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《長(zhǎng)亭送別》的教案

時(shí)間:2024-10-31 01:04:23

《長(zhǎng)亭送別》的教案

《長(zhǎng)亭送別》的教案

《長(zhǎng)亭送別》的教案

  教學(xué)目標(biāo)

  1.欣賞《長(zhǎng)亭送別》中情景交融、充滿詩(shī)情畫意的藝術(shù)境界。

  2.鑒賞富于文采的曲詞。

  3.運(yùn)用多種多樣的修辭手法生動(dòng)形象地表現(xiàn)人物的心理性格特征。

  4.善于化用或借用古代詩(shī)詞的語(yǔ)句乃至意境。

  5.人物之美、意境之美。

  教學(xué)重點(diǎn):本文情景交融的藝術(shù)境界和富于文采的戲曲語(yǔ)言。

  教學(xué)難點(diǎn):《西廂記》的曲文之美;藝術(shù)形象崔鶯鶯的典型意義。

  教學(xué)設(shè)想

  1.通過(guò)教學(xué)媒體創(chuàng)設(shè)情景,培養(yǎng)學(xué)生初步賞析文學(xué)作品的藝術(shù)手法和語(yǔ)言特色的能力。

  2.以誦讀為輔助,以文學(xué)鑒賞為紐帶,帶動(dòng)詞句的理解和思想內(nèi)容的分析及藝術(shù)手法的運(yùn)用。

  課前預(yù)習(xí)

  1.對(duì)照注解和課前提示,通讀全文

  2.熟讀曲詞《朝天子》《二煞》,背誦曲詞《端正好》《滾繡球》《一煞》《收尾》;

  3.了解作者王實(shí)甫;

  4.了解《西廂記》的故事情節(jié);

  5.了解本折《長(zhǎng)亭送別》的劇情。

  教學(xué)內(nèi)容和過(guò)程

  第一課時(shí)

  一.導(dǎo)入課文

  你們認(rèn)識(shí)幾個(gè)寫愁高手?寫愁高手將抽象的感情化為具體的物象,都饒有新意,各具特色。李煜將愁變成了水(問(wèn)君能有幾多愁,恰是一江春水向東流),秦觀又將愁變成隨水而流的東西(便作春江都是淚,流不盡許多愁),李清照又進(jìn)一步將愁搬上了船(只恐雙溪舴艋(zemeng)舟,載不動(dòng),許多愁),王實(shí)甫則把愁裝在了車上(遍人間煩惱填胸臆,量這大小車兒如何載得起)。這大小車兒如何載得起的愁到底是什么愁?

  二.課堂自學(xué)

  1、字詞正音:

  筵(yán)席 保揣(chǎi)身體 憔悴(qiáocuì) 暮靄(ǎi) 胸臆(xiōngyì)

  2.字形比較:

  倩疏林萋迷 婧才凄涼 云霄 今宵 靚麗掙揣 靖邊惴栗

  菁華遮蔽 腈綸敝衣 舞弊 羅幃 思維 維護(hù)狼藉 書籍

  3.詞語(yǔ)補(bǔ)注:

  ① 筵席:宴飲的酒席。

  ② 蹙愁眉:皺著眉頭。蹙:皺、收縮。

  ③ 杯盤狼藉:指飲宴后亂七八糟的樣子。藉:踐踏,凌辱。

  ④ 金榜:古代科舉殿試錄取時(shí),發(fā)榜公布的文告。

  ⑤ 憔悴:形容人瘦弱,面容不好看,精神不振。

  ⑥ 胸臆:文中指胸膛,亦可指心里的話或想法。

  4.資料檢索:

  ①王實(shí)甫,中國(guó)元代雜劇作家。名德信。大都(今北京市)人。生卒年與生平事跡不詳。他的創(chuàng)作活動(dòng)大致在元成宗的元貞大德年間。長(zhǎng)期混跡于教坊、行院,與伎藝為伍,當(dāng)是位不得志的落拓文人 。編撰雜劇 13 種 ,只有代表作《西廂記》與《麗春堂》傳世,《販茶船 》、《 芙蓉亭 》各傳曲文一折,余則散佚。

