你是我不及的夢(mèng)小學(xué)讀后感
【篇一：你是我不及的夢(mèng)】
對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，“三毛”已成為一種象征。提起這個(gè)名字會(huì)想到什么？一抔黃沙，一捧清泉，一次轟烈的愛，一場(chǎng)恣意的旅行……和林徽因、張愛玲一樣，三毛已被符號(hào)化，她的一切被打上“自由”、“浪漫”、“率意”、“任性”的標(biāo)簽，成為一種“文化”，因此人們談三毛，往往不是談她的文字，而是她用文字塑造出的那個(gè)敢愛敢恨、甘愿為愛走天涯的形象。以至于談得太多，過(guò)猶不及成了附會(huì)，人們心中的“永遠(yuǎn)的三毛”，到底是個(gè)曾經(jīng)存在過(guò)的名叫“陳平”的女人，還是世人編織出的美麗幻象？
這里我們不談其人，只談其書——斯人已逝廿多年后，看到三毛的新散文集，名字赫然是“你是我不及的夢(mèng)”，三毛這一生，“夢(mèng)”字恰為最好的注腳，以致莊生夢(mèng)蝶，不知身在何處——既是“夢(mèng)”，那么理應(yīng)“不及”，這是再恰當(dāng)不過(guò)了。
翻翻書，廿六篇文，她的文字與已往的沒什么兩樣。談朋友，談往事，談撒哈拉，談她那段遺失在沙漠深處的愛情。澎湃的深情滿溢，像漲滿了水的河床溫柔地泛濫。看她談云門那一篇，被云門感染了的三毛站在椅子上揮灑著狂喊，像要把這一生的痛與愛，激情與熱血通過(guò)這一喊宣泄出來(lái)。看這個(gè)有血有肉賁張吶喊的三毛，透過(guò)二十年前的文字，仍然活生生地如在目前，不禁讓人感嘆她文字的能量。熱情與感染力，這大概是三毛的文字令人著迷的魔力吧。
書中壓軸的《你是我不及的夢(mèng)》是最讓我感動(dòng)的一篇，盡管它用詞質(zhì)樸，所講的故事也平淡，只是三毛在西北旅行的一段小插曲：她騎駱駝，跟牽駱駝的農(nóng)家姑娘玉蓮三言兩語(yǔ)攀談起來(lái)，于是跟著她到家里坐一坐。農(nóng)家小院落被三毛的手筆描繪得爽利干凈；農(nóng)家人的感情亦然，潑潑辣辣，直來(lái)直去，爽脆舒心。三毛在離去時(shí)欣羨又悵然地寫道，玉蓮，你就是那我所得不到的夢(mèng)。
讓我動(dòng)容的不是玉蓮一家的“世外桃源”，而是三毛筆下為數(shù)不多的“真實(shí)”生活——原來(lái)她也是可以寫生活的。當(dāng)然，在三毛眼中，玉蓮的生活是她“不及的夢(mèng)”，西北農(nóng)村隨處可見的窮山惡水大漠風(fēng)沙是三毛眼中無(wú)法企及的白云鄉(xiāng)；在很多人眼中，三毛的生活也是我們的“不及”之夢(mèng)吧。自作清歌傳皓齒，行遍萬(wàn)水千山，怕真的是只能在夢(mèng)里出現(xiàn)。但我仍覺得，三毛的灑脫不是真灑脫，她的遁世是逃避，她的勇敢恰也是怯懦，她的文字是辯解，為逃避與怯懦辯解，為任性妄為辯解。三毛的存在，為我們編織了一個(gè)遁世隱身的藏匿之夢(mèng)，她筑夢(mèng)，我們逐夢(mèng)。談何放下，談何取舍，談何勇往直前，談何義無(wú)反顧，其實(shí)未必是放下所有，來(lái)一場(chǎng)說(shuō)走就走的旅行，一場(chǎng)儀式般的旅行過(guò)后，我們就真能放下，真能勇敢，真能找到想要的東西了嗎？大部分人畢竟不能把一輩子過(guò)成三毛一樣，終歸還是要回到日常軌道中來(lái)的。所經(jīng)歷的，所舍棄的，若終能被汲取，待有一日，看遍了周遭風(fēng)景，落盡了浪蕊浮花，想必也就無(wú)需再讀三毛了吧。
