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《廣場(chǎng)舞》讀后感范文
魯引弓，畢業(yè)于中山大學(xué)中文系，文藝學(xué)碩士，浙江傳媒學(xué)院教授，曾任《錢江晚報(bào)》副總編輯、紅旗出版社總編輯、浙江日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)數(shù)字采編中心總編輯。近年創(chuàng)作《少年捉奸隊(duì)》《我與上一代人的戰(zhàn)斗》《姐是大叔》《小別離》《笨男孩》《放學(xué)路上》《美男安靜》《廣場(chǎng)舞》《愛情課》《同學(xué)會(huì)》等，擅寫困境人生，溫情哲思，暖心勵(lì)志，作品被影視界爭(zhēng)奪。
“瑣碎心事，職場(chǎng)輕塵”——的確如此，這是我們大多數(shù)人遭逢的境遇，一如新近由作家出版社出版的長(zhǎng)篇小說《廣場(chǎng)舞》所呈示給人們的那樣。作家魯引弓向來善寫小人物的悲歡，此番也不例外。而這一回他更是找到了“廣場(chǎng)舞”這么一個(gè)載體，透過某人對(duì)其從拒斥、疏離，逐漸到投入、沉醉乃至被重塑和再造的歷程，傳遞了普通人職場(chǎng)態(tài)度和生命紋路的隱秘走向。沒錯(cuò)，讀完后發(fā)現(xiàn)，“醬油兮兮”的廣場(chǎng)舞居然有一點(diǎn)形而上的氣質(zhì)，而再貧瘠的人生也能引發(fā)意味深長(zhǎng)的感喟。
一位貌似優(yōu)雅的資深設(shè)計(jì)師正在經(jīng)驗(yàn)急劇貶值的職場(chǎng)里感受到焦慮和挫敗，一位淪陷于日常生計(jì)的清潔工正在走向幾乎不可挽回的人生敗局，這兩個(gè)女人卻因?yàn)閺V場(chǎng)舞而擁有了交集。她們差不多都是“逃”向廣場(chǎng)舞（雖然作為知識(shí)女性的設(shè)計(jì)師起初并不愿意認(rèn)領(lǐng)“大媽”的標(biāo)簽）。前者擺脫了焦慮，后者祛除了自卑。前者把廣場(chǎng)舞當(dāng)成了有著救贖性質(zhì)的洗心之旅，而后者甚至由此實(shí)現(xiàn)了自己職業(yè)生涯中一次奇跡般的逆襲。
魯引弓并不是喜歡制造命運(yùn)大翻身情節(jié)的作家，但在這部小說里，那種類似韓劇里灰姑娘終獲成功的事情順理成章地發(fā)生了。這里既有中國(guó)大媽的潛力，也顯示出廣場(chǎng)舞的神奇魔力。
當(dāng)我們漸漸衰老，最迫切的名利欲望漸消；當(dāng)上坡變成下坡，職場(chǎng)上的計(jì)分牌讓位給生命中的計(jì)時(shí)器；當(dāng)勘破所謂雅俗分際，怎么動(dòng)作都不過是眾目睽睽下的一場(chǎng)游戲……廣場(chǎng)舞也就真的不但在距離上也在心理上走近了我們。就像小說中女清潔工張彩鳳說的那樣，人生的“下半場(chǎng)”開始了。在這里，翩翩起舞不是為了讓觀眾悅目，不是為了給評(píng)委打分，甚至不是為了磅秤和鏡子（減肥），而純粹是一種自我取悅。江山退隱，江湖重現(xiàn)。管什么綠肥紅瘦，要什么愛恨情仇！
魯引弓不想把讀者引到那種圍繞著廣場(chǎng)舞的各種紛爭(zhēng)之中，他知道無論有多少人討厭被打擾，對(duì)“小蘋果”之類的節(jié)奏擺出一種不屑一顧之態(tài)，廣場(chǎng)舞依然如野草一般具有超強(qiáng)的繁殖能力，相信城鄉(xiāng)間的無數(shù)個(gè)廣場(chǎng)都在等著一茬茬人老心不老的大媽們。廣場(chǎng)舞是一個(gè)人終于承認(rèn)自己慢慢變老的后撤步。廣場(chǎng)舞是小說主人公趙雅芝張彩鳳們克服“瑣屑心事”的安慰劑，是她們擺脫生命中不可承受之輕與不可承受之重的治愈系。中國(guó)大媽不需要健身房，不需要心理醫(yī)生也不需要牧師神父，只需要這么點(diǎn)兒空地，以及在這點(diǎn)兒空地上的躲閃騰挪，抑揚(yáng)頓挫。趙雅芝在職場(chǎng)上體驗(yàn)到的“輕渺”是可悲的，會(huì)讓自尊受傷，但在廣場(chǎng)上那卻是適得其所，“輕渺”接近于自由自在。當(dāng)一個(gè)人擁有了廣場(chǎng)舞，仿佛是偷偷擁有了一筆意外之財(cái)。
人們?cè)诼殘?chǎng)上的奮斗，都是為了追求與他人的不同，試圖在差序格局中尋求一個(gè)更高的等級(jí)，贏得別人的尊重禮遇，而廣場(chǎng)以及廣場(chǎng)上如“小蘋果”“最炫民族風(fēng)”般的音樂則消弭這樣的差異。這很像是古人說的一句話：“禮辨異，樂和同。”江山排座次，江湖重緣份。知識(shí)女性與清潔工也正是因此而有了最初的互相致意。但世上沒有這么簡(jiǎn)單的事，正如人心沒有那么清澈一樣。在廣場(chǎng)上，人與人之間還是有階層感，有高低尊卑，有溝溝壑壑，有湯湯水水，有自以為是的優(yōu)越和自慚形穢的心怯，以及隨之反彈的不服不甘火氣怒氣。當(dāng)然，故事始于沖突，死于和諧，如果沒有展現(xiàn)人性的復(fù)雜，沒有那點(diǎn)小算計(jì)、小心事，人物的命運(yùn)也就一無可觀。要知道，溫暖的感覺，總是襯在灰色的底板上。
作者吳志翔（文學(xué)評(píng)論家 美學(xué)博士）
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