思家小館的晚餐讀后感
看名字就知道這是一本關(guān)乎家庭生活的書，是安泰勒最擅長的領(lǐng)域，她用看似松散細(xì)碎的結(jié)構(gòu)，講述了20世紀(jì)一個(gè)普通美國家庭三代人幾十年的生活歷程。以下內(nèi)容是小編為您精心整理的思家小館的晚餐讀后感，歡迎參考！
思家小館的晚餐讀后感一
《思家小館的晚餐》是普利策獎(jiǎng)得主、美國當(dāng)代著名女作家、文學(xué)評(píng)論家安泰勒的代表作，也是她的第9部小說，發(fā)表于1982年，曾入圍普利策獎(jiǎng)、國家圖書獎(jiǎng)、福克納文學(xué)獎(jiǎng)。
看名字就知道這是一本關(guān)乎家庭生活的書，是安泰勒最擅長的領(lǐng)域，她用看似松散細(xì)碎的結(jié)構(gòu)，講述了20世紀(jì)一個(gè)普通美國家庭三代人幾十年的生活歷程，以幾個(gè)主要家人視角輪換的方式，細(xì)數(shù)他們?cè)诩彝ズ突橐錾钪薪?jīng)歷的愛、怨恨、疏遠(yuǎn)、離別、猜忌、絕望、背叛……雖說焦點(diǎn)僅僅局限在一個(gè)小家中，但體量巨大，幾乎寫遍了人生必然要經(jīng)歷的種種情感狀況，感情飽滿但細(xì)膩溫潤，平易深沉又不失冷靜優(yōu)雅，蘊(yùn)含著感人至深的強(qiáng)大力量。
大兒子科迪14歲時(shí)，珀?duì)枅D爾的丈夫離開了她。傷心之余，她要考慮今后的生活來源，同時(shí)還要想辦法讓三個(gè)孩子感受不到變故，使生活一如既往的進(jìn)行。然而，兒女卻漸漸與她疏遠(yuǎn)。成年后，科迪成了一名商業(yè)成功人士，小女兒珍妮做了兒科醫(yī)生，他們都離開媽媽去了別處，身邊僅有的二兒子埃茲拉是一家名為“思家小館”的餐廳主理人。有心維系親情的埃茲拉經(jīng)常組織四人家庭聚會(huì)，想要拉近彼此間的關(guān)系，但是屢屢失敗，每次都不歡而散。
安泰勒在書中探討了上一輩生活對(duì)下一代造成的影響。丈夫離開后，焦躁惱怒的珀?duì)柋簧畋迫敫F巷，雖耗盡心力為生計(jì)奔忙，卻忽略了爸爸的缺席對(duì)孩子們?cè)斐傻膫Γ媒^口不提的方式來逃避，小心翼翼掩飾起自己的感情，家里的生活氣息少得可憐，彌漫著一種令人窒息的氛圍。巴爾的摩那棟臨街的房子，竟成了孩子們童年一直想要逃離的地方。多年后，即使科迪和珍妮都在離家很遠(yuǎn)的地方，仍可感覺到他們心目中的“危險(xiǎn)人物”——媽媽一手營造的壓抑就好像粘在后背上一樣如影隨形。這些經(jīng)歷是傷痛，也是前車之鑒。科迪的工作也和爸爸一樣需要經(jīng)常搬家——將全家連根拔起，但他下定決心不重蹈覆轍，與兒子盧克多多溝通；珍妮也盡量克制不將怒火發(fā)泄在女兒貝基身上。他們能否從上一代的陰影中走出來？
除了家庭生活，愛情婚姻關(guān)系也是安泰勒關(guān)注的另一大主題。記得張愛玲說過：“生活戲劇化是不健康的。像我們這樣生長在都市文化的人，總是先看見海的圖畫，后看見海；先讀到愛情小說，后知道愛；我們對(duì)于生活的體驗(yàn)往往是第二輪的，借助于人為的戲劇，因此在生活與生活的戲劇化之間很難劃界。”每個(gè)女孩年輕時(shí)總會(huì)有對(duì)愛情的憧憬，小說借助珀?duì)柡驼淠莶恍腋５幕橐觯赋隽水?dāng)代都市女孩將愛情和婚姻戲劇化的通病：她們被自己假想的完美愛情所欺騙，就好像是命運(yùn)和自己開了一個(gè)大大的玩笑。
