《水在時間之下》讀后感
讀完一本經(jīng)典名著后，相信大家一定領(lǐng)會了不少東西，這時候，最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下！是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編為大家收集的《水在時間之下》讀后感，歡迎大家分享。
《水在時間之下》讀后感1
《水在時間之下》從內(nèi)容、情節(jié)到敘述人物語言，作者運(yùn)用了許多精巧的敘事手法，也是小說成功的重要原因。作者通過豐富的細(xì)節(jié)描寫、緊湊的敘事方法和人物對比式的敘事風(fēng)格，創(chuàng)新了敘事手法，向讀者展現(xiàn)了人物與人物之間、人物與時代之間的復(fù)雜關(guān)系。
以往方方的很多作品中也有細(xì)節(jié)描寫，但本文的細(xì)節(jié)描寫的地方更多。作家為什么注重細(xì)節(jié)描寫，是因為這些細(xì)節(jié)雖然是虛構(gòu)的，但作家可以通過這些生活中的細(xì)節(jié)，確立人物和故事的真實性，讓讀者讀起來更加親切。整體而言，細(xì)節(jié)是小說的生命，可以說，沒有細(xì)節(jié)便沒有小說。細(xì)節(jié)起著以小見大、細(xì)線串珠的作用，不僅在推動故事發(fā)展起著巨大的作用，而且還彰顯了人物的性格的演變過程。方方為了寫這部長篇小說，專門對武漢正劇的歷史進(jìn)行了深入的研究，查閱了很多相關(guān)的文史資料，還采訪了相關(guān)專家和老演員，并且去看了一場漢��；方方還對整個武漢正劇的歷史、發(fā)展、藝人等，做了詳細(xì)的記錄和考察，因而這部小說的創(chuàng)作是建立在歷史事實的基礎(chǔ)上藝術(shù)加工而成的。因此，作者在描述歷史事實、塑造人物形象、描寫學(xué)徒學(xué)戲過程都得心應(yīng)手，深入淺出地講述了武漢正劇的發(fā)展歷史和刻畫了“水上燈”的經(jīng)典人物形象。
《水在時間之下》在刻畫人物形象、強(qiáng)化小說可讀性和敘事藝術(shù)創(chuàng)新方面都做了很多有益的探索，為這部小說贏得廣大讀者的歡迎起到了積極的作用，為以后小說的創(chuàng)作提供了借鑒。
《水在時間之下》讀后感2
很早以前看《小說月報》，對方方這個名字有印象，在書店看到》水在時間之下》這本書時，純粹是受書名的吸引才買的，看完。我知道，我能記住方方這個作家了。
看這本書基本上是拿起來就放不下，故事深深地吸引著我。用了兩天時間就看完了，第一天晚上看到兩點多，第二天接著看�；旧鲜且豢跉饪赐甑�。
迎春說她看著好多地方都忍不住落淚，為水滴所受的'苦。而我，讀這個故事時卻幾乎沒有淚，更多的是困惑：水滴的心里就不能少一點恨么？她為什么不用寬容來面對很多事情呢？
在我的心里，覺得一個人去恨另外一個人時，這恨首先灼傷的是自己，所以，現(xiàn)在我還沒有長久持續(xù)強(qiáng)烈的恨過誰。而且，我也有意識的讓自己別去恨，而是盡量去寬容。我不喜歡恨這種情緒和心態(tài)。
帶著困惑和迎春交流，迎春說，水滴怎么能不恨啊，你看她從小過的什么生活？再看水家怎么對待她的？再看她經(jīng)歷的那么多事情，她怎么能不恨啊？其實她最后也有寬恕，所以，她資助水文的孩子上學(xué)，她帶著水武這個傻哥哥靠賣茶葉蛋度日。
我想，真的，水滴從小沒有人給她心里注入愛，更多的是歧視，冷漠和厭恨。雖然有養(yǎng)父，有菊媽，有余嘯天，有萬江亭，有陳仁厚給過她溫暖和愛，可是生活和命運(yùn)給她更多的是仇恨，打擊和拋棄，所以她心里那種仇恨越來越多，越來越深。
所以，不能道學(xué)的說：水滴，你不應(yīng)該充滿仇恨，而應(yīng)該是去寬恕。
所以，對于那些經(jīng)歷豐富的人別羨慕，他們的心苦不是他人所能體味的。
