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《社戲》教學設計及反思

時間:2024-09-11 05:25:39

《社戲》教學設計及反思

《社戲》教學設計及反思

《社戲》教學設計及反思

  教學目標:

  1.理解梆子戲等傳統文化藝術的生命力旺盛,是因為人民大眾的普遍熱愛,我們要致力于傳統藝術的傳播發揚。

  2.了解社會底層的文化藝人的艱難的生存境遇,理解作者對他們的苦難命運同情關心。

  3.學習本文的善于選材、剪裁,群像掃描與典型聚焦相結合等藝術手法。

  教學重點:

  通讀全文,了解偏遠地區的底層文化藝人的艱難生活和對藝術的虔誠執著。

  教學難點:

  理清本文的敘事層次,挖掘各部分的思想內涵,探討“看社戲”的深層意蘊。

  課時安排:1課時

  教學過程:

  一、關于社戲

  “社”是土地神,祭社時,必有社戲、社舞的演出,場地就是“廟臺或野臺”,魯迅在《社戲》中寫的是搭在水邊的廟臺。現代的社戲是指偏遠的地區逢年節時候上演的傳統古裝戲曲。

  二、作者介紹

  王英琦,女,1954年生,當代著名作家。出版過《守望靈魂》《求道者的悲歌》《背負自己的十字架》《王英琦散文自選集》等17部散文集。散文曾獲過全國及省級獎,被介紹到日本、印度和歐洲各國。創作上堅持人文關懷和人道情感,注重作者人格的自我修煉完善。她的散文以其對自己人生旅行和蕓蕓眾生酸甜苦辣的真切描繪,個人情感坦誠率性的抒發,自然明快的風格,樸實無華的語言,贏得了眾多讀者的贊譽。

  王英琦,因其獨特的氣質、經歷和藝術風格,因而有“大陸三毛” 、“江淮才女”的美譽。近年又專攻太極拳、內丹功,曾獲第六屆國際太極拳聯誼賽一等獎與風格獎。被《文學報》、《文摘報》等報刊譽為“中國第一個有武功的女作家”。

  她的人生格言:為人性的純潔、自由而奮斗!

  三、整體感知

  本文是按照什么順序敘寫的可分為幾個部分,每部分側重寫什么?

  明確:本文是按照時間順序來敘述的,可分為三個部分。

  第一部分(1-13節)寫第一天晚上觀看社戲的情形,以及作者對社戲角色的喜好。

  第二部分(14-37節)寫次日看社戲的情況,側重從文化因素和作者所見、所談、所想的角度,闡述豫劇為何有著頑強的生命力,真實的反映了藝人們的生活狀況。

  第三部分(38-40節)寫第三天晚上給青衣少婦送藥和衣服。側重從自己與藝人交往的角度,表達對藝人的同情。

  四、文本研讀

  1.作者開篇寫房東“冬冬上樓”來催,自己奪下兒子喝剩的玉米粥,“匯入四鄉八村看戲的人流中”。這樣寫有什么用意?文章哪里跟此處相照應?

  明確:既寫出了人們看社戲的心情急切,又說明四鄉八村的百姓對社戲有著濃厚的興趣。

  第14節,寫戲班的鑼鼓響得早,看戲的人去得早,可見當地人的確對豫劇有著濃厚的興趣,也說明頭晚上的演出很成功,吊起了大家的興致。

  2.第6節寫戲臺旁有一個零食攤子,攤子上有“各色紛呈”的食品,價格并不便宜,但買的人卻不少,作者也給兒子買了一個烤紅薯。聯系下文來看,這樣寫有什么深意?

  明確:上下文構成了暗比的寫法。反映出藝人們艱難的生活處境,寄托了作者對他們的同情。

  3.作者喜歡看社戲的什么角色?她滿足了欲望了嗎?她看出了什么深意?