生活中的某個(gè)時(shí)刻看似充滿了戲劇性，但是被拉長到一個(gè)跨度幾十年的時(shí)間軸上，就顯得平淡、緩慢、微不足道了。紛亂復(fù)雜的日常瑣碎占據(jù)了絕大部分時(shí)間，安泰勒為它們?cè)鎏砹肆艘环N令人沉溺其中的魔力。爭強(qiáng)好勝的科迪為了引起媽媽的關(guān)注而陷害埃茲拉、珍妮被迫穿媽媽的舊衣服、大家被媽媽劈頭蓋臉的訓(xùn)斥等等，會(huì)令人聯(lián)想到這些場(chǎng)景曾經(jīng)在自己的生活經(jīng)驗(yàn)中出現(xiàn)過，驚嘆于安泰勒所構(gòu)建的家庭日常似乎比你和我在生活中所經(jīng)歷的更加細(xì)致可感。
安泰勒的高超之處還在于完全不著痕跡地將虛構(gòu)的情節(jié)融于現(xiàn)實(shí)。最令人印象深刻的是書中對(duì)珀?duì)栐诔閷现斜４娴男∥锛拿枋觯�有她日記的內(nèi)容——那些安泰勒借珀?duì)柕氖謱懴碌?文字，其中一篇是說珀?duì)柲贻p時(shí)，去房子后面除草的瞬間感受：“貝德羅家的女孩彈鋼琴的聲音飄出了窗外，一只蒼蠅在花叢中飛，我看到自己跪在這么漂亮的綠色小星球上。我不在乎別的事情，我擁有這一刻，它屬于我。”這是一個(gè)真實(shí)到似乎觸手可及的場(chǎng)景，那個(gè)對(duì)生活充滿熱情的小姑娘與生硬刻板的珀?duì)栃纬闪巳绱藦?qiáng)烈的反差。每個(gè)被保存下來的色彩繽紛的時(shí)刻都是值得紀(jì)念的，從那里我們看到了曾經(jīng)的自己，正是這些情節(jié)構(gòu)成了或美好或感傷的回憶。
《思家小館的晚餐》是一本在不經(jīng)意間就會(huì)戳中你淚點(diǎn)的小說，眼淚是為了人物的命運(yùn)而流，也為生活的艱辛、時(shí)間的殘酷、愛的傷害與包容而流。在漫長的人生歲月中，在家人面前，人人都小心翼翼地維護(hù)著自己的尊嚴(yán)，恪守著對(duì)家人的愛，也努力尋找自己在他們心中的位置。當(dāng)存在感缺失時(shí)，人們往往會(huì)選擇互相傷害。當(dāng)貝克覺得珀?duì)柌辉傩枰麜r(shí)，他離開了她；珀?duì)栍X得生性溫和的埃茲拉最需要她的保護(hù)，因而對(duì)他最偏愛，因此傷害了科迪；科迪的痛苦在于一直在用力證明自己的存在價(jià)值，在女朋友們身上、在露西身上，也在媽媽和妹妹身上——給媽媽買房子，要資助妹妹開診所，希望自己是一個(gè)被需要的人；媽媽離開后，埃茲拉突然覺得生活中只剩下了虛無。
親情具有強(qiáng)大的包容力，時(shí)間和閱歷也會(huì)賦予我們理解的能力，正如珀?duì)栐谶z愿中所要求的葬禮贊美詩：《我們會(huì)明白這一切》，我們終究會(huì)明白，一切傷害皆因愛而起。“一家人做錯(cuò)了什么，就會(huì)回來糾正，”這就是思家小館的晚餐存在的意義。
安泰勒描寫的情感跨越了地域、種族、時(shí)間，那種共通性使得這個(gè)故事親近無比，我們?cè)诿總�(gè)人物身上都能找到一絲自己的影子，整部小說也道出了你我的生活。“生活就是撐著，一件事接一件事”，是的，生活不是童話世界，充滿苦辣酸甜，因而才不會(huì)索然無味。愛可能會(huì)遲到，但最終不會(huì)缺席。我們就那樣跌跌撞撞的走著，擁有著彼此、溫暖著彼此，看著彼此臉上的皺紋，想著那些涌現(xiàn)的回憶，不禁淚濕衣襟。
思家小館的晚餐讀后感二
《思家小館的晚餐》是普利策獎(jiǎng)得主安泰勒的代表作，入圍普利策獎(jiǎng)、國家圖書獎(jiǎng)、福克納文學(xué)獎(jiǎng)。
