采桑子的閱讀總結(jié)
采桑子的閱讀總結(jié)
采桑子
朱藻
障泥油壁人歸后，滿(mǎn)院花陰。樓影沉沉，中有傷春一片心。閑穿綠樹(shù)尋梅子，斜日籠明。團(tuán)扇風(fēng)輕，一徑楊花不避人。
這首詞點(diǎn)醒事實(shí)與題旨的語(yǔ)句不多，頗費(fèi)解讀。然而細(xì)味“花陰”、“沉沉”、“梅子”、“楊花”諸語(yǔ)，我們?nèi)阅苷业截灤┤囊饩w。何況“中有傷春一片心”，已明白表露了主人公身份與情懷：全詞是少女或少婦傷春。抓住這一點(diǎn)，我們體味它所有的朦朧況味，便不會(huì)迷失方向。而起筆又是唯一有事實(shí)敘述有因果交代的句子，它是造成以下所有景物形象與人物動(dòng)態(tài)的根由，必須首先弄清這第一句究竟說(shuō)了些什么。障泥，油壁，讀者都知道這是部分代整體的修辭手段，它代指馬匹、馬車(chē)，并進(jìn)一步代指乘坐它的人。但有人把二者合在一起，解作代指“女主人公的心上人“、一個(gè)“負(fù)情郎”，似難認(rèn)可。從傳統(tǒng)詩(shī)歌語(yǔ)詞的正規(guī)運(yùn)用來(lái)看，障泥、油壁，各有所指是明確的。障泥，馬韉，墊在馬鞍下，垂在馬背兩旁障蔽泥土的錦韉，詩(shī)詞中代馬匹并進(jìn)一層代指騎馬的翩翩男子。油壁，即油壁車(chē)，油壁香車(chē)、油壁輕車(chē)，或謂油軿，一種車(chē)壁、車(chē)帷用油涂飾的華貴車(chē)子，有時(shí)駕以二馬、三馬，詩(shī)詞中每言女子所乘，或逕代指女子�！队衽_(tái)新詠·錢(qián)塘蘇小歌》：“妾乘油壁車(chē)，郎騎青驄馬”；羅隱《江南行》：“西陵路邊月悄悄，油壁輕車(chē)蘇小小”；晏殊《無(wú)題》：“油壁香車(chē)不再逢，峽云無(wú)跡任西東”，這車(chē)的主人、這指代，都是佳麗。所以解讀第一句，可視“障泥”后有所省略、有所轉(zhuǎn)折。意思大約是障泥人去、油壁人歸。如果要將障泥油壁合而釋之，亦無(wú)不可，但中心應(yīng)落在“油壁”上：飾韉的馬匹拉著油軿中人歸來(lái)之后……以下全部景物與人物活動(dòng)，均為歸來(lái)女子的情緒投射和舉措反應(yīng)。我們大致料想，是她乘坐一輛華貴的油壁香車(chē)去送自己的親人、愛(ài)者遠(yuǎn)去，長(zhǎng)亭分袂，索寞來(lái)歸；或者她竟是在一次公眾活動(dòng)或途中與阿誰(shuí)邂逅而又不能暢言，所謂“扇裁月魄羞難掩，車(chē)走雷聲語(yǔ)未通”（李商隱《無(wú)題》）。究是何種事實(shí)、緣由，我們無(wú)法確然分判，然而女主人公的情緒性質(zhì)、情緒趨向則是可以斷定的，她的送別或邂逅歸來(lái)，在精神上感受著一種失落一種寂寥一種悵惘。我們只能解讀到這個(gè)地步，而在前后文無(wú)任何提示、暗示的情況下，“負(fù)情郎”云云，只能是主觀(guān)外加，是不誠(chéng)實(shí)增補(bǔ)，不可取。“滿(mǎn)院花陰”，陰，幽暗，陰冷，在失意人心目中，滿(mǎn)庭院的花朵都萎蔫不振，無(wú)精打彩，失去了生機(jī)。“樓影沉沉”，沉沉，深靜，沉斷，悄無(wú)聲息。幽閨獨(dú)處，樓宇深潛，無(wú)人與語(yǔ)，了無(wú)意味。這句描寫(xiě)，還是主人公情緒外射。“中有傷春一片心”，相對(duì)樓、院而言，這偌大一座宅第，竟淹沒(méi)著一顆傷春的憔悴的心，何其孤孑無(wú)依�！皞骸保�(lián)系下文尋梅子，怨楊花，則春光易老，使女主人公觸景生情，生出年華不再，居世無(wú)歡之嘆，從而更證實(shí)了首句那敘述中我們所能給予的解讀的增補(bǔ)：她是難得與屬意者一面，或竟是與相愛(ài)者遠(yuǎn)別長(zhǎng)離。
下片是景象與女主人公舉止的描寫(xiě)，是上片“傷春”情緒的進(jìn)一步展開(kāi)與渲染。梅子，團(tuán)扇，楊花諸意象都打上了傳統(tǒng)審美意趣的特定內(nèi)涵�！伴e穿綠樹(shù)”，“閑”，并非悠閑，而是含著有所失落、難于追尋的空漠感和無(wú)聊賴(lài)。“尋梅子”，“梅子”既應(yīng)“傷春”字表，點(diǎn)節(jié)令在春夏之交，又應(yīng)“傷春”的內(nèi)蘊(yùn)──她在思味著青春年華的流逝，表白著對(duì)愛(ài)的追求。它使我們想起《詩(shī)·召南·摽有梅》那支古老的歌謠。那是一位少女徜徉梅樹(shù)下，面對(duì)成熟下落、日益稀少的梅子，敏感于時(shí)月無(wú)情，不禁涌起珍惜年華、希望有人向自己求愛(ài)的強(qiáng)烈沖動(dòng)：梅子落地紛紛，樹(shù)上還有七成。追求我的小伙子啊，切莫放過(guò)良辰（“摽有梅，其實(shí)七兮，求我庶士，迨其吉兮”）……我們這位“閑穿綠樹(shù)尋梅子”的女子，對(duì)著梅花已落，梅子已生，她難道不生出“流光容易把人拋”、“花開(kāi)堪折只須折”的歲月之嘆，難道不也在心底發(fā)出對(duì)愛(ài)的呼喚與催促嗎！“斜日籠明”，是長(zhǎng)時(shí)間穿行于綠樹(shù)之中的一個(gè)補(bǔ)充描寫(xiě)，是說(shuō)她走了、尋望了、思味了許久，不覺(jué)已黃昏暮靄，樹(shù)叢中光線(xiàn)迷離�！盎\明”即“朧明”，隱隱約約的樣子，形容月色、日色都可。宋李九齡《荊溪夜泊》有句：“點(diǎn)點(diǎn)漁燈照浪清，水煙疏碧月朧明”，其“朧明”亦即“籠明”。當(dāng)然詞中“籠明”，既是景物本身的描狀，又是主觀(guān)心境迷糊的外現(xiàn)，久久的閑行之中，一種思念牽向遙遠(yuǎn)，一種青春流逝的迷茫感覺(jué)，已交匯成一種暗淡難明了。
結(jié)末說(shuō)“團(tuán)扇風(fēng)輕，一徑楊花不避人�！眻F(tuán)扇為女主人公手中所持物，此物傳統(tǒng)運(yùn)用中，積淀著孤寂無(wú)聊等固有的意義。如王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》句，“且將團(tuán)扇共徘徊�！边@里的出現(xiàn)，它至少是女主人公無(wú)聊賴(lài)的小道具，時(shí)而下意識(shí)的輕搖，正遠(yuǎn)應(yīng)著一個(gè)“閑”字，和透露著心中盤(pán)郁著千千結(jié)。人在煩惱、惆悵之中，而楊花卻放肆地、亳不避人地飄落著灑滿(mǎn)了小徑，從而拿楊花的無(wú)情來(lái)反襯主人公心緒的不快，并俏然束住全詞�！皸罨ㄓ芮v無(wú)才思，惟解漫天作雪飛”（韓愈《晚春》）；“顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流”（杜甫《漫興》），詩(shī)人們不痛快時(shí)，總愛(ài)拿楊花泄怨。此詞于此輕斥楊花，沿襲舊有，并無(wú)新創(chuàng)，然而就此收束全篇，恰保持了通體失落意緒的貫注，且使傷春女子多了一層?jì)舌脸馕锏奶煺婵蓯?ài)，增強(qiáng)了全詞的形象性。
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