對立面的瘋狂想法就會冒出來，你不知道為什么，也不知道它怎么就突然出現在了腦海里，可是它就是出現了。那些無法與人言的想法，你沒法表達，但是門羅可以。 但為什么要把責任推到他身上呢？我也有同樣的想法。我們會說起某些無法被原諒的事，某些讓我們永遠無法原諒自己的事。但我們原諒了，我們每次都原諒了。 我們總是善于原諒自己，以這樣或那樣的理由。但是也只有這么做，人生才會輕松一點吧。所以那些被莫名其妙的情緒波及的人，才是最無辜的，可憐的人。
《親愛的'生活》讀后感 篇9
剛剛看完三則小故事，按順序，想一個一個的慢慢寫下來。讀完《漂流到日本》，我竟然有點小心慌。這樣的人，像文末那樣描述的女人，應該還是很普遍的吧，有需要十分關注的地方，卻四處尋覓可以關注的對象，無論情人，寫詩，旅游，其它。孩子，雖然占據了女人特定時期的大部分時間，而她們大部分時間的腦子里出現的東西可能都與孩子無關吧。或許也可以體會這樣的情況，如果在相當長的時間里全身心的去做同一件事情，沒有另外的機會去調節，是相當容易疲勞的。或許女主角那樣的生活方式，才是維持生活，甚至生命本身的唯一辦法；或許她的放棄，是為了投入，她的追尋，是為了回歸。這真的是一種罪惡？
關于《亞夢森》，為了確認細節，我又回頭翻看了一次。對很多人來說，女主失戀后的描寫一定能喚起他們的回憶和心底的沉重感吧。作者最后一句說“關于愛，其實一切都沒有改變”，給人畫蛇添足之感，其實沒有改變的，也許只是當時的疑惑。這位醫生對于她的改變，是一開始就純粹為了獵艷，還是冷冰冰的“婚宴”讓他突感悲哀？我沒在文章里找到答案，她的生活也不需要答案。我們讀者能在這個故事里找到同伴，就是一種幸運。
《親愛的生活》讀后感 篇10
自從知道門羅，讀過她的作品四本。
門羅的文字，充滿了女性的細膩筆觸和洞察，總是那么安靜纏綿，卻也有力。一直覺著門羅是女人中的女人，擁有了所有女人最內在的氣質，可愛，敏感，寬容，甚至也帶有對毫不相關的審慎漠然。她所有的故事展現在眼前的都是浩浩蕩蕩卻著實平凡的生活。
大部分門羅的短篇都配備簡易的情節，人物其實也并不出彩，而環境更是樸素的底色。然而，從人物出場，身份特色，動作決定等等細枝末節，門羅就隨意兩筆使得角色豐滿起來。并不是氣貫長虹得刻畫，卻能夠在你心里塑造出一個個模糊卻深刻的影子。你隨著故事中的人物牽動心緒，仿佛不過是臨近的人在訴說他的故事和內心讀白。猛不丁的，還會有一兩句凝練的類似心靈雞湯的總結，字字珠璣。你借用故事角色的眼睛，借用他的故事，看到了生活中零零碎碎本質的東西。有些觸心，但不激蕩猛烈，有些深刻，絕不醍醐灌頂。
讀完門羅的故事，起初你多少唏噓不已，但習以為常她的精巧后，便熟悉了她的平和，她的高明。沒錯，一切都看似簡單，一切卻充滿人情味，婉轉的心理之后，我們收獲的是一個簡單的結局，而這結局完全不轟轟蕩蕩卻足以你咀嚼到故事落幕的清淺悲壯。每一個人物每一段故事，走個過場般，最終入土為安。
《親愛的生活》，門羅自稱是她最好的作品，但中短篇多少不如中長篇顯得闊氣，自然也難以得到期許的應和。可是，這14個短篇，卻分明讓人見識到門羅的智慧。她寫瑣事，婚外戀、家庭矛盾、單身男女……一個個自我和世俗沖突時的紛爭，滿滿卻是淡然包容的筆觸。存在即是合理，完全沒必要讓所謂的道德觀和世俗觀把個人純粹的生活大動干戈得收拾一番。但是，門羅也似乎充分懂得規則的意義，并沒有脫離底線，只是在安全線內給我們提供對生活最大的理解和自由詮釋。全書最后一句，“我們總會說他們無法被原諒，或我們永遠無法原諒自己。但我們原諒了，我們每次都原諒了”。大概是只有到了她這個年紀，見證過數以萬計的落落開合，才能欣欣然把這世界再看一遍。畢竟當初年歲小時，身處其中，情緒的牽絆太濃烈，把結局看太重，反倒喪失了對本真生活的情懷和赤誠。
書中大部分的故事都尤其門羅，細膩剪短，彰顯出一些略微的戲劇，故事不可悲也不可幸，卻無比貼近人心。我倒是對《多莉》的活潑，添了幾分鐘愛。