  ②西廂記妙詞通戲語(yǔ)牡丹亭艷曲警芳心(《紅樓夢(mèng)》第二十三回)

  林黛玉把花具且都放下,接書來(lái)瞧,從頭看去,越看越愛看,不到一頓飯工夫,將十六出俱已看完,自覺(jué)詞藻警人,余香滿口。雖看完了書。卻只管出神,心內(nèi)還默默記誦。寶玉笑道:妹妹,你說(shuō)好不好?林黛玉笑道:果然有趣。寶玉笑道:我就是個(gè)多愁多病的身,你就是那傾國(guó)傾城貌。林黛玉聽了,不覺(jué)帶腮連耳通紅,登時(shí)直豎起兩道似蹙非蹙的眉,瞪了兩只似睜非睜的眼,微腮帶怒,薄面含嗔,指寶玉道:你這該死的,胡說(shuō)!好好的把這淫詞艷曲弄了來(lái),還學(xué)了這些混話來(lái)欺負(fù)我。我告訴舅舅、舅母去。說(shuō)到欺負(fù)兩個(gè)字上,早又把眼睛圈兒紅了,轉(zhuǎn)身就走。寶玉著了急,向前攔住說(shuō)道:好妹妹,千萬(wàn)饒我這一遭,原是我說(shuō)錯(cuò)了。若有心欺負(fù)你,明兒我掉在池子里,教個(gè)癩頭黿吞了去,變個(gè)大王八,等你明兒做了一品夫人病老歸西的時(shí)候,我往你墳上替你馱一輩子的碑去。說(shuō)的林黛玉嗤的一聲笑了,揉著眼睛,一面笑道:一般也唬的這個(gè)調(diào)兒,還只管胡說(shuō)。呸,原來(lái)是苗而不秀,是個(gè)銀樣臘槍頭。寶玉聽了,笑道:你這個(gè)呢?我也告訴去。林黛玉笑道:你說(shuō)你會(huì)過(guò)目成誦,難道我就不能一目十行么?

  這里林黛玉見寶玉去了,又聽見眾姊妹也不在房,自己悶悶的。正欲回房,剛走到梨香院墻角上,只聽見墻內(nèi)笛韻悠揚(yáng),歌聲婉轉(zhuǎn)。林黛玉便知是那十二個(gè)女孩子演習(xí)戲文呢。只是林黛玉素習(xí)不大喜看戲文,便不留心,只管往前走。偶然兩句吹到耳內(nèi),明明白白,一字不落,唱道是:原來(lái)姹紫嫣紅開遍,似這般都付與斷井頹垣。林黛玉聽了,倒也十分感慨纏綿,便止住步側(cè)耳細(xì)聽,又聽唱道是:良辰美景奈何天,賞心樂(lè)事誰(shuí)家院。聽了這兩句,不覺(jué)點(diǎn)頭自嘆,心下自思道:原來(lái)戲上也有好文章。可惜世人只知看戲,未必能領(lǐng)略這其中的趣味。想畢,又后悔不該胡想,耽誤了聽曲子。又側(cè)耳時(shí),只聽唱道:則為你如花美眷,似水流年林黛玉聽了這兩句,不覺(jué)心動(dòng)神搖。又聽道你在幽閨自憐等句,益發(fā)如醉如癡,站立不住,便一蹲身坐在一塊山子石上,細(xì)嚼如花美眷,似水流年八個(gè)字的滋味。忽又想起前日見古人詩(shī)中有水流花謝兩無(wú)情之句,再又有詞中有流水落花春去也,天上人間之句,又兼方才所見《西廂記》中花落水流紅,閑愁萬(wàn)種,之句,都一時(shí)想起來(lái),湊聚在一處。仔細(xì)忖度,不覺(jué)心痛神癡,眼中落淚。

