《果院》讀后感
當(dāng)賞讀完一本名著后，相信大家的收獲肯定不少，這時(shí)候，最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下！那么你真的懂得怎么寫(xiě)讀后感嗎？下面是小編整理的《果院》讀后感，歡迎閱讀與收藏。
《果院》讀后感1
在這個(gè)普遍講究提速的時(shí)代，石舒清的短篇小說(shuō)《果院》，對(duì)于閱讀者似乎有著限速的要求，也因此，它舒緩從容的敘述，倘若用時(shí)尚的環(huán)保主義目光看過(guò)去，多少可以算是有一些原生態(tài)的語(yǔ)境況味。
農(nóng)民耶爾古拜請(qǐng)剪樹(shù)師傅去了，他的女人就在果院里一邊翻著土等待剪樹(shù)師傅，一邊即景即情地回憶著來(lái)來(lái)往往的剪樹(shù)師傅和他們的工作情景。耶爾古拜家的果樹(shù)每年春夏與秋冬剪二次，請(qǐng)的師傅每次皆不同，但是，此時(shí)，能夠進(jìn)入女人記憶里，只有他們想回頭再請(qǐng)的一老一少。少的那個(gè)鄉(xiāng)園藝站小伙子，在她記憶里的位置更深入些，甚至一度讓她動(dòng)了情，有些一觸即發(fā)的意思了，可是，就如同他對(duì)果樹(shù)枝小心翼翼的修剪，他有意無(wú)意地繞開(kāi)了她。后一個(gè)老者則是讓她動(dòng)了氣，因?yàn)榕c前者的輕拿輕放輕剪相比，他對(duì)果樹(shù)大動(dòng)干戈，其多半不是在剪，而是騎在樹(shù)上鋸，直看得她心驚膽顫，怒氣沖沖。結(jié)果呢，這兩個(gè)人各自都剪出來(lái)個(gè)豐收年景來(lái)，待耶爾古拜再來(lái)相請(qǐng)，少的晉升做鄰鄉(xiāng)秘書(shū)了，老的已經(jīng)睡進(jìn)土里了，仿佛有寓言的意味。
當(dāng)然，對(duì)《果院》這樣簡(jiǎn)明扼要的概括，只能是女人回憶里有事件性的、容易轉(zhuǎn)述的部分。實(shí)際上，正在果院里勞作著的女人，思緒卻散漫得多，她的目光游移之處，總能隨即牽帶出農(nóng)事生活里的無(wú)數(shù)精致細(xì)節(jié)來(lái)，如田園詩(shī)，如風(fēng)景畫(huà)，如現(xiàn)代讀者們依據(jù)閱讀經(jīng)驗(yàn)可以想象的鄉(xiāng)村歌謠。通常，這類(lèi)不制造強(qiáng)烈矛盾沖突與戲劇情節(jié)的鄉(xiāng)土題材小說(shuō)，也正是以其如詩(shī)如畫(huà)如歌謠的傳統(tǒng)農(nóng)事趣味，多用作精神鄉(xiāng)愁的安慰劑，來(lái)緩解一下現(xiàn)代城鎮(zhèn)生活中普遍彌漫的心靈焦慮。
然而，《果院》作者追求的，未必僅僅是這一層面的讀者共鳴，其開(kāi)端題記，引用博爾赫斯的那一句“我只對(duì)平凡的事物感到驚異”，就是其寫(xiě)作動(dòng)機(jī)與創(chuàng)作聲明：在鄉(xiāng)土題材下面，是某種現(xiàn)代性的語(yǔ)言嘗試。這種現(xiàn)代性的效果，在作者筆致所觸之處，越是敘述得細(xì)致精確，就越是具備讓人恍恍惚惚不能確定的記憶語(yǔ)言特征。
比如，女人翻完了兩個(gè)菜畦坐在地埂上，目光信馬由韁打量著果院，像電影里的特寫(xiě)長(zhǎng)鏡頭，風(fēng)格很紀(jì)實(shí)的一一掃過(guò)去，她每一眼是真切得要命，每一樹(shù)都有不同的性格與語(yǔ)言和她交流，人們讀了記得的卻只是很詩(shī)意的一種抒情畫(huà)面。另外，一小截爛蔥、幾個(gè)小土豆、一塊牛肚子倒出來(lái)的草，也是經(jīng)過(guò)精心剪輯的選材，用以控制結(jié)構(gòu)上的起承轉(zhuǎn)合，或者人物的內(nèi)心節(jié)奏。