遲暮的夫婦因為先生當年的情人誤闖入生活，七十歲的老太太多莉竟然莫名吃起醋來。她離家出走，小心思激情滿懷，自認為，是給先生自由而大度放手，句句在理，尤其可愛。面對家之外的噪雜也會賭氣，有小毛躁，而再輾轉返家時，還意外得被丈夫充滿情趣得小小玩弄一把。然而，故事從頭至尾沒有激烈，哪怕是離家出走都是多莉老太太認真構思留言，故事最后也依舊平靜出奇，富蘭克林說“我們經不起吵鬧了”，才恍然將這個“折騰”的老太太拉回現實。
按時髦話說，這是個有愛的故事，門羅卻并沒有給你一絲一毫矯情的滋味。她的文字里，你看到情趣也看到現實，看到無意義的猜忌也看到最后的包容。甚至最后一句“他愿意照我的話去做，這讓我有怎樣既憤怒又欽佩的復雜感受啊。這樣的感受貫穿了我們共同度過的一生”，還多少有點徹悟的滄桑味。門羅就是這樣，她能將矛盾的情感一層一層，一縷一縷剝給你看，你完全理解得來，因為這完完全全便是我們慣常的生活，不過在她的筆下，我們得耐下性子，仔仔細細再品味那所有錯綜疏離的情感，再回首看一看那情感之外所謂故事的情節發展和結局。孰輕孰重，孰是孰非。
兀自想道，恐怕只有到了人若黃花的年紀，才能真正收獲全部的冷靜和淡然，警醒和寬容，才能把世界看得透一點，把生活過得安然些，也還好在有門羅的故事給予多多少少的提點。而現在，可能也是如當年的門羅一樣，對世界抱有好奇和期待，對自己充滿鼓舞和珍重，想要在經歷里，深切得用力體悟一番，有情懷有長進，有壯闊有實在。
《親愛的生活》讀后感 篇11
幾次放下，又幾次拿起，這本書的閱讀體驗絕對說不上愉悅。不是張愛玲式的刻薄，門羅只是在無關痛癢一般的列舉和聯想，所謂生活的真面目，出自一個女人的認識。明明平靜的語言，讀來一陣陣的毛骨悚然。
即使在這本書里，你看不到任何煽情。
即使在這本書里，你看不到任何夸張。
即使在這本書里，你看不到任何說教。
因為，生活真的就是這樣。
《漂流到日本》里寫的是婚后。握平衡木走鋼絲，一邊在是世界的迎合中，一邊是內心的渴望。小說中格麗塔搭乘火車偶遇勞瑞和格雷格，勞瑞談論演員，積蓄能量，而在舞臺下就死氣沉沉。格麗塔沒有搭話，想法確是：“我就是這樣。我就有所保留，大多數時候都是。對凱蒂（女兒）小心翼翼，對彼得（丈夫）小心翼翼。”對格麗塔而言，所謂的幸福生活，不過是是做一個聰明的演員而已。
《亞孟森》是一個女性角度的奧涅金的故事。
《離開馬弗里》交織講述了小鎮上一對相愛的夫妻，和充滿爭議的叛逆少女。
《砂礫》是以孩子的視角看父母的婚姻重組。
……
最后一篇《親愛的生活》似回憶錄的絮叨了“我”的童年，記憶中的父母是怎么樣的，移民，抓住機會學習，謀生，時代背景又是怎樣影響到小家庭的，我的同學，鄰居的老太太……但是到“我”婚后的生活則一筆帶過，在家鄉的報紙上破解出了童年的誤會是語焉稍詳，但是結局就戛然而止了。
最后一段是這樣的：
“媽媽最后一次發病時我沒有回家，也沒有參加他的葬禮。我當時有兩個年幼的孩子，溫哥華沒有人可以照顧他們。我們難以負擔旅費，而且我丈夫鄙視儀式。但為什么要把責任推到他們身上呢？我也有同樣的想法。我們總說他們無法被原諒，或者我們無法原諒自己。但我們原諒了，我們每次都原諒了。”
對于寫小說的人來說，體驗和語言，當然很關鍵的因素。前者很多人都有，但是將之固定，是需要才華加訓練的。門羅的遣詞造句很平淡，勝在簡潔。小說的魅力在于敏銳的感受力，就像某位評論家說的，讀門羅的小說，讓你發現那些忽略了的生活。
寫女人的故事，在平淡的生活下隱藏的驚濤，而這些不是通過夸張的激情滿懷的語言講述的，一直是半陳述半議論的方式，在你總以為她寫到一個崇高的話題要大談特談的時候，她卻不過發幾句牢騷，筆觸輕輕一帶，過去了。
在寫作手法上，不善長寫對話，即使不得不用對話展開故事的時候，語言交互也不過三兩行便轉入主觀世界的回憶或議論。幾乎沒有具體的神態外貌的描寫，也沒有冗長的環境氣氛的渲染。完美體現了近代文學的一種轉向，描述“自我意識”，或者自我意識與外界的關系
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