  三.思考練習(xí)

  1.《長(zhǎng)亭送別》這折戲按時(shí)間的推移、情節(jié)的發(fā)展,可概括為四幅圖畫,請(qǐng)你構(gòu)思設(shè)計(jì)好畫面,并擬好小標(biāo)題。

  2.鶯鶯的感情經(jīng)歷了怎樣的起伏變化,表現(xiàn)了她的什么性格特征。

  3.哪幾支曲子情景交融,充滿詩(shī)情畫意。

  4.本折曲詞有幾處化用了古典詩(shī)詞。

  第二課時(shí)

  課文導(dǎo)學(xué)

  (一)學(xué)習(xí)重點(diǎn)

  本文情景交融的藝術(shù)境界和富于文采的戲曲語(yǔ)言表現(xiàn)在什么地方?

  以景物描寫設(shè)置戲劇環(huán)境,渲染氣氛,與主人公的離愁別恨天然渾成,達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。《端正好》一曲,前四句,一句一景,以具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物,襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑心情。后兩句是鶯鶯自問(wèn)自答,在為離別的痛苦而流了一夜眼淚的鶯鶯心目中,經(jīng)霜的樹林是被她的離情感動(dòng)而變紅的。一個(gè)染字,溝通了景與情的聯(lián)系,使得大自然的景物融入凝重的離愁,蒙上一層沉郁憂傷的感情色彩,蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一,無(wú)法分開,創(chuàng)造了委婉深沉、令人感傷的悲涼意境。《一煞》一曲,以青山疏林,淡煙暮靄,夕陽(yáng)古道,禾黍秋風(fēng),構(gòu)成一幅深秋郊外黃昏的畫面。《一煞》與《端正好》兩相輝映,并與《滾繡球》曲中恨不倩疏林掛住斜陽(yáng)互相照應(yīng);《收尾》以四圍山色中,一鞭殘照里再次渲染氣氛,烘托人物心境;此外,本折中還有其他幾處的景物點(diǎn)染。這就自始至終、相當(dāng)完美地描寫了送別的場(chǎng)景和環(huán)境,使全折具有情景交融的藝術(shù)境界。

  王實(shí)甫的戲曲語(yǔ)言以富于文采為特色,曲詞之美,與劇作的故事之美、人物之美、意境之美和諧統(tǒng)一。這在《長(zhǎng)亭送別》一折中尤為突出。

  (二)理清層次

  《長(zhǎng)亭送別》一折戲因系老夫人以相國(guó)門第不招白衣女婿為由,硬逼張生赴京趕考,得中狀元后才得與鶯鶯完婚之故,恩愛情人的分手才顯得特別纏綿感人。戲由三個(gè)緊密銜接的場(chǎng)面組成:一、赴亭惜別;二、把酒餞別;三、殘照離別。三個(gè)場(chǎng)面,共十九支曲文,將藝術(shù)觸角伸展到人物的心靈深處,集中刻畫了鶯鶯送行時(shí)的細(xì)致復(fù)雜的心境意緒。結(jié)構(gòu)如圖:

  一.暮秋天氣、離人傷感——底色和基調(diào);

  ①西風(fēng)黃葉意癡心醉——各自暗相思

  二. ②合歡未已眼底空留——重情輕名利

  ③兩意徘徊淚眼愁眉——意恐遲遲歸

  三.夕陽(yáng)古道煩惱填胸——怎一個(gè)愁字了得

  (三)寫作特點(diǎn)鑒賞

  ①作者是怎樣運(yùn)用多種多樣的修辭方法生動(dòng)形象地表現(xiàn)人物的心理的?

