《寂寞的游戲》讀后感
讀完一本名著以后，相信大家增長不少見聞吧，這時最關鍵的讀后感不能忘了哦。可能你現在毫無頭緒吧，以下是小編為大家收集的《寂寞的游戲》讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《寂寞的游戲》讀后感1
年初一到今天，我只出了兩個小時門，去了一趟超市，買了120塊“存貨”，寄取各一件快遞。今天，也是那一趟出門之后，我的第一個14天。
很感謝這次經歷，如果沒有它，我不會知道，原來我并不喜歡宅在家里，原來我這么渴望與這個世界產生聯系。
在家的這么多天，我看了幾本書，很是喜歡。
《活下去的理由》(reason to stay alive)，馬特那簡簡單單的語言(也許是譯者的語言)，不過多渲染痛苦，也不強塞快樂，只是樸素的回憶與記錄。他讓我看見痛苦，看見生的恐慌和無望，也讓我看見可能和希望。
讀完這本書，我問自己，我找到那個理由了嗎?也許有，也許并沒有，只是我知道了只有活下去才能看見下一個日出，才能發現希望。
其實，我今天更想說的是《寂寞的游戲》這本書，因為剛看完。
這本書是《但是還有書籍》這部紀錄片第一集里提到的，我大概是被這書名給吸引了，于是就下單了。
這本書就像是個很深很深的洞穴，它吸引著我往前走，卻又讓我止不住害怕。袁哲生還真是敏感又細致，總是能將所見、所聽、所想描寫得細膩又準確。在這些短篇小說里，我看見了一個個寂寞的人，一個又一個小心翼翼的人。
《寂寞的游戲》這篇短篇里，我看見一個相當敏感的小男孩，每個夜晚躺在床上聽隔壁傳來的鋼琴聲，感受著自己營造出來的一點點快樂。但其實這里面的每個人都好像很孤立的樣子。
孔兆年用水中馬達把自己變成潛水艇，在一個水族箱里想象自己已經死了。那一刻我懷疑，我們每個人都生活在一個只裝得下自己的水族箱里。
“那個水族箱真的很大，當它接滿了雨水之后，就再也沒有人可以移動它了。有一天，我經過孔兆年他們家的時候，看見孔兆年全身光溜溜地泡在水缸里，只露出一點點脊背，馬路上一個人也沒有。……
“后來在很多時刻，我還會不期然地想起那天孔兆年對我說的話。他說，他把自己變成一艘 潛水艇了;還有，只要想象自己已經死了，變得輕飄飄了，那么水中馬達就會變得力大無窮，載著人快速前進……”
《密封罐子》我看得好氣啊，這個“他”似乎在懷念亡妻，可是他其實早就傷透妻子的心了。
“月光下，他舉起那個密封罐子，光線透過玻璃。看見罐子里只剩下一張紙片，還未打開蓋子，他便已經猜到了：剩下來的必定是他當年投入的那張空白紙片。
“他知道，在埋完罐子之后，妻必定曾經背著他挖出罐子，取出紙片來看。當妻發現他投入的只是一張空白紙片時，就把她自己的那張給收走了。”
本來是個天真又爛漫的游戲，兩人寫下當下最想跟對方說的一句話，并約定二十年后再挖出這個密封罐子來看。可是丈夫卻認定妻子會忘記，于是只放了張空白紙片。活該他永遠也不會知道妻子想對他說的話是什么了。
在這本短篇小說集里，我會更喜歡《父親的輪廓》。這個短篇里，男生對亡父的追思克制也深沉，那是因為父親曾經讓他緊握雙拳，告誡自己不能再有想死的念頭。
“國三那年，是我生命中的第一個難關;當時，在我不覺生命有何可喜的腦筋里，的確曾經生起過自殺的念頭。我不知道父親是否經歷過聯考的壓力，不過，在那沒完沒了的一年里，的確只有父親曾經察覺到我想死的念頭。”
在我的記憶力，我的高三并不曾如此絕望過。但倘若我這么多年真的絕望過，那個發現我的人，應該會是我的母親。都是最親的人，所以上面那段話尤其讓我觸動。
這篇的最后，“我”在某個夜晚，突然對黑暗中走進我房間的母親，叫喚了一聲“媽”。
“我聽到母親立在門邊的黑影漸漸發出沉重的呼吸，過了不知道多久的時間，母親的輪廓開始顫動、啜泣起來。我對自己突如其來的舉動感到十分后悔，不知該如何面對這個終于到來的時刻。”
在一個黑暗的夜晚，“我”終于揭開了母親強勢的偽裝，我想，任誰也不知該如何面對這突如其來的脆弱吧。
翻完了這本書，就是很想寫下點東西，所以才有了這篇推送。
我記得就是看完《父親的輪廓》的那個夜晚，躺在床上的我，突然意識到我一直以來的力量有很大很大一部分都來自我的母親，她總是用一種“細無聲”的方式治愈著我。
從小發燒感冒我幾乎都不去醫院，母親總是笑說她就是我的家庭醫生，其實她也是我的心理醫生。
這二十多年里，我們兩個常常躺在床上，從零點嘰嘰喳喳聊到凌晨三點，越聊越精神;也默默做著彼此的情緒垃圾桶，在對方跟前哭得沒有形象(其實幾乎都是我哭得不成樣子，她在一旁哭笑不得);我們還常常會像兩個傻子，假裝打架，然后抱在一起大叫大笑……真棒!