三毛的書是一場(chǎng)故夢(mèng)。而今再讀故文，已不再追思想望怦然心動(dòng)，正是：“萬(wàn)里歸來(lái)年愈少，微笑，笑時(shí)猶帶嶺梅香。試問(wèn)嶺南應(yīng)不好？卻道：此心安處是吾鄉(xiāng)。”
【篇二：你是我不及的夢(mèng)】
原是流浪的異鄉(xiāng)客，直到遇見那片薄綠的田野，那泓戈壁中的清泉，遇見你那畝小小的心田，種著往昔、夢(mèng)想，滿滿的快樂。我聽到有人悄悄說(shuō)：這是你動(dòng)了凡心的地方了，這是你永遠(yuǎn)不及的夢(mèng)。三毛于我，便是那不及的夢(mèng)。
流暢的筆風(fēng)在早期是那樣歡快，如小巧的百靈，但荷西的死，如一條三八線，隔開了歡與悲，樂與憂。三毛后期的作品總甩不去那淡淡的憂傷，樸實(shí)、自然，沒有華麗的辭藻，有的只是那一份真情。
第一次讀三毛是在去大同的飛機(jī)上，《撒哈拉的故事》讓我不禁驚嘆，一個(gè)敢辭別親人，與男友一起走入沙漠的女子啊，這該是怎樣的勇氣與個(gè)性？撒哈拉，本是“死亡之海”的大沙漠咋三毛筆下卻宛如夢(mèng)幻，神似天堂。三毛如數(shù)家珍，用一支筆記錄下她對(duì)那片土地的熱愛。在那里，她做過(guò)沒有鮮花的新娘，在太陽(yáng)的悲喜中融化。“只要踏上這片土地的人，必然一再的想回來(lái)，別無(wú)他法”。三毛，在生與死的極限里，感悟天荒地老。那時(shí)期的三毛，感應(yīng)著前進(jìn)的鄉(xiāng)愁，將狂野溫柔的大漠和活力四射的青春揉進(jìn)了她的傳奇。
但真正令我“動(dòng)了凡心”的則是她晚期的作品。在深愛的人離她而去后，她一度想放棄生命，但她沒有。我無(wú)法想象一個(gè)童年好不容易闖出自閉癥的小女孩將如何面對(duì)世界的又一次改變。命運(yùn)對(duì)三毛有太多的殘酷，但正是在這一次次磨礪中讓她獨(dú)具靈氣。她寫愁，淡的讓人發(fā)悶，總在這情感的漫漫堆砌中加深，最后爆發(fā)出最震撼人心的力量。
26篇散佚作品，2篇首次曝光的手稿，20年的寫作生涯，《你是我不及的夢(mèng)》又一次喚起了我對(duì)三毛的敬意。我讀林清玄，我讀龍應(yīng)臺(tái)，我讀劉墉，早已感受過(guò)了世界的離合悲歡，但這一次，三毛仍用她的魔力叩開了我的心扉。讀三毛，讓我放下一切堅(jiān)強(qiáng)，一切理性，有的只是一顆隨她的筆一起搖曳的心靈。
“撒哈拉之心”讓我看到了有一種生活叫冒險(xiǎn)；“徐訏先生與我”讓我見到了有一種情叫真情；“孤獨(dú)的長(zhǎng)跑者”讓我認(rèn)識(shí)了有一類人叫堅(jiān)持；“戀愛中的女人”讓我感受到云門舞集的震撼。三毛讓我在喧囂的城市，繁瑣的學(xué)習(xí)中放慢腳步，回味生命中的.每一點(diǎn)精彩，每一份感動(dòng)。
三毛最終仍沒能擺脫荷西之死的陰影，陷入了憂郁癥，最終自己結(jié)束了生命。1991年1月4日，三毛終于逃到了沒有人知道的遠(yuǎn)方，離開了她深愛著的人們。
旅行、寫作，是三毛選擇的人生，她將一生奉獻(xiàn)給了她所愛的人、世，她就如一個(gè)不食人間煙火的精靈，一不小心在人間走了48年，又回到天堂，去陪伴她所鐘愛的人，她所熱愛的筆。