  全折運(yùn)用了比喻、夸張、用典、對(duì)比、對(duì)偶、排比、反復(fù)、疊音、設(shè)問(wèn)等多種修辭方法。特別是巧用夸張,并與比喻、用典、對(duì)比等結(jié)合,因情隨物而設(shè)。例如,聽得道一聲去也,松了金釧;遙望見十里長(zhǎng)亭,減了玉肌,昨宵今日,清減了小腰圍夸張地表現(xiàn)感情折磨下的身心交瘁;將來(lái)的酒共食,嘗著似土和泥。假若便是土和泥,也有些土氣息,泥滋味,淚添九曲黃河溢,恨壓三峰五岳低都是夸張兼比喻,寫離別之情,達(dá)到愁極恨絕、無(wú)以復(fù)加的地步;淋漓襟袖啼紅淚,比司馬青衫更濕,用了紅淚和青衫淚兩個(gè)典故,是夸張兼用典,形容傷心之至;暖溶溶的玉醅,白泠泠似水是夸張、比喻和對(duì)比,以厭酒表現(xiàn)愁苦至極。作品中的夸張描寫,大都將人物感情寄附于客觀事物,借助鮮明生動(dòng)的形象來(lái)展示人物的內(nèi)心世界,具有強(qiáng)烈的感染力。

  《叨叨令》一曲,將車、馬,被、枕,衫、袖,書、信這些常用詞帶上兒字,加上一些疊音形容詞,如熬熬煎煎、昏昏沉沉之類,用排比句巧妙組合銜接,并間以反復(fù)的感嘆,造成音韻的回環(huán)往復(fù),產(chǎn)生一唱三嘆、聲情并茂的藝術(shù)效果。把鶯鶯柔腸百結(jié)的離別苦痛寫得哀哀切切,見情見態(tài)。鶯鶯那種如泣如訴、嗚嗚咽咽的聲氣口吻,宛然在耳。

  ②融古代詩(shī)詞與民間口語(yǔ)為一體。

  作者善于把典雅凝練的古代詩(shī)詞與通俗流暢的民間口語(yǔ)融為一體,從而形成清麗華美、生動(dòng)活潑的語(yǔ)言風(fēng)格。

  作品融入了不少古代詩(shī)詞的語(yǔ)句,其特有的語(yǔ)義、情味和表達(dá)效果與劇中語(yǔ)境相契合,增添了語(yǔ)言的文采和表現(xiàn)力。例如,《端正好》中的碧云天,黃花地,化用范仲淹《蘇幕遮》詞中碧云天,黃葉地語(yǔ)句,并取其秋景凄涼的意境,以烘托送別的凄冷氛圍;《朝天子》中的蝸角虛名,蠅頭微利,引用蘇軾《滿庭芳》詞原句,形象地表現(xiàn)鶯鶯珍重愛情、輕視功名利祿的思想感情;《耍孩兒》中未飲心先醉,化用柳永《訴衷情近》詞中未飲心如醉之句,一字之易,更加夸張,語(yǔ)意更加沉重,表現(xiàn)了鶯鶯餞別時(shí)的極端愁苦。

  作品還融入了大量運(yùn)用民間口語(yǔ),吸收了不少的方言詞和俗語(yǔ),而且善于將民間口語(yǔ)加工為富于文采的文學(xué)語(yǔ)言。例如《滾繡球》一曲的語(yǔ)匯、語(yǔ)句都具有民間口語(yǔ)的風(fēng)格,可以說(shuō)是口語(yǔ)的韻律化,通俗自然、生動(dòng)活潑而又富于文采。

  第三課時(shí)

  難點(diǎn)點(diǎn)撥

  1.如何理解《西廂記》的曲文之美?