《寂寞的游戲》讀后感2
最喜歡《密封罐子》這篇，讀了很多遍。
故事很短不過三四頁，情節也很簡單。
妻子離世后，丈夫挖出了埋在院子里的罐子，罐子里是丈夫和妻子分別寫的一句最想告訴對方的話。丈夫發現罐子里只剩下他寫下的空白的紙片，妻子必定曾經背著他挖出了罐子，取出紙片來看。當妻子發現丈夫投入的是一張空白紙片時，就把她自己的那張收走了。
作者沒有交代妻子去世的緣由，但從丈夫母親說的那句話“當初生個小孩就好了。”可以猜想妻子大抵是自殺。作者在文中留有線索，在丈夫和妻子表面安靜閑散的生活下，隱藏著一個恐怖的事實——他人是永遠解不開的謎，即便是你的枕邊人。
丈夫不明白為什么妻子想要個孩子；妻子也不明白丈夫為何要放棄毛筆字。那些生活中無法言說的、隱秘的、細小的沖撞，像玻璃真空的罩子將我們一個個扣在其中，只留你我獨自掙扎：“他為什么不能理解我？”；“我為什么不理解他？”
前幾日看了一部歐容的電影《沙之下》，講了一個相似的故事：一對看似美滿的老年夫婦去海邊度假，丈夫去海里游泳，過了很久沒上岸，他失蹤了。妻子獨自返回家后，一邊等待著丈夫的消息，一邊尋找丈夫失蹤的痕跡。原來丈夫一直在服用抗抑郁的藥，妻子不知道這個每晚睡在她身邊的人竟然有抑郁癥。她告訴丈夫的母親說他是因抑郁而自殺，但卻遭到了婆婆的斥責：“我了解我的兒子，他是不會自殺的！他只是消失了，他厭倦了你，你不能給他一個家。”妻子不愿相信婆婆，落荒而逃。
幾天后，丈夫的尸體被找到，法醫已經確認，但妻子只拋下一句：“這不是我丈夫。”影片的最后，妻子來到丈夫出事的.海灘，看見遠處站著一個身形與丈夫相似的男子，她向亡夫的幻影跑去，海浪與她的腳印只劃出兩條永不相交的平行線。
我像電影里的那位妻子一樣，也曾嘗試過理解他人。
記得上大學時，一個朋友失戀了。無論我怎樣勸說，都無法將他從失戀的泥沼中拉出來。一天晚上，他喝醉酒回到寢室，在床鋪上笑著念叨一首詩“你不懂我，我不怪你……”。那一晚，我蒙著被子痛哭，不是為他傷心，而是第一次感受到：生而為人，太寂寞了。
工作后，一次加班后，和同事坐地鐵去鬧市區吃宵夜。已經很晚了，車廂里只有我倆并排坐著，他突然對我說：“我有抑郁癥。”那時的我，剛來到這座新城市，一切都充滿著希望。我沒說話，也沒敢瞅他的眼睛，只是盯著前面車窗玻璃里他的投影，漸漸模糊。
后來，我放棄了理解他人，也不再期待他人能理解我，就像作家張大春永遠不理解袁哲生為何自殺：“即使盡我余生所有的時間與精力重讀他所有的作品，仍然不可能找到他放棄活著的原因。”
我們終將守著寂寞度過一生。
《寂寞的游戲》讀后感3
讀袁哲生的文字，總讓我不禁想到胡遷。
雖然兩者在寫作風格上并無相似之處，但閱讀他們的過程，總感覺有一種不謀而合的深重孤獨感就藏在字里行間，伺機而動，呼之欲出。極端沉悶的，叫人要窒息。
誠然，我不知道也無從說起，這是否與兩人均不約而同地選擇于英姿之年結束自己的生命存在某種潛在的聯系，而透過他們的文字，似也難以摸尋之間或可稱作雷同的蛛絲馬跡。唯獨可以言明的是，那份深入二人骨血的孤獨，萬確千真。
不同的是，較之胡遷直接袒露的鋒利與炸裂，袁哲生的字則顯得收斂委婉。倘若從“喻”的角度比照觀看，前者分明是一枚烈童，之于現象種種，他看不慣，于是大力戳穿，并企圖通過以身殉葬來證明其荒謬與污濁。至于后者，隱忍而敏感，顯然是相反的另一個極端，聰明得一早看透，深知無力戳破，故而萎縮進自己的殼，想要躲避，卻到底還是沒能安然泅渡過去。
比起胡遷的酣暢痛快，袁哲生讓人陰郁且積痛，那種同樣是寂寞的觸感，他比胡遷更消極，也讓人讀來更絕望。
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