三毛，讓我動(dòng)了凡心的人，是我永遠(yuǎn)不及的夢(mèng)！
【篇三：你是我不及的夢(mèng)作文】
由于很偶然的機(jī)會(huì)，我在同學(xué)寢室看到這本書，書名為《你是我不及的夢(mèng)》，作者是臺(tái)灣作家三毛，原名陳平。這本書主要是講述三毛與友人親人的一些經(jīng)歷，以及自己獨(dú)自一人各種冒險(xiǎn)經(jīng)歷，光從她的經(jīng)歷看，就知道她是一個(gè)不平凡的人。
那我就按著這本書的順序來(lái)一一談?wù)勎业母惺埽谝惠嬋龉侵v述的是沙漠的惡劣環(huán)境，同樣作者也贊美著沙漠的生命，雖然環(huán)境惡劣，但大自然是公平的，沙漠也養(yǎng)育出一些些堅(jiān)強(qiáng)至美的生命。作者是愛著撒哈拉的，她說(shuō)只要活著一天，就必然一次又一次的愛著她。也是，在如此惡劣的環(huán)境下，如果沒有堅(jiān)韌的意志與求生的渴望，這樣的地方是待不下去的。第二輯一個(gè)無(wú)名的耕耘者作者介紹的是自己的畫家朋友林復(fù)南，因?yàn)橄矚g看畫展，所以在偶然間認(rèn)識(shí)了林復(fù)南。林復(fù)南是一個(gè)對(duì)藝術(shù)癡迷的人，他畫畫賺的錢除了生活之外，便是買材料來(lái)畫畫，不管有人要不。他是一個(gè)沉默的人，很少跟人爭(zhēng)論藝事，從不說(shuō)自己畫好，他只說(shuō)喜歡自己某個(gè)時(shí)期的話，十多年來(lái)沒有妻子兒女，他只有一個(gè)愛人，就是他的話。雖然在我們現(xiàn)在看來(lái)，這樣的人是奇怪的，但我想說(shuō)他們也是我們值得敬佩的，他們是無(wú)名的，但他們?yōu)橹患豪硐氚l(fā)出人性的光輝。
此輯的第二篇講述著作者稱一個(gè)素未謀面的人為朋友，此人的名字叫上溫湯隆，他是一名沙漠的旅行者。作者之所以當(dāng)他是朋友，因?yàn)樯蠝販眯械哪康牟恢皇怯紊酵嫠恢皇且驗(yàn)楹闷嫘模且靼资亲约涸谀且黄D苦得隨時(shí)可以喪失性命的險(xiǎn)惡環(huán)境下，如何用自己的勇氣大智慧去克服；面對(duì)那不能逃避的苦難，生命的意義，在那樣不屈服的挑戰(zhàn)下才能顯出它的光輝。作者讀了上溫湯的日記，對(duì)其感到十分佩服，雖然上最終渴死在沙漠，但對(duì)作者來(lái)說(shuō)這個(gè)美麗的高貴的靈魂已得到他的永恒，抵不抵達(dá)目的，已是次要的事。確實(shí)一個(gè)人，生命長(zhǎng)短，不在于活了多少歲，而要看他是否在此生中做了有意義的事情。之后寫的便是作者進(jìn)入一個(gè)新的天地，尼日利亞的首都Lagos，自己與丈夫住在公司的宿舍，而此地是在郊外叢林，那里交通極其的亂治安也不是很好。
好心的作者，因這里物質(zhì)缺乏，便總是將食物分給雇工，她認(rèn)為住在此地，心靈上要受很大的折磨，正如在印度旅行時(shí)，你吃飯，窗外幾百雙忍饑挨餓的眼睛望著你一口一口吞下食物，這個(gè)吃的人，如何不內(nèi)疚得生腸胃病。