再比如，耶爾古拜的女人長(zhǎng)什么樣？就像果院里的果樹(shù)到底是什么果樹(shù)一樣，始終，讓人無(wú)法明詳。可是，她的手，我們卻非常熟悉，那是一雙愛(ài)出汗的手。與小伙子一起時(shí)，曾經(jīng)把一個(gè)小土塊“攥得濕濕的”；看老頭鋸樹(shù)時(shí)，她“兩手上都急出了汗”；她獨(dú)自翻土?xí)r，則戴著一雙舊白手套，還能看到她如何摘下手套活動(dòng)手指的細(xì)部動(dòng)作。
可是，這些并不能幫助人們具體了解耶爾古拜家的其他人，他家的其他農(nóng)事有什么呢？當(dāng)看到這小兩口對(duì)果院里的地力的理解，是“像一個(gè)彪形大漢背了一個(gè)小學(xué)生書(shū)包那樣”，隱約地，便曉得這不像個(gè)尋常農(nóng)家。而到接近尾聲處，女人看見(jiàn)一棵小杏樹(shù)“像個(gè)稚氣的中學(xué)生”，就能明白耶爾古拜與周?chē)l(xiāng)親們不同的這樣不計(jì)成本的一年兩次剪枝，并非是生產(chǎn)增收的需要，而是一種美學(xué)趣味需要。生長(zhǎng)的這座果院里的一切果實(shí)與菜蔬的品類(lèi)，同女人的所有心緒一樣，在信馬由韁的游走中，始終，圍繞著博爾赫斯那句題記的旨趣。
這樣貌似原生態(tài)的語(yǔ)言經(jīng)營(yíng)，對(duì)于作者的文字功力的要求，恰如耶爾古拜夫婦對(duì)果院土地生長(zhǎng)力的認(rèn)識(shí)，是用彪形大漢背小學(xué)生書(shū)包。在小說(shuō)作家們格外計(jì)算語(yǔ)言成本與敘述效率的今天，似乎表明了人們對(duì)當(dāng)代優(yōu)秀小說(shuō)尺度把握上的內(nèi)方外圓。
《果院》讀后感2
終于看完了雨果的名著《巴黎圣母院》，覺(jué)得該寫(xiě)點(diǎn)什么，同時(shí)也希望自己以后每看一部經(jīng)典都能留下自己的所思所想所得。
看《巴黎圣母院》斷斷續(xù)續(xù)的可能花了一個(gè)月的時(shí)間了，雖然只有十一章，雖然每天堅(jiān)持看一章還是可以的，無(wú)奈本人總是愛(ài)跑偏了路，把自己弄得復(fù)雜弄得累。
看這部作品時(shí)也常常感覺(jué)作者的筆跑遠(yuǎn)了，花了太多的筆墨給巴黎的布局巴黎的建筑風(fēng)格文化歷史和變遷，包括大大小小的教堂。但是，正有點(diǎn)不耐的時(shí)候，主要人物卻不著痕跡的出現(xiàn)了。有時(shí)好像寫(xiě)些不相干的人物也是花費(fèi)大量筆墨讓人也出現(xiàn)有點(diǎn)煩躁的時(shí)候，卻又將關(guān)鍵的人物帶了出來(lái)。書(shū)中出現(xiàn)的人全是各有用處的人。
格蘭古瓦是一個(gè)貫穿整部作品的人物，一個(gè)貧窮的貪生怕死既安于現(xiàn)狀又不放棄興趣愛(ài)好的哲學(xué)家，詩(shī)人，但他又不是真正的主角，他引出各種人物和事件。他上演他的劇本，引出男主角卡齊莫多和另一些次要人物出場(chǎng)，他落魄到廣場(chǎng)，引出女主角艾絲美拉達(dá)和男主角之一副主教——格蘭古瓦的老師克洛德。晚上無(wú)處可去饑寒交迫的他跟蹤女主角，拉開(kāi)悲劇的序幕：
艾絲美拉達(dá)遭到副主教和他的養(yǎng)子卡齊莫多的搶劫，被前來(lái)檢查宵禁的御前侍衛(wèi)弓手隊(duì)長(zhǎng)弗比斯·德·夏托佩爾隊(duì)長(zhǎng)解救，從此，吉普賽女郎的癡情全給了這個(gè)有未婚妻還到處拈花惹草的年輕的英俊的薄情軍官。
副主教跑脫，卡齊莫多被抓獲。格蘭古瓦誤入流浪漢的聚居地，被處于絞刑，但是卻被艾絲美拉達(dá)一婚約搭救，也讓人看到了美麗的艾絲美拉達(dá)的善良和冰清玉潔的一面。