  一曰意美。從戲劇內(nèi)容看,意美就是準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象地表現(xiàn)性格。意美也可以延伸為意態(tài)美,意美還可以拓展為意境之美,狀難狀之景,達(dá)難達(dá)之情。到晚來(lái)悶把西樓倚,見了些夕陽(yáng)古道,衰柳長(zhǎng)堤等句表面上寫倚樓觀景,實(shí)際上大有深意。

  二曰形美。形與意實(shí)為表里,相互依存。從戲劇形式看,曲文中方塊字的排列,組合有其獨(dú)特的魅力,對(duì)稱的是整齊的美,不對(duì)稱的是參差的美。不要把排比、對(duì)仗、駢四儷六之類看成純粹形式主義的勞什子,那是漢字獨(dú)具的建筑美。又因?yàn)槲枧_(tái)上的曲文有賴于聽覺(jué)的鑒賞,所以形美更包括聲韻格律的音樂(lè)美。古典曲文十分講究句式、節(jié)奏、平仄、四聲、押韻、襯字等等。青山隔送行,疏林不做美,淡煙暮靄遮蔽。夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ),禾黍秋風(fēng)聽馬嘶等句形聲兼?zhèn)洌^為形美。

  三曰神美。內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一,使曲文達(dá)到一個(gè)全新的境界,那是曲文的最高品位。神美的神,可釋為神韻。神美往往只能意會(huì)不可言傳,古往今來(lái)詞家甚少得之。碧云天,黃花地,西風(fēng)緊,北雁南飛,曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚!傳說(shuō)王實(shí)甫寫至此處嘔血而亡。事涉無(wú)稽,但這支曲子的神韻確實(shí)如風(fēng)如水,可以感知、認(rèn)同。

  2.如何理解鶯鶯這一人物形象?

  鶯鶯是一名敢于追求婚姻自主和幸福愛情生活的多情鐘情的女子。本折一方面描寫了鶯鶯依依不舍的痛苦之情,另一方面也表現(xiàn)了鶯鶯重情輕利的思想。她為離別而悲啼愁苦,痛極之際,竟埋怨張生忘舊情而輕遠(yuǎn)別。這種埋怨正是愛極痛極的一種變態(tài)心理,是一種深情的癡語(yǔ)。鶯鶯既傾訴著內(nèi)心的萬(wàn)種離愁、無(wú)限幽思。又流露出怕被遺棄的痛苦心理。此時(shí)此刻,鶯鶯該有多少肺腑之言要說(shuō),然而她對(duì)憐取眼前人的臨別贈(zèng)言,其實(shí)正是她內(nèi)心隱憂的曲折吐露,也是當(dāng)時(shí)社會(huì)中司空見慣的身榮棄妻的悲劇在鶯鶯心靈上的陰影的反映。在鶯鶯看來(lái),狀元及第并不值得羨慕,最重要的是夫妻并蒂相守。而事實(shí)上張生應(yīng)試是被逼的,他們的分離乃是封建勢(shì)力的壓迫所致。因此鶯鶯發(fā)出了對(duì)封建勢(shì)力的怨恨。鶯鶯還進(jìn)一步把怨憤指向那可惡的名利思想。蝸角虛名,蠅頭微利世俗的名利觀念造成了青年男女的愛情悲劇,而鶯鶯卻對(duì)這種虛名微利表示了極大的蔑視與痛恨,這就把鶯鶯的思想感情由一般的離別之苦,推到一個(gè)更高的水平。


  課內(nèi)語(yǔ)段閱讀

  閱讀下面一段曲詞,完成1-4題。

  《正宮·端正好》碧云天,黃花地,西風(fēng)緊,北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉?總是離人淚。

  《耍孩兒》淋漓襟袖啼紅淚,比司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛,未登程先問(wèn)歸期,雖然眼底人千里,且就盡生前酒一杯。未飲心先醉,眼中流血,心內(nèi)成灰。

  《四煞》這憂愁訴與誰(shuí)?相思只自知,老天不管人憔悴。淚添九曲黃河溢,恨壓三峰華岳低。到晚來(lái)悶把西樓倚,見了些夕陽(yáng)古道,衰柳長(zhǎng)堤。

  《一煞》青山隔送行,疏林不做美,淡煙暮靄遮蔽。夕陽(yáng)古道無(wú)人語(yǔ),禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi),來(lái)時(shí)甚急,去后何遲。

  《收尾》四圍山色中,一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆,量這大小車兒如何載得起。

  1.對(duì)《正宮·端正好》一曲分析不正確的一項(xiàng)是:

  A.通過(guò)鶯鶯對(duì)暮秋郊野景色的感受,抒發(fā)了情人分別的痛苦壓抑的心情。

  B.藍(lán)天的白云,萎積的黃花,南飛的大雁,如丹的楓葉,它們?cè)谄嗑o的西風(fēng)中融成一體,構(gòu)成了寥廓蕭瑟、令人黯然的境界。

  C.曉來(lái)兩句,使客觀景色帶上了濃重的主觀色彩,構(gòu)成一種無(wú)我之境。

  D.染、醉二字,不僅把外射的感受化為具有動(dòng)態(tài)的心理過(guò)程,而且令離人的漣漣別淚,宛然如見。后者既寫出了楓林的色彩,更賦予了在離愁的重壓下不能自持的人的情態(tài)。

  (答案:C。曉來(lái)兩句應(yīng)為有我之境。王國(guó)維《人間詞話》云有我之境物皆著我之顏色無(wú)我之境不知何者為我,何者為物。該句有主觀色彩當(dāng)為有我之境。)

  2.對(duì)《 耍孩兒》一曲分析不正確的一項(xiàng)是:

  A.司馬青衫系用典,出自白居易《琶琵行》中江州司馬青衫濕一句;

  B.伯勞東去燕西飛亦系用典,化用了樂(lè)府詩(shī)《東飛伯勞歌》中的詩(shī)句;

  C.雖然眼底人千里,且就盡生前酒一杯句是借酒澆愁,及時(shí)行樂(lè)的表現(xiàn);

  D.眼中流血,心內(nèi)成灰,這是鶯鶯送別張生悲戚、依戀、怨恨的集中表現(xiàn)。

  (答案:C。應(yīng)為借酒餞行非為借酒澆愁,及時(shí)行樂(lè)。)

  3.下列對(duì)《一煞》一曲的分析不正確的一項(xiàng)是:

  A.夕陽(yáng)一句,看似乎易,含情極深。日夕薄暮,本是當(dāng)歸之時(shí),而今卻揮袂遠(yuǎn)別,人何以堪!

  B.一個(gè)古字,不但平添了許多蒼涼況味,而且把別離的凄苦之情推及古今,它包含著人物內(nèi)心的許多潛臺(tái)詞,也啟示著讀者觀眾的豐富聯(lián)想。

  C.無(wú)人語(yǔ)三字既道出了環(huán)境的寂靜,更刻繪了鶯鶯笑吟吟一處來(lái),哭啼啼獨(dú)自歸的孤獨(dú)感和無(wú)處可訴的痛苦心理。

  D.來(lái)時(shí)一句,直抒胸臆,表現(xiàn)鶯鶯留戀美景,留戀情人的情懷。

  (答案:D。留戀美景顯然不當(dāng)。)

  4.到晚來(lái)悶把西樓倚,見了些夕陽(yáng)古道,衰柳長(zhǎng)堤一段曲文,多處化引了古詩(shī)文語(yǔ)句,下列不屬此列的一項(xiàng)是:

  A.無(wú)言獨(dú)上西樓,月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷,理還亂,是離愁。別是一般滋味在心頭。 李煜《相見歡》

  B.枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下斷腸人在天涯。馬致遠(yuǎn)《天凈沙》

  C.多情自古傷離別,更哪堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處,楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆A馈队炅剽彙?/p>

  D.獨(dú)自莫憑欄,無(wú)限江山。別時(shí)容易見時(shí)難李煜《浪淘沙令》

  (答案:D。該句寫的是亡國(guó)之痛,不是離別之愁。)

  試以《長(zhǎng)亭送別》最后一句遍人間煩惱填胸臆,量這大小車兒如何載得起李后主《虞美人》中的問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流,秦觀《江城子》中便作春江都是淚,流不盡許多愁,李清照《武陵春》中只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng),許多愁作一比較分析。

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