其實(shí)不管是誰(shuí)，都會(huì)有一絲憐憫之心，但在這樣惡劣的環(huán)境，依舊有這樣的表現(xiàn)，實(shí)在是難得的。作者在這游記中，也曾提到自己的童年。那是她還是初小的學(xué)生，家里是一個(gè)大家庭，有四個(gè)堂哥，一姐一個(gè)弟，她跟他的三堂哥很愛往鄉(xiāng)下跑，特別是淡水河，他們不是去釣魚，而是去沙丘末蛤蜊。他們用十指向沙堆進(jìn)攻，每挖到一個(gè)蛤蜊，便是十分欣喜，比拾到元寶還興奮，因?yàn)楦蝌劭梢猿裕饘氂惺裁从貌恢馈?/p>
看到作者的童年，不由想到自己的童年，童年大都是那么美好，都是一顆顆幼稚純潔的心，那時(shí)還不知什么人情世故，每天便是開心的玩耍著。雖然時(shí)隔多年，但作者還記得鄉(xiāng)下的河，不過(guò)河水早已被污染，沒有人敢光腳去踏水。所以說(shuō)，童年已一去不復(fù)返，只能成為腦海中的一絲記憶了，但希望記憶能在心中流淌。作者給自己的人生定義為一座寶塔，是沒有樓梯的，并且建了許多欄桿。在自己二十歲時(shí)，覺得由一重重的濃霧中升上來(lái)，眼前一片大好江山，卻不敢快步奔去，只怕是海市蜃樓。因?yàn)樽髡邲]參加聯(lián)考，而是由幾篇文章和幾幅畫便進(jìn)入大學(xué)，因此待遇自然不同，不過(guò)作者很看得開，他把那些優(yōu)勢(shì)看做束縛，自己反而喜歡沒有那種優(yōu)待的生活。
不過(guò)就是作者每次注冊(cè)交學(xué)費(fèi)感到為難，她不是正式錄取，所以名單上沒他的記號(hào)，只能是最后一個(gè)交學(xué)費(fèi)，而且還被挖苦一頓。作者并不計(jì)較這些，因?yàn)榇葠鄣脑洪L(zhǎng)對(duì)她比較關(guān)照，在美術(shù)系與哲學(xué)系之間，作者掙扎好久，不過(guò)作者并沒完成父親的夢(mèng)，選擇了聽起來(lái)便令人茫然無(wú)措的哲學(xué)系。而除了讀書之外，她也陷入了到戀愛之中，對(duì)于二十歲的少女，除了對(duì)于智慧的追求如饑如渴，而對(duì)于一生憧憬的愛情，也是期待付出與追尋。作者看待愛情，便當(dāng)是自自然然，花到了時(shí)候與季節(jié)，必是要開的，沒有理由躲開這自然的現(xiàn)象，只是入了大學(xué)，便更加理直氣壯起來(lái)。對(duì)于作者這樣看待愛情，我是十分認(rèn)可她的，她并不是發(fā)牢騷的去看待愛情，也不是特意去占有，她是把愛情當(dāng)作一種自然現(xiàn)象，就像花一樣到一定時(shí)期，總要開。
我覺得作者特別醒目的一句話：男朋友和買鞋子十分相似的，看了幾百雙鞋，店員不耐煩追問(wèn)到底要什么顏色式樣的，自己往往說(shuō)不明白。很難想象，這樣一個(gè)女子竟把男朋友當(dāng)鞋子，古今只聽說(shuō)過(guò)男把女當(dāng)鞋子一樣看，可想作者的思想以不同于一般的女子，甚至感覺她有一點(diǎn)男人的性格。其實(shí)對(duì)于三毛這樣一位女作家，我對(duì)她的了解太少了，也是第一次讀她的書，因此有的是自己肆意妄下言論，因此還請(qǐng)見諒。這本書是大陸首度集結(jié)出版，包括她的26篇散失作品，兩篇手稿首次曝光，貫穿20余年寫作生涯。
因此，讀到她的這些作品，實(shí)在是我的際遇，我也希望大家能看看她的作品，了解一下這個(gè)臺(tái)灣女作家她傳奇般的一生。這便是我暑假所讀的一些書。
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