接著是卡齊莫多的審判與受審，過(guò)程滑稽，結(jié)局是當(dāng)卡齊莫多在受刑罰之后，渴求眾人給水喝，卻遭到譏諷咒罵攻擊，可愛(ài)的吉普賽女郎，這個(gè)被他劫持過(guò)的姑娘卻給了他水和憐憫，一方面說(shuō)明姑娘的無(wú)比善良美好的心靈，一方面開(kāi)始了卡齊莫多的愛(ài)之旅——來(lái)到世上，所獲的全是歧視和仇恨，在這樣的一個(gè)時(shí)刻，這樣一個(gè)美麗的姑娘不計(jì)前嫌給與的憐憫和水，是這個(gè)世界給與他的唯一尊重和溫暖，他豈能不感激不愛(ài)？
給與艾絲美拉達(dá)愛(ài)的人要五個(gè)，四個(gè)男人一個(gè)女人。
第一個(gè)：格蘭古瓦的愛(ài)只是艾絲美拉達(dá)的善良貞潔美好。
第二個(gè)：弗比斯的作用大概只是開(kāi)啟一個(gè)悲劇之門(mén)，當(dāng)他和艾絲美拉達(dá)幽會(huì)遭到副主教刺后，就從此消失了一般，仿佛從沒(méi)出現(xiàn)過(guò)這樣一個(gè)女人一樣，由著吉普賽女郎獨(dú)自承擔(dān)刺殺的罪名被處于絞刑，由著吉普賽女郎獨(dú)自癡情愛(ài)。
第三個(gè)男人就是副主教，副主教的愛(ài)雖是因?yàn)槎嗄甑慕蝗坏谋蝗缣焓挂话愕陌z美拉達(dá)喚醒，從此心里只住魔鬼不住上帝，但依然算得上真摯的深情的熱烈的痛苦的，寧愿為了愛(ài)去死去下地獄，只不過(guò)得不到后的解脫方式是毀滅所愛(ài)。
第四個(gè)男人就是敲鐘人，怎么丑就怎么安排長(zhǎng)相的卡齊莫多，他的愛(ài)相比副主教不同的是，他的愛(ài)是奉獻(xiàn)不是占有，因?yàn)椴桓矣衅砬螅谜w心整個(gè)生命來(lái)愛(ài)來(lái)奉獻(xiàn)他的愛(ài)，簡(jiǎn)單而執(zhí)著。
第五個(gè)人是個(gè)女人，一個(gè)十五年前丟失小孩，從此住在老鼠洞里日夜祈禱上帝歸還她女兒的隱修女，她一直把艾絲美拉達(dá)當(dāng)埃及女仇恨，因?yàn)槭前＜芭送底吡怂呐畠海看我?jiàn)到艾絲美拉達(dá)都會(huì)心跳，卻誤解成仇恨，最后知道是自己的女兒的時(shí)候，女兒卻要被抓去上絞刑架。母親瘋狂的愛(ài)這里被表現(xiàn)的淋漓盡致，時(shí)而瘋狂強(qiáng)悍，時(shí)而溫柔順從祈求，巨大的絕望和悲愴，讓劊子手都流淚，可是依然救不了女兒，心如死灰，精疲力盡。生命在最后一秒還要跳起來(lái)要咬將將她女兒上絞刑架的劊子手的手，被推倒后卻已經(jīng)死了。
副主教卡齊莫多和隱修女的愛(ài)都是來(lái)自肺腑愿付出生命的愛(ài)，結(jié)果也都是付出了生命。副主教制造了艾絲美拉達(dá)的悲慘結(jié)局，卡齊莫多用對(duì)艾絲美拉達(dá)的愛(ài)戰(zhàn)勝了對(duì)副主教的愛(ài)，殺死了副主教，自己卻跑去抱著艾絲美拉達(dá)的死尸死去。母親呢，力竭之后生命也枯竭。
將所有人糾結(jié)在一起的應(yīng)該是愛(ài)，然而卻全是一廂情愿的愛(ài)。艾絲美拉達(dá)心里始終只有一個(gè)人：隊(duì)長(zhǎng)弗比斯，可弗比斯不會(huì)愛(ài)她。副主教和卡齊莫多愛(ài)艾絲美拉達(dá)，但是艾絲美拉達(dá)卻不愛(ài)他們。艾絲美拉達(dá)怕死，可是卻寧愿選擇死也不選擇副主教。對(duì)卡齊莫多的長(zhǎng)相也是一直厭惡和害怕，雖然心里不想這樣。隱修女的愛(ài)持續(xù)十幾年的苦苦等待和祈禱，相見(jiàn)卻是死別。所有的愛(ài)都成全了悲劇。