方方在書中有這樣一段話非常準(zhǔn)確的說出了我的感受：我們更多是通過書本和文字來認(rèn)知世界，而水滴卻是通過她的血肉生命。唉，都說平淡地過一生沒有意思，可是讓你復(fù)雜地過一生，你試試看？扛住人生的復(fù)雜，并不是件容易的事。
所以，我慶幸自己生活簡單。經(jīng)歷簡單，這是一種幸福。
我喜歡書中的菊媽，雖然她是故事里一個小角色，可我喜歡她心里那份不忍，因為她的不忍，水滴才有活得機(jī)會。這份不忍就是最質(zhì)樸的善。
水，在我心里一直是以柔為力量的，可是水滴，讓我看到了水的尖銳和猛烈。在我欣賞滴水穿石的韌性時也佩服水滴用狂浪反擊命運(yùn)的勇敢和絕然。她是一滴尖銳的水滴，埋在時間之下。
唉，我覺得自己說的這些話真是蒼白又無力。
《水在時間之下》讀后感3
用了整整三天所有的業(yè)余時間，終于讀完了方方的《水在時間之下》。好多年沒有像這樣連續(xù)的完整的酣暢的去讀一部長篇了，讀罷仍不忍釋卷，不能釋懷。
肖錦富喝了毒藥，張晉生出了車禍，菊媽上吊了，水文被鬼子砍死了，劉金榮跳江了，水武瘋了，陳一大自殺了，陳仁厚走了……所有的愛恨情仇，都灰飛煙滅了。只有一滴水，隱藏在時間之下，慢慢被風(fēng)干，慢慢被消解。
這當(dāng)然不僅是一個伶人的傳奇，更是一闕愛的悲歌。它所折射的人性的復(fù)雜，人心的幽微，人生的苦痛，好像只有時間，才能涵容。
作者方方說：“這世上最柔軟但也最無情的利刃便是時間。時間能將一切雄偉堅硬的東西消解和風(fēng)化。時間可以埋沒一切，比墳?zāi)沟暮裢谅駴]得更深更沉。脆弱的人心只需時間之手輕輕一彈，天大的誓言瞬間成為粉末。說到底，這個世界的霸主就是時間，我們都是生活在它之下。”
如此說來，時間是凌駕于我們之上的敵人，我們不是屈服，就該反抗�？墒�，我們確實看到過時間賜予我們的彩虹，那是菊媽在風(fēng)雨之夜將襁褓中的嬰兒抱出去的身影，那是楊二堂護(hù)著水滴被慧如一針一針扎傷的手臂，那是陳仁厚對楊水滴的患難相助，那是余嘯天對水上燈的大義拯救，那是萬江亭對玫瑰紅的一往情深……是什么，借時間之手，將天大的誓言碾成粉末？是什么，將時間的傷口掰開，露出森森的白骨？
不過為一份忍辱包羞的富裕，李翠就能割舍至親如贅肉；不過為一個放浪輕浮的情人，慧如就能棄糟糠之夫如草芥；不過為一點虛榮和排場，玫瑰紅就能置癡心愛人于死地；不過為了暫時的安全和安逸，水上燈就能將真愛拋腦后；就算是至情至義的陳仁厚，明知道自己成了水上燈最后的光亮，還是為了所謂的良心，毅然奔赴前線。……在人生的十字路口，愛，成了公然決然的拋棄。故事的結(jié)局告訴我們，所有拋棄愛的人，最后也必將被愛拋棄。
最真實也最可悲的是，許多人內(nèi)心本來有著滿滿的愛，卻總是被一片或虛榮或仇恨的葉子遮住雙眼，嫉妒、糾纏、報復(fù)、毀滅的對象常常就是自己最親最愛的人。連小說的主人公水上燈也不例外，當(dāng)親情的面紗已經(jīng)揭開時，她的眼睛仍然充滿怒火，直到把一切燒為灰燼。相遇成了永別，有情成了無情，光芒成了永夜。這不是時間的錯，錯的是人心，錯的是人心的放不下。
小說的后部，作者借一座橋告訴我們，在人生的旅途上，先要“莫錯過”，再要“放下著”。莫錯過的，是善良真情，放下著的，是名利糾葛。只是在紅塵俗世，我們總是因為放不下而錯過。那些見光就枯萎的愛，刺痛著在我們每個人的心靈，成為時間也無法愈合的傷口。
水上燈，這盞從水上飄來的燈，它注定能綻放光明，也注定會被黑暗吞沒。這是人的結(jié)局，也是命運(yùn)的結(jié)局，更是時間的結(jié)局。在本文的結(jié)尾，我想引用荊門詩人張作梗的一首短詩《提燈的人》，請允許我將“他”改為“她”：
近處，看見她提著燈在走
稍遠(yuǎn)一點
看到燈提著她在走
再遠(yuǎn)，只看見燈
獨自在夜色中走了……
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