一個(gè)普普通通的星期天，貝克圖爾離家出走了。珀?duì)柼谡煞螂x家之后不得不獨(dú)立撫養(yǎng)三個(gè)正處在青春叛逆期的孩子。她要照顧他們的飲食起居，要修房子換水龍頭，還要到小超市做收銀員掙錢貼補(bǔ)家用。她在小鎮(zhèn)上沒有朋友，并且對(duì)外地的家人和老友隱瞞了丈夫出走的事。她甚至沒有告訴孩子們，爸爸已經(jīng)走了，不知道什么時(shí)候才回來。她希望能用這樣的方式保全丈夫的面子，但在男主人看來，婚姻生活已經(jīng)把自己最好的東西都“磨光了”，而孩子們也早就知道爸爸走了。
這就是小說中的“混亂”，而小說采用了每章更換視角，從不同角色的內(nèi)心世界來寫的手法，用五六個(gè)人物的心聲組成了故事的全貌，令讀者能從不同的角度來觀察這個(gè)普通美國家庭幾十年之間的發(fā)展。而它也有意掠過了社會(huì)背景，使其看起來像是一篇放在放大鏡下的原生家庭樣本。它可以出現(xiàn)在任何一個(gè)時(shí)代或國家中，因?yàn)樵谒魇礁鳂拥募?xì)節(jié)之下，作者始終都在探討不同人物在家庭中的位置。
這是一本在不經(jīng)意間就會(huì)戳中你淚點(diǎn)的小說，眼淚是為了人物的命運(yùn)而流，也為生活的艱辛、時(shí)間的殘酷、愛的傷害與包容而流。在漫長的人生歲月中，在家人面前，人人都小心翼翼地維護(hù)著自己的尊嚴(yán)，恪守著對(duì)家人的愛，也努力尋找自己在他們心中的位置。當(dāng)存在感缺失時(shí)，人們往往會(huì)選擇互相傷害。當(dāng)貝克覺得珀?duì)柌辉傩枰麜r(shí)，他離開了她；珀?duì)栍X得生性溫和的埃茲拉最需要她的保護(hù)，因而對(duì)他最偏愛，因此傷害了科迪；科迪的痛苦在于一直在用力證明自己的存在價(jià)值，在女朋友們身上、在露西身上，也在媽媽和妹妹身上——給媽媽買房子，要資助妹妹開診所，希望自己是一個(gè)被需要的人；媽媽離開后，埃茲拉突然覺得生活中只剩下了虛無。
如果你是個(gè)年輕媽媽，會(huì)覺得安泰勒對(duì)女性心理的描摹實(shí)在細(xì)膩得嚇人，幾乎每一筆都是你的情緒，每一劃都是你的日常。大兒子生病時(shí)，珀?duì)枅D爾想，“一旦科迪夭折了，我還剩下什么呢？這個(gè)租來的收拾得很利索的小房子？鵝媽媽主題的嬰兒室？”“真不明白我怎么會(huì)覺得一個(gè)兒子就夠了呢？”于是她又生了一個(gè)兒子。“第二個(gè)孩子埃茲拉憨態(tài)可掬，讓人心生憐愛。這讓她更加提心吊膽，真該只要科迪一個(gè)就好了。”然而她并沒有接受教訓(xùn)，接著又生了個(gè)女兒。“給小女孩穿衣打扮，梳各種發(fā)型，太有意思了。珀?duì)栍X得養(yǎng)女兒真讓人享受，她當(dāng)然也不會(huì)放棄珍妮了。”于是，“現(xiàn)在她怕的不是失去一個(gè)，而是三個(gè)。”金句：有孩子的人不能死。
歐美文學(xué)常常指向愛與家庭，而安泰勒巧妙布局，以草蛇灰線般的筆法道出了家的內(nèi)核。珀?duì)栯x世了，而貝克又回來了。我們注定要失去我們所愛的人，要不然我們?cè)趺粗浪麄儗?duì)我們有多么重要。”因?yàn)檫@份重要里有太多彼此的回憶，因?yàn)樘嗟幕貞泚聿患凹?xì)想，因?yàn)檎鎸?shí)的過往來不及后悔，因?yàn)榧?xì)膩的思念來不及傳達(dá)。
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