整部書(shū)中，這幾個(gè)人所占的篇幅感覺(jué)都差不多，可是卻不散不亂，全不露痕跡的銜接在一個(gè)主線(xiàn)上，隱在作者的大篇或似乎相關(guān)和不相關(guān)的筆墨中，卻依然讓人覺(jué)得結(jié)合的沒(méi)有絲毫的縫隙。
經(jīng)典始終是需要仰視的。
《果院》讀后感3
美麗而又善良的女神艾絲美拉達(dá)，和相貌丑陋卻品德高尚的敲鐘人卡西莫多，他們演繹著一段傳奇，令人久久不能忘懷。
愛(ài)斯梅拉達(dá)剛滿(mǎn)16歲，她美貌絕倫、純真善良，能歌善舞。她整個(gè)人的靈魂都是美好的。她有一只聰明絕頂?shù)男∩窖颍∩窖蚰腔顫娍蓯?ài)的形象時(shí)時(shí)在我眼前浮現(xiàn)。她倆，合并起來(lái)，就像一幅多資多姿的風(fēng)景畫(huà)。她們是美麗的化身。但這顆年輕火熱的心卻被腐朽的'社會(huì)禁錮了。原本她應(yīng)有美好的未來(lái)，但最后她卻以16歲的熱情在這個(gè)世界消失了。每當(dāng)想到這個(gè)人我都覺(jué)得很惋惜。我感嘆命運(yùn)對(duì)她的不公與不敬。同時(shí)我也看到了她堅(jiān)強(qiáng)、忍辱負(fù)重的良好性格。
卡西莫多的外貌其丑無(wú)比。“四面體的鼻子，馬蹄形的嘴巴，茅草似的棕色眉毛所堵塞的細(xì)小左眼，完全被一個(gè)大瘤所遮蓋的右眼，那上下兩排殘缺不全，宛如城堡垛子似的亂入遭的牙齒”，把這一切綜合起來(lái)看，我覺(jué)得他真是一位恐怖的野蠻人，我認(rèn)為這世上不會(huì)有這么殘缺的人吧。但人不可貌相。卡西莫多卻有著一顆美麗、純潔、善良的心靈。他喜愛(ài)艾絲美拉達(dá)，如同守玉般保護(hù)她。對(duì)艾絲美拉達(dá)的種種厭惡，他毫不在乎。我認(rèn)為這是他最大的弱點(diǎn)，這也是由于社會(huì)的制度所造成的。她試圖使艾絲美拉達(dá)遠(yuǎn)離一切傷害。但個(gè)人的實(shí)力是很有限的，最終他還是不能保護(hù)好她，也只好選擇殉情。
而整部小說(shuō)中最令我感動(dòng)的還是那位偉大的母親。當(dāng)巴特剛生下那個(gè)可愛(ài)的女兒時(shí)，她就對(duì)自己說(shuō)：“女兒就是我的全部。”的確，她全身心地愛(ài)她。當(dāng)吉普賽人將女兒搶走后，她悲痛欲絕，走進(jìn)巴黎圣母院，當(dāng)了修女。以后的每一天，她無(wú)時(shí)無(wú)刻不為女兒祈禱。她希望女兒能夠平安、幸福。
一只孩子的小鞋對(duì)她來(lái)說(shuō)就是整個(gè)宇宙、整個(gè)世界。為了這迷人的鞋，她曾經(jīng)對(duì)著天空惡意地詛咒、深情地申訴、虔誠(chéng)地祈禱、悲傷地哭泣……15年，這對(duì)一位失去兒女的母親來(lái)說(shuō)，每天都是第一天，哭聲仍像第一天那樣肝膽俱裂。當(dāng)官帶走她的孩子時(shí)，她的目光、她的呻吟，在人類(lèi)語(yǔ)言的庫(kù)存中我似乎找不到一兩個(gè)字來(lái)形容來(lái)表達(dá)……巴格特對(duì)女兒的愛(ài)，是母愛(ài)的真諦，是奮不顧身地想為女兒做一切的情感的涌動(dòng)。
在閱讀這本書(shū)的過(guò)程中我感受到了強(qiáng)烈的“美丑對(duì)比”。書(shū)中的人物和事件，即使源于現(xiàn)實(shí)生活，也被大大夸張和強(qiáng)化了，在作家的濃墨重彩之下，構(gòu)成了一幅幅絢麗而奇異的畫(huà)面，形成尖銳的、甚至是難以置信的善與惡、美與丑的對(duì)比。
我一直思考著：為什么在追求歡樂(lè)的同時(shí)，隱藏著悲痛的靈魂，世道如此吧！在生活中總有艱難，總有困惑，也會(huì)有成功，更會(huì)有失敗……
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