  明確: 作者喜歡看青衣花旦,這晚上的戲有一位武旦的表演令作者大欣慰,但又生出了小遺憾:武旦的蘭花指“粗大得有如半個蒲扇,尤其是云起手來,真能遮住半個天”。

  作者運用了表中藏意的寫作技巧,將自己要表達的深意隱藏于喜好與感想背后,讓讀者清楚地看到藝人們的高超的技藝,看到令人遺憾的粗大的蘭花指實際上正是他們艱苦生活的縮影,看到大眾的真正的心理渴求與淳樸的審美趣味。

  4.觀眾們喜歡看什么社戲?這說明什么?

  明確:觀眾們喜歡看《老包坐監》這樣的傳統戲劇。盡管內容“瞎編亂造”盡管配角的表演不盡完善,但主要演員老包的“十二分賣力地表演”,加上他的老到成熟的功夫,還是得到了觀眾的認可。這也是梆子戲具有旺盛的生命力的原因之一。

  4.作者在后臺見到了什么?有何感想?

  明確:重點寫了兩個典型人物及藝人們的飲食情況。

  一是貓兒臉姑娘。寫她忙于演出,可能兩個月沒洗澡,化妝用的“胭脂”,好象是廉價的廣告顏色。

  二是 寫青衣少婦。她五歲就登臺演出,家庭的重擔全落在她一個人身上,在外奔波還帶著個吃奶的孩子。為了掙錢生活,她還得丟下生病的孩子上場演戲。

  演員們竭盡全力的表演,他們的夜餐只是不禁餓的青菜、面條。

  面對此情此景,作者不禁感嘆道:“這些伶人們在臺上演盡王侯風流事,替人兒女說相思,殊料,背后卻包藏著生途的坎坷,世事的艱酸。混口飯吃------難呦!”寄予無限的同情。

  5.寫第三天晚上作者給青衣少婦送藥送衣,表明“我”對演員們有什么感情?

  明確:表明作者對貧困線上的艱難度日的演員們的同情和關懷。

  6.最后一段總結全文。作者寫道:“雖然,我不是每場都看完并記下,但我肯定看到并記住了一些什么……眼下,已是寒凝雪飄的深冬了,我的心仍是滿滿的、悵悵的,都是戲。”這里的“看到并記住了一些什么”包含那些東西?“心仍是滿滿的、悵悵的”有什么深刻含義?

  明確:王英琦看到了藝人們艱苦的生活,對藝術的執著與虔誠;看到了民眾對文化的需求,對豫劇的熱愛;感悟到藝術的真諦。劇情可以忘記,但這些定然會銘記在作者的心頭。這銘記著的一切,讓作者在寒凝雪飄的深冬,心仍是滿滿的,然而,一想到他們的艱難的生活,內心又是悵悵的。每當看到窗外的菜地,捧著滾燙的玉米紅薯粥,作者總要惦記他們。

  五.討論本文的藝術手法。

  明確:(一)群像掃描與典型聚焦相結合。

  第一部分寫武丑、武旦、老生,采用群像掃描的手法,說明這些人行頭雖不雅致,表演雖不純熟,但他們是憑本事在艱難度日,深受百姓的喜愛。第二部分將筆墨聚焦到兩個典型人物身上,反映他們艱苦的生存處境。兩相結合,全面客觀,更具說服力。

  (二)感性抒發與理性思考相結合。

  作者在敘述故事中,不時融入自己的主觀感受,敘述、議論、抒情相映成趣,拉近了自己與藝人、讀者之間的距離。

  (三)對比與照應相結合。

  第一部分的兩處照應,既寫出了百姓對社戲的喜愛程度,也為下文闡述社戲的頑強生命力做好了準備;體現了作者對藝人的生存狀況的同情。兩種手法的綜合運用,使文章前后勾連,成為一個有機的整體。

  六.課后作業

  人生如戲,戲如人生。

  請以“戲里戲外”為題寫一篇作文,聯系現實,文體不限,立意自定,不